delcamp_d03___2012-05-29

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Jean-François Delcamp

Anonyme : Greensleeves - Gwin ar c'hallaoued - Maro Pontkalleg - Valse en sol - Vidalita - O cravo e a rosa - Carnavalito - Samba lele - Nesta rua - Guillaume Morlaye : Gaillarde - Adrian Le Roy : Branle de Poictou n° 1 - Giorgio Mainerio : Schiarazula Marazula - Santino Garsi da Parma : Correnta - Francis Cutting : Packington's Pound - Emmanuel Adriaenssen : Branle Anglais - Gaspar Sanz : Abecedario italiano - Españoleta - Las hachas - Canciones - Clarin de los mosqueteros - Clarines y trompetas - Dance de las hachas - Folias - Gallarda - Jacaras - La Buelta - La Coquina Francesa - La Garzona - La minina de Portugal - La Miñona de cataluña - Lantururu - Le Esfacheta de Napoles - Paradetas - Pavana - Rujero - Saltaren - Johann Kaspar Fischer : Gavotte - Turlough O'Carolan : Brian Boru's March - Johann Sebastian Bach : Menuets BWV 1007 - Michel Corrette : Aux armes camarades - Ramonez-ci ramonez-là - Ferdinando Carulli : Andante op.27 - Arpeggi op.27 – Prelude op.114 n°4 - Allegretto op. 27 - 2 Valses op.27 - Antonio Nava : Valse - Fernando Sor : Exercice n°1 et 2 opus 35 - Leçons opus 60 n°7, 11, 12, 13 et 14 - Valse n°1 opus 51 - Mauro Giuliani : 18 Arpeggi - Niccolò Paganini : Valtz - Ghiribizzi n°1 et 23 - Dionisio Aguado : Egercicios n°4 et 7 Op.6 - Ejercicio n°4 - Leccion n°15 et 19 - Matteo Carcassi : Allegretto - Andantino - Marche - Valse - José Ferrer Y Esteve : Ejercicio n°9 - Jean-François Delcamp : Tango - Malagueña fácil - Avec la gamme pentatonique - Novelettes n°1 et 2 - Exercices : Accords - Arpèges - Cejilla - Eteintes des résonances - Extensions - Gammes - Glissando - Legato, staccato - Liaisons - Mordants et trilles - Improvisation.

29/05/2012 www.delcamp.net _________________________________________________________________________________________ _________________________________________________________________________________________

D03

guitare classique

chitarra classica

classical guitar

guitarra clásica

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guitare classique chitarra classica classical guitar guitarra clásica -2-www.delcamp.net _________________________________________________________________________________________ _________________________________________________________________________________________ _________________________________________________________________________________________ _________________________________________________________________________________________ _________________________________________________________________________________________ _________________________________________________________________________________________ _________________________________________________________________________________________ _________________________________________________________________________________________ _________________________________________________________________________________________ _________________________________________________________________________________________ _________________________________________________________________________________________ _________________________________________________________________________________________ _________________________________________________________________________________________ _________________________________________________________________________________________ _________________________________________________________________________________________ _________________________________________________________________________________________ _________________________________________________________________________________________ _________________________________________________________________________________________ _________________________________________________________________________________________ _________________________________________________________________________________________ _________________________________________________________________________________________ _________________________________________________________________________________________ _________________________________________________________________________________________ _________________________________________________________________________________________ _________________________________________________________________________________________ _________________________________________________________________________________________

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guitare classique chitarra classica classical guitar guitarra clásica

-3-www.delcamp.net

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Jean-François DELCAMP

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V c œ œ2 œ œ 161 ### 42 \2

*

1 2 3 4 - Doigts de la main gauche. - Dita della mano sinistra. - Fingers of the left hand. - Dedos de la mano izquierda.

c II c V c IX - Frette où le premier doigt fait un barré.

c II c V c IX - Fret where the first finger makes a barré.

c II c V c IX - Tasto che il primo dito preme per fare un barré.

c II c V c IX - traste donde debe extenderse el dedo primero para formar una cejilla.

6 5 4 - Les cordes.

- Le corde. - The strings. - Las cuerdas.

p i ma - Pouce, index, majeur et annulaire. - Pollice, indice, medio e anulare.

- Thumb, index, middle-finger, and ring-finger. - Pulgar, indice, medio y anular.

c VII - La ligne horizontale indique la durée du barré. - La linea orizzontale indica la durata del barré.

- The horizontal line indicates the duration of the barré. - La linea horizontal muestra la duracion de la cejilla.

- Stopper la note précédente avec le doigt indiqué.

- Fermare (arrestare la vibrazione) la nota precedente con il dito indicato. - Damp the preceding note with the finger indicated.

- Apagar la nota precedente con el dedo indicado.

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= vibrato (Gaspar Sanz)

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guitare classique - chitarra classica - classical guitar - guitarra clásica

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guitare classique - chitarra classica - classical guitar - guitarra clásica

-5-www.delcamp.net L'emploi du temps en troisième année : Pour progresser il faut que vous ayez un peu de temps pendant 6 jours de la semaine, voici le minimum nécessaire : 3 jours où vous pouvez consacrer 15 minutes à répéter de 6 à 12 fois chaque passage difficile. Je vous signalerai ces passages difficiles en les surlignant en jaune. Et 3 jours où vous pouvez consacrer 40 minutes à l'étude de la guitare, dont - 15 minutes à travailler les passages difficiles (surlignés en jaune), - 15 minutes à répéter plusieurs fois de suite (3 à 6 fois) les membres de phrases - et enfin 10 minutes à jouer le ou les morceaux en entier.

Notez bien qu'il faut jouer 6 jours par semaine. Si vous regroupez tout ce temps sur une journée, c'est à dire 2 heures 45 en un seul jour, vous ne progresserez pas et en plus vous risquez de vous faire mal en sollicitant trop longtemps certains muscles. Fractionnez votre travail et jouez un peu tous les jours.

Faites l'essentiel de votre travail sur ce que vous avez du mal à jouer : les passages difficiles, les membres de phrase difficiles. Ne jouez les morceaux en entier qu'une ou deux fois par semaine. Pour bien nous comprendre, voici un exemple d'emploi du temps où alternent les séances de 15 et 40 minutes : lundi 40 minutes, mardi 15 minutes, mercredi 40 minutes, jeudi 15 minutes, vendredi 40 minutes, samedi 15 minutes.

Il calendario di uno studente al terzo anno: Per progredire è necessario avere un po' di tempo per 6 giorni a settimana, ecco il minimo necessario per questi livelli: 3 giorni dove potete dedicare 15 minuti per ripetere da 6 a 12 volte ogni passaggio difficile. Vi segnalo i passaggi difficili evidenziandoli in giallo. E 3 giorni dove potete dedicare 40 minuti allo studio della chitarra, di cui - 15 minuti per lavorare sui passaggi difficili (evidenziati in giallo), - 15 minuti per ripetere più volte di seguito (da 3 a 6 volte) le parti di frasi - e infine 10 minuti per suonare i brani per intero.

Notate bene che occorre suonare 6 giorni alla settimana. Se impiegate tutto questo tempo in una sola giornata, vale a dire 2 ore 45 minuti in un solo giorno, non progredirete e rischiate di procurarvi dei danni insistendo per un tempo troppo prolungato su certi muscoli. Frazionate il vostro tempo di studio e suonate un poco tutti i giorni .

Sfruttate al massimo il vostro tempo per affrontare i passaggi difficili, le frasi difficili. Suonate i brani in modo completo solo una o due volte alla settimana. Per farvi comprendere meglio ecco un esempio d'orario di studio con sessioni alternate di studio di 15 e 40 minuti: Lunedì 40 minuti, Martedì 15 minuti, Mercoledì 40 minuti, Giovedì minuti, Venerdì 40 minuti, Sabato 15 minuti.

The schedule of a student in the third year: In order to progress, you need a little time each day for 6 days of the week. Here is the minimum necessary when you are a beginner: 3 days when you can devote 15 minutes to repeating each difficult passage from 6 to 12 times. I'll indicate these difficult passages to you by highlighting them in yellow. (I've just updated Volume D01 by adding highlighting for difficult passages). And 3 days when you can devote 40 minutes to studying the guitar, made up of - 15 minutes practising the difficult passages (highlighted in yellow), - 15 minutes repeating the individual phrases several times in succession (3 to 6 times) - and finally 10 minutes playing the piece or pieces in full.

Note that you must play for 6 days of the week. If you combine all this time into one day, that is to say, 2 hours 45 in a single day, you will not make progress and furthermore you will risk injuring yourself by making demands on certain muscles for too long. Divide up your practice and play a little each day.

Spend most of your practice time on the parts you have trouble playing: difficult passages, difficult phrases. Only play pieces the whole way through once or twice a week. So we understand one another properly, here is an example of a timetable where sessions alternate between 15 and 40 minutes: Monday 40 minutes, Tuesday 15 minutes, Wednesday 40 minutes, Thursday 15 minutes, Friday 40 minutes, Saturday 15 minutes.

Organización del tiempo para un alumno de tercer año : Para poder progresar hay que tocar un poco cada día y por lo menos 6 días a la semana. Podéis organizar el tiempo de estudio siguiendo por lo menos dos tipos de programas: Un programa de estudio de 15 minutos. Durante este tiempo habrá que ensayar 6 a doce veces seguidas los compases, especialmente los más difíciles. Os indicaré estos compases difíciles subrayándolos en amarillo. Un segundo programa de estudios de 40 minutos organizado de la siguiente manera: - 15 minutos para estudiar los compases difíciles (subrayados en amarillo), - 15 minutos para ensayar varias veces seguidas (de 3 a 6 veces) partes de algunas falsetas, - y, para acabar, 5 minutos para tocar la o las piezas enteras.

Es importante tocar los 6 días de la semana. Si en lugar de repartir el trabajo os ponéis a tocar un único día a la semana, o sea 2 horas 45 seguidas el mismo día, no vais a mejorar, además lo más probable es que os hagáis daño por utilizar algunos músculos del cuerpo durante tanto tiempo seguido. Es importante fraccionar el tiempo de trabajo y estudiar un poco cada día.

Intentad centrar vuestros esfuerzos en las partes que os resulten más complejas : compases o falsetas (frases) más difíciles. Solo debéis tocar las piezas enteras un par de veces por semana. Para no dejar lugar a duda, os doy un ejemplo de organización de vuestra semana para estudiar la guitarra (alternando sesiones de 15 y 40 minutos) :

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V # 43 3 .œ m jœ a œ 2 m ˙ p œ p hk»§£ œ 3 m a œ 2 a œ m ..˙˙ p * œ 3 m œa 1_œ m .˙ p ˙˙ m i œœ m i .˙ p .œ 1 2 m i jœ 4 a œ m ˙˙ p œ p

Adrian LE ROY : PREMIER BRANSLE DE POICTOU

-6-www.delcamp.net PREMIER BRANSLE DE POICTOU

du "Tiers livre de tablature de guiterre" Paris 1552, folio 22v

Révision de Jean-François Delcamp

La guitare renaissance était accordée : SOL - DO - MI - LA. Placez un capodastre à la frette V de votre guitare pour obtenir un accord similaire. Cela vous rapprochera des dimensions de la guitare renaissance qui est plus petite (diapason 55 cm) que nos guitares modernes (65 cm).

La chitarra rinascimentale, per la quale quest’opera è stata scritta, era così accordata : SOL – DO – MI - LA. Per ottenere un simile accordo potete collocare un capotasto mobile sul V tasto. In questo modo è possibile riportare la chitarra a dimensioni più simili a quelle della chitarra rinascimentale che è più piccola ( diapason 55 cm) rispetto alla chitarra moderna (65 cm).

The renaissance guitar, for which this work was originally composed, had four courses tuned to: G-C-E-A. Place a capo at fret V of your guitar to get a similar effect. This will reproduce the size of the renaissance guitar that is smaller (55 cm scale length) than our modern guitars (65 cm).

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V # 6 ˙ œ_..˙˙ 1œ 3˙ Œ ˙˙ ˙ œ.˙ .œ 3 jœ œ2 ˙ œ œ 3 œ 2 œ ..˙˙ * œ 3 œ œ1 .˙ V # .. .. 12 œ œ.˙2 œ œ 1 2 œ 4 œ .˙ œ œ.˙1 œ œ 2 3 1 œ 4 œ ˙˙˙ œœœ [ Fine ] .˙ 4 ..˙˙ * .œ 3 jœ œ2 ˙ œ V # 18 .œ 3 jœ 2 œ ..˙˙ * œ œ2 3œ ..˙˙ 2˙ œ 3 1 ˙ œ ˙.œ jœ œ2œ 3_*.œ..˙˙ 2 jœœ œ ˙ 4 œ ˙˙˙# C II V # .. 43 .. 24 .˙ 2 U ˙ 1œ 3 .œ jœ œ 2 ˙ œ Plus diminué. œ 3 œ 2 œ ..˙˙ * œ 3 2 œ# œ œ œ .˙ V # 28 ˙˙ œœ_.˙ 1œ 2 œ œ œ 4 œ ..˙˙ ˙ œ..˙˙ 1œ 3˙ Œ ˙˙ ˙ œ.˙ 3 .œ jœ œ 2 ˙ œ V # 34 œ 3 œ 2 œ ..˙˙ * œ 3 2 œ# œ œ œ .˙ œ œ2 œ .˙ 1œ 2 œ œ œ4 œ ..˙˙ œ œ œ1 œ œ 1 œ .˙ V # .. .. 39 œ 2 3 1 œ 4 œ ˙˙˙ œœœ 4 .˙ ..˙˙ 2 .œ jœ œ1 ˙ œ œ 2 œ 1 œ œ4 œ ˙˙ * œ .œ 2 1 jœ 3 4œ . . ˙˙ V # .. 44 ..˙˙ 2 3 ˙ 1œ œ 3 2 œ# œ œ œœ 2 3 ˙ œ .œ 4 jœ 2 œ ..˙˙ * œ ˙4 œ ˙˙˙# C II [ D.C. al Fine ] .˙ 2 1 ..˙˙ Adrian LE ROY : PREMIER BRANSLE DE POICTOU

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-8-www.delcamp.net SCHIARAZULA MARAZULA

Passemeze en la mineur

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V # 83 œ œ_‰ 1 .. 2 .œ..œœ œœ œ œ 4 œ₂ œ 1 œ ..œœ 3.œ 2 ..œœ œ œ œ œ œ 1 œ3 œ. œ œ1 * jœ 3 œ Jœ œ œ 1 2 3 œ œ Jœ œœn V # 7 .œ œ œ ..œœ œ œœ œ.œ œ2 œ 4 * œ œ œ œ œ ..œœ œ2 œ4 œ2 3 1 œ ‰ œœœ .œ 3 2 ..œœ œ œ œ œ œ 1 œ3 œ. œ œ * œ œ œ œ œ V # .. .. 14 œ œ1 2 3 œ œ Jœ œœn .œ œœ..œœ 1. ‰ œ œœ1 œ. œ 2. ‰ œ œ1 œ3 œ. œ œ1 * jœ œ Jœ œ3 4 2 œœ# 1 œ œ œ 2 Jœ œ .œ 4 œœ ..œœ V # .. 20 œ œ 2 3 1 œ 4 œ œ J œœ œœœ œ#3 4 œ# 1 œ œ œ1 œ .œ .œœ œ2 œ 4 .œ œ œ ...œœœ# 2 1 1. ‰ œœ œ œ3 œ 2 ‰ 1 2. ‰ œœ_.œ 2

Guillaume MORLAYE : GAILLARDE

-9-www.delcamp.net

Guillaume MORLAYE (1510?-1558?)

GAILLARDE

de "Premier livre de chansons, gaillardes, pavannes ..." Paris 1552

Révision pour guitare de Jean-François Delcamp

La guitare renaissance était accordée : SOL - DO - MI - LA. Placez un capodastre à la frette V de votre guitare pour obtenir un accord similaire. Cela vous rapprochera des dimensions de la guitare renaissance qui est plus petite (diapason 55 cm) que nos guitares modernes (65 cm).

La chitarra rinascimentale, per la quale quest’opera è stata scritta, era così accordata : SOL – DO – MI - LA. Per ottenere un simile accordo potete collocare un capotasto mobile sul V tasto. In questo modo è possibile riportare la chitarra a dimensioni più simili a quelle della chitarra rinascimentale che è più piccola ( diapason 55 cm) rispetto alla chitarra moderna (65 cm).

The renaissance guitar, for which this work was originally composed, had four courses tuned to: G-C-E-A. Place a capo at fret V of your guitar to get a similar effect. This will reproduce the size of the renaissance guitar that is smaller (55 cm scale length) than our modern guitars (65 cm).

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V 42 ₂œ .. m œa 4_œ m œa ˙˙ pi q»¡º¢ œ 2 3 m œa œm œa ˙˙ pi œ 2 m œa4_œ m œa ˙˙ pi œ 2 3 m Œ œœ pi Œ 2œ 3 m œ 1 a ˙˙ pi œ 2 3 m œ 1 a œ 3 m œœ pi œ œ pi V .. 7 œ 3 œ 1 4œ œ ˙ ˙ 2œ 3 œ œ œœ œ œ2 3 1œ ˙˙ 2œ 3 1œ œ 3 œœ œœ 3œ œ 1 4œ œ ˙ ˙ 32œ Œ œœ Œ œ œ2 œ 4 œ œ œ œ œ V .. 14 œ 3 œ 2 œ œ œ œ œ œ œ œ2 œ 4 œ œ œ œ œ 3œœ œ2 Œœ œ œ 3 œ œ œ2 œ 1 œ 2 œ œ œ 3 œ 3 œ 2 1 œ œ V 19 œ 3 œ 1 4œ œ œ œ œ œ 3œœ œ2œ œœ œ œ 3 1œ œ œ2 œ œ œ 3 1œ 2 œ 3 œ œ œ œ 3œ œ 1 4œ œ œ œ œ œ V .. .. 24 œ 3 œ jœ ‰ œ œ2 Jœ ‰ œ 2 œ œ4 œ ˙˙ 2œ 3 œ œ œ ˙˙ 2œ œ œ4 œ ˙˙ 2œ 3 Œ œœ Œ œ2 3 1œ ˙˙ V 30 œ 2 3 1œ œ 3 œœ œœ 3œ œ 1 4œ œ ˙ ˙ 2œ 3 œ œ œœ œ œ2 3 1œ ˙˙ 2œ 3 1œ œ 3 œœ œœ 3œ œ 1 4œ œ ˙ ˙ 2œ 3 Œ œœ Œ ANONYME : GWIN AR C'HALLAOUED

-10-www.delcamp.net GWIN AR C'HALLAOUED

de "Barzaz-Breiz", Théodore Hersart de la Villemarqué, Paris 1839

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V 43 œi Œ 2 q»120 ˙ m œ 4 i .˙ 1 p .œ 3 m jœ 1 i œm .˙ p ˙ 3 4 a œ m .˙ p .œ 3 i jœ 2 m œi .˙ p ˙ 1 m œ 2 i .˙ p V 6 .œ 2 jœ# 1 œ .˙ ˙ * œ# 1 .˙ 2˙ œ 3 Œ ˙ ˙ 1 4œ .˙ * .œ 3 jœ 1 œ .˙ ˙ 3 4 œ .˙ ₃ .œ.˙ 2 jœœ V 13 .œ 1 jœ œ 2 .˙ 1# .œ4 jœ#œ .˙ * ˙ 1 œ .˙ * Fine .˙ .˙ ...˙˙˙ 4 2 .˙ .œ jœ2# œ ..˙˙ ˙ 3 4 œ .˙ V 20 .œ jœ2 œ .˙ ˙ 1 œ 2 .˙ .œ jœ1# 2œ .˙ ˙ œ#1 .˙ * .˙ 2 ˙ œ 2 ...˙˙˙ 4 .˙ .œ 4 jœ# 2 œ ..˙˙ V 27 ˙ 3 4 œ .˙ .œ jœ.˙ 2 œ .œ 1 jœ œ 2 .˙ 1# .œ 4 jœ#œ .˙ * D.C. al Fine .˙ 2 .˙ * ˙ ˙ ANONYME : GREENSLEEVES -11-www.delcamp.net ANONYME (ca. 1600) GREENSLEEVES England

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ANONYME : MARO PONTKALLEG

-12-www.delcamp.net MARO PONTKALLEG

Gwerz,

de "Barzaz-Breiz", Théodore Hersart de la Villemarqué, Paris 1839

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-13-www.delcamp.net

Santino GARSI da PARMA (1542-1603)

CORRENTA

en ré majeur

(14)

V 83 2 .œ i œm1œ i .œ p e»132 .œ m ‰1 œ# i œ p .œ 2 i œm1œ i .œ p * .œ m ‰1 œ# i œ p .œ 3 m œ 1 i œ m .œ p * œ 4 3 a œ m œ i .œ p œ 2 m œ 1 a œœ# 1 i m œ p Jœ p * .œ 2 i .œ p * V 9 œ 2 œ# 1 œ œ œ 1 .œ ‰1.œ œ# œ œ 2 œ œ1 4œ œ .œ * œ œ1 4œ ‰ 1œ# œ œ 3 œ 1 œ œ 4 œ œ1 .œ * œ 3 4 œ œ .œ V 15 œ 2 œ œ1 œ œ Jœ .œ 2 .œ * œ œ4 œ# 1 2 œ Jœ * œ jœ .œ œ œ œ# œ Jœ * .œ .œ œ œ4 œ# 1 2 œ Jœ * œ œ œ# œ Jœ * œ œ œ# œ Jœ * œ jœ .œ V 25 œ œ4 œ# 1 2 œ Jœ œ jœ.œ œ œ#2 4œ œ 1 2 œ _Jœ * .œ .œ œ œ#2 4œœ œ 1 2 œ _Jœ * œ œ#œœœ œ _Jœ * œ œ#œ œ œ _Jœ * œ jœ .œ V 33 .œ 3 œ 1 œ .œ œ 3 4 œ œ .œ .œ 1 4œ œ .œ ‰1.œ œ# œ .œ 3 œ 1 œ .œ * œ 3 4 œ œ .œ 2œ œ 1 œ œ Jœ * œ 2 jœ .œ * V 41 œ 3 œ 4 œ œ1 œ .œ œ 3 4 œ œ .œ œ 1 œœ œ4 1œ .œ ‰1.œ œ# œ œ 3 œ 4 œ œ1 œ .œ * œ 4 3 œ œ .œ 2œœ œ 1 œ œ Jœ* .œ 2 .œ * Francis CUTTING : PACKINGTON'S POUND

-14-www.delcamp.net PACKINGTON'S POUND

en la mineur

(15)

V b C ..˙˙ i m Œ .œ 3 p Jœ 0 p œ 2 p œn 0 p C I h»

¶§ -

•• ..œœ 1 3 i m jœ 4 m œ i œ 1 m .˙ p Œ 4 .˙ i Œ .œ p Jœ 2 p œ 3 p œ p w 2 m i 1#˙w p ˙ p V b .. 5 ..˙˙ Œ .œ 3 * Jœ 0 2œ 0 œn C I ..œœ 1 3 jœ 4 œ œ1 .˙ _Œ 4˙œ œ_* 1 ˙˙#œ 2 œ 4˙w_* 4˙ V b .. 9 œœ 3 œ œ1 4œ œ œ œ 4 .˙ _Œ C I œ 0 3 œ 1 4œ4œ 1œ1œ0œ .˙ _Œ ..˙˙ 1 4 Œ Œ œ œ2 3œ œ œ œ w 2 1#˙w ˙ V b .. 13 œœ 3 œ œ 2 4œ œ œ œ 4 .˙ * Œ C I œœ 3 1 œ 4 œ œ2 œ œ œ 2 .˙ _Œ 1œ œ 2 4œ œ œ œ œ 3 œ 1 ˙ _˙ 4ww_*

Gaspar SANZ : LAS HACHAS

-15-www.delcamp.net

Gaspar SANZ (1640-1710)

LAS HACHAS

de "Libro segundo, de cifras sobre la guitarra española" (Zaragoça, 1675)

(16)

V b 43 Œ œ4 m œ i Ó. q»¡¢¢ .œ 1 m jœ 4 i œ m .˙ p œ 3 i œ 1 m œi .˙ p * œ 4 1 m œ 2 i œ m .˙ p œ 4 1 i œ 2 m œ .˙ p V b 4 .œ .. .. 3 jœ œ 1 .˙ 1œ œ 2 4œ .˙ .˙ 3 ..˙˙ C I Ó. Œ œ3 0œ œ 4 1 * œ 2 œ .˙ V b 41œ œ 2 œ 1 ˙ _Œ 1œœ 3 œ 4 œ .˙ 3œ œ 1 4œ .˙ œ 1 œ œ 4 .˙ œ œ4 œ# 2 .˙ * V b .. 1. ..˙˙ 4 1 .˙ * 2. ˙˙ 4 1 œ ˙ * Œ ˙ 1 Œ œ 2œ * œ 4 ˙˙# œ 4 ˙ 2 1 Œ œœ# 2 3 1 œ 4 4œn .˙ n 3 V b 13 .˙.˙ 4 œ 1 2 3 œn œ ..˙˙ œn œ#2 3œ .˙ œ œ.˙ 3 2 œ# 1 .˙ 3 .˙ Gaspar SANZ : ESPAÑOLETA

-16-www.delcamp.net ESPAÑOLETA

de "Instruccion de musica sobre la guitarra española" (Zaragoça, 1674)

(17)

V ## C œ i œ m Ó 2 h»¶§ ˙ aŸ ˙ m ˙ p 2 ˙ p 1 3131 * a) ˙i* im˙˙ ˙ p 2 3 ˙# 1 p ˙˙ m i œ i * œ m ˙ p 2 1 Ó 1 ˙˙ i m ˙˙i m ˙ p 2 1 ˙ 2 3 p V ## 4˙˙ ˙˙˙ .. .. * ˙ 2 1 ˙˙˙ 2 1 4œ 2œ œ 1 œ Ó 1˙ ‰ œ œ2 œ 1 ‰ œ4 œ 2 œ ˙ 4 * ˙ ‰ œ œ2 3œ ‰ œ2 œ œ 4 * ˙ 1 V ## ˙ ‰ œ œ1 4 œ# .. ‰ œ3 œ œ1 ˙ 3 œ 4 œ 1 2œ œ ˙1 Ó _{‰ œ œ}2 4œ ‰ œ œ 1 2œ ˙ ˙ _‰1œ œ œ1 ˙˙ 2 V ## œ2 3 œ 1 3œ1 .œ œ ˙ m 3 ˙ p ˙ p 1 * a)

Gaspar SANZ : GALLARDA

-17-www.delcamp.net

Gaspar SANZ (ca. 1640-1710)

GALLARDA

(18)

V ## c 2œ .. m œi œ m * œi ˙ p ˙ p q

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œ 1 m * ˙ 2 i œ m 3 œ i 4 ˙ p ˙ p 2 œ 1 m 3 œa 4œ m i œ a ˙ p ˙˙ p 4 wm 3 1 w p *4 V ## .. 5 œ 1 œ œ1 3œ ˙ 3 ˙ VII 4 ˙ 4 œ 3 4œ 3œ w * 2 œ 1 * œ œ4 2œ w 2 ˙ Ÿ œ 1 œ œ2 Ó ˙ * a) 2131 V ## .. 9 ˙ 4 œ œ œ 2 ˙ 1 ˙ ˙ 3 œ 2 œ ˙ * ˙ œŸ 2œ œ 1 œ Ÿ œ 4 2œ ˙ _˙ * * b) 2131 1020 w 4 wŸ * * c) 1020 V ## œ2 1œ3œ1.œ œ 1œ 1œ 2œ 3 Ó ˙ * a) œ 2 ₁œ3œ1.œ ₂œ œ 1 1œ0œ2œ0 .œ ₄œ ₂œ 3 3 ˙ _˙ * b) w 4 œ 1 0œ2œ0 .œ .˙ 3 * c)

Gaspar SANZ : LANTURURU

-18-www.delcamp.net LANTURURU

(19)

V ## 86 1œ .. i œ 2 m œ 1 i œŸ m jœ 3 i .œ p p.œ qk»§ª 3141 * a) œŸ m jœ 2 i œŸ m jœ i .œ p p.œ 3141 * b) 2131 œ 1 2œ 1œ œŸ jœ 3 .œ .œ 3141 * c) .˙ Ÿ *.˙ 3141* d) V ## .. .. 5 œ œ1 2œ œ Ÿ * jœ .œ .œ 2131 * e) .œ 2 ..œœ 4 3 1 .œ _.œ œ œ2 3œ œ 2 jœ .œ 1 .œ .˙ 3 .˙ V ## œ1 i œ 2 m œ 1 i œ 3 ₁œ4œ1 .œ 3œ 3 .œ p .œ * a) œ 3 ₁œ4œ1 .œ œ 2 2œ1œ3œ1 .œ œ 3 3 .œ .œ * b) œ 1 2œ1œ œ 3 1œ4œ1.œ3œ 3 .œ .œ * c) œ 3 ₁œ4œ1œ œ .œ 3 .˙ * d) œ œ1 2œ œ 2 œ 1 œ31.œ œ 3 .œ .œ * e) V V 41 41 œœœœ_‚ 1 2 œœœœœ ? effet œœœ œ‚ 1 3 4 œœœœ œ A œœœœ‚ 1 2 3 œœœœœ B œœœ œ‚ #2 3 1 œœœœ œ # C œœœœ_‚ 3 2 1 œœœœœ D œœœ œ‚ 4 2 1 œœœœ œ E œœœœ_‚# 1 3 2 œœœœœ# F œœœœ_‚ 4 3 2 œœœœœ G C I

Gaspar SANZ : LA MIÑONA DE CATALUÑA

-19-www.delcamp.net

LA MIÑONA DE CATALUÑA

ABECEDARIO ITALIANO

(20)

V c 2˙ .. i Ó h»96 œ 1 m œ 4 œ i œ m œ# 2 3œ i ˙ p ˙p œ 4 m œ 2 œ# i 1 œ m œ 2 i ˙ p ˙p II œ 1 m œ 4 œ i œ m œi _œm ˙ p ˙ p V 4 œ 4 2œ œ œ œ ˙ ˙

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Emmanuel ADRIAENSSEN : BRANLE ANGLAIS

-20-www.delcamp.net BRANLE ANGLAIS

en la mineur

Adaptation pour guitare de Jean-François Delcamp

Placez un capodastre à la frette V de votre guitare. Potete collocare un capotasto mobile sul V tasto. Place a capo at fret V of your guitar.

(21)

V b 43 ..˙˙ m i .œ 3 p Jœ 0 p œ 2 p q»¡§º C I œœ 1 m i œ 4 i œ m .˙ 3 p .˙ M i œ p œ 4 p * œ 1 p 102 * a) .˙ m i ˙# 2_œ i .˙ p 3 V b .. 5 ..˙˙ m i .œ 3 p Jœ 0 p œ 2 p C I œœ 1 4œ œ .˙ 3 œ 1 œ# 2 œ 4 œ ˙ * .˙ 1 3 . . ˙ ˙ * V b 1œ₀œ2 .œ ˙ œ œ₄ _œ 1 * a) V b 4œœœ_œ .. 2 1 ^ i œœœ œv_i q

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-21-www.delcamp.net

LA BUELTA

JACARAS

(22)

V ## c 3 .œ m jœ 2 i œ m œi w p h»ª™ œ 2 m œ 3 i œ m œ i œ m 3 œ i w p œ M m œ 3 i œ 4 1 m œ 4 1 i ˙ p œ p œ p 102 * a) V ## .. 4 œ 2 3œ œ œ ˙ 3 w * b) .œ 3 2 jœœ œ w 2œ œ 3 œ œ œ 3 œ w 2w_{.œ Jœ}1 4œ 1 œ# V ## 8 ww 2 1˙ ˙ % .œ 2 jœ# 1 œ œ ∑ 2œw3œ œ œ œ1 œ 2œ 1œ ˙ 1 * œ œ3 ˙ ˙ V ## 12 wœ 2 3œ œ œ ˙ 1 w œ 2 œ ˙4 1 ˙ 4 1 * œ œ2 ˙ ˙ 3œ 2 4œ œ œ œ 3 œ ˙ _Ó w .œ Ÿ * jœ 3 œ œ2 w 2131 * c) % ˙ 3 * ˙ w V ## œ1 œ 0 2 .œ œ 3 i œ 4 1 m œ 4 1 i œ œ œ p œ p * a) œ 2 3œ œ œ ˙ 3 w * b) vibrato œ 2 1œ3œ1 .œ œ œ3 œ œ2 3 w * c)

Gaspar SANZ : RUJERO

-22-www.delcamp.net RUJERO

(23)

V ## 43 Œ œ .. m œ 1 i œ m œi Œ ˙2 p q»¡∞™ .œ a jœ m œ 3 i .˙ Ÿ p 2131 _{* a)} œ 2 a œ 4 1 m œ 4 1 a œ p œ p œ p œ 2 m œ 3 i œ m œi 3_œ m .˙ p V ## 5 Œ œ3 œ .˙ 2œ œ 3 œ œ œ 3 .˙ * b) œ 2 3œ œ œ œ 3 .˙ 2œ 3œ œ œ œ 1 .˙ V ## 9 % Œ œ1 œ .˙ 2œ œ 3 œ œ œ 1 .˙ Œ œ1 * œ 3 œ ˙˙ 2 .˙œ_.˙ 3œ œ œ œ1 V ## 13 Œ œ4 2œ .˙ œ 2 * œ 3 œ œ œ 3 .˙ .œ * jœ 3 œ .˙ Ÿ 1020 _{* c)} % œ 3 * œ 2 œ œ œ .˙ V ## œ2 œ 1 3œ1 .œ œ œ œ 2 3 .˙ * a) œ 2 3œ 2œ œ œ 3 .˙ * b) vibrato œ 1 œ 0 2œ0 .œ œ œ 3 œ 3 .˙ * c)

Gaspar SANZ : PARADETAS

-23-www.delcamp.net

PARADETAS

(24)

V ## 86 1 jœ i ‰ qk»¶™ œŸ m jœ 3 i œŸ m jœ 2 i .œ p .œ p * 3141 3141 œŸ m jœ 2 i œ 4 jœ m .œ p * p.œ 2131 œ 2 1 i jœ 2 m œiŸ œ m 3 œ i 2 .œ p .œ p 2030 V ## 3 .œ œ .. .. .œ * œ jœ 3 ‰ 2 œ 4 jœ 3 4œ 1 jœ .˙ œ 3 ₁ jœ ₄œ ₁ jœ .˙ 2 V ## œ3 1œ 4œ 3œ 4 jœ .œ _{[ ]}_.œ * 2 .œ Ÿ œ 4 jœ .˙ [ ] * 3141 œ 1 jœ 2 œ œ 4 ₂œ .œ * .œ œŸ j2_œ œ œ1 œ 2 .œ .œ 2131 V ## 4œ 2œ 1œ œ .. Ÿ * œ 3 * œ 1 .œ _.œ 1020 œ 4 * jœ œ2 œ œ .œ .œ œ * œ 1 2œ œ Ÿ * œ 4 2œ .œ _.œ 1020 .œ 4 * œ .œ Ÿ œ 1020

Gaspar SANZ : LA ESFACHATA DE NAPOLES

-24-www.delcamp.net LA ESFACHATA DE NAPOLES

(25)

V ## 86 1 jœ m œŸ i jœ 1 m ‰ Œ. qk

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3141 œ 3 i ₁ jœ m œ i œ 3 m œ 1 a .˙ p 3 œ 3 i 1 jœ m œ 1 i p * jœ 3 m .œ p .œ 3 .œ 4 i * .œ Ÿ m p * .œ p .œ 3141 V ## .. .. 1. œ Ÿ *œ 3141 2. .˙ Ÿ .˙ 3141 .œ 4 ₄ .œ .œ .œ1 œ 2 4œ 1œ 1œ 4œ 1œ .œ 3 .œ œ 1 4œ 1œ œ 1 1 jœ .œ _.œ V ## ₂4œ_.œ jœ œ₂4 _.œ jœ œM j3œ œ jœ .. .œ .œ 102 .œ M .œ 4 0 .œ M .œ _.œ 102 102 œ 3 jœ .œ M .œ .œ 102 . .œœ 4 1 * ..œœ Ÿ 2 * .œ .œ 3131 V b C ₃2œœœœ ^_i œœœœvi œœœœ ^_i œœœœvi h

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-25-www.delcamp.net

LA GARZONA

DANCE DE LAS HACHAS

(26)

V ## 86 mœŸ 2 jœ .. i œŸ 3 m i jœ .œ p .œ p qk

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3141 * a) 1010 œ Ÿ m jœ 2 i 4œ 1 m i jœ .œ p .œ p 2131 * b) œŸ m jœ 2 i œŸ 3 m i jœ .œ p .œ p 3141 1010 1. .˙ Ÿ m .˙ p 2131 V ## 5 2. .œ Ÿ m œ 1 2œ 4œ .œ p .œ 2131 .œ Ÿ œ 1 2œ 4œ .œ .œ 2131 .œ Ÿ œ 1 2œ 4œ .œ .œ 2131 œ œ œ œ œ œ .œ .œ V ## 9 Ÿ œ.œ 4 2 jœ .œ .œ 2131 œ 4 1 jœ œ2 jœ .œ .œ 3œ jœ * œ 2 * œ 3 œ 1 œ Jœ .œ œ Ÿ * jœ .œ4 * * .œ _Ÿ.œ 1020 1020 * c) V b œ3 œ 1 4œ1 .œ 2œ œ 1 3 œ 0 1œ0 .œ œ 3 3 .œ _.œ * a) œ 2 1œ3œ1 .œ œ 2 3 .œ * b) œ 1 œ 0 2œ0 .œ jœ .œ 3 .œ 1œ 4 œ 0 2œ0œ œ 3 * c)

Gaspar SANZ : CANCIONES

-26-www.delcamp.net CANCIONES

(27)

V b 43 2˙ m œi .˙ p q

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˙ 3 m œi ˙ p œ p * .œ M m jœ i œ 3 m ˙ p * œp * 102 * a) œ 4 a œ 2 i * œ 3 1 m ˙# p œ_p ˙ 3 2 œ# .˙ V b .. .. 6 .˙ 4 .˙ Ÿ 1020 * b) .œ 4 1 jœ 2 4œ .˙ 42˙ œ 1 ˙ œ ˙ Ÿ 3 œ 1 ˙ œ 1010 * c) ˙ 4 2 œ 1 .˙ œ 1 4œ 4œ .˙ V b 12 ˙ 1 2 œ 1 ˙# œ .˙ Ÿ .˙ * 1020* d) .˙ 4 * .˙ Ÿ * 1020 * b) œ 2 œn œ2N ˙ _œ 4˙ œ .˙ M 101 * e) œ 4* œ œ#2 * ˙ œ V b .. 18 .˙ 4 .˙ * œ 2 œn œ2N ˙ _œ * ˙ 1 4 œ .˙ 4œ* œ œ#2 * ˙ œ * .˙ 4 .˙ Ÿ * 1020 * b) V b 1œ œ 0 2 .œ œ œ œ3 ˙ œ * a) .˙ 3 œ 1 0œ2œ0 .œ ˙ 3 * b) œ 1 œ 0 1œ0 .œ œ œ1 3 ˙ 3 œ * c) œ 1 œ 0 2œ0 .œ ˙ 3 .˙ * d) ˙ 4 œ œ 1 ₀œ1 .œ ˙ * e)

Gaspar SANZ : CLARIN DE LOS MOSQUETEROS DEL REY DE FRANCIA

-27-www.delcamp.net

CLARIN DE LOS MOSQUETEROS DEL REY DE FRANCIA

(28)

V ## 43 œ i 0 Œ hk»52 œ 3 0 m 1 œ 0 i œ 0 m .˙ .˙ p 5 * a) œ 3 0 i 1 œ 2 m œ 0 ii .˙ .˙ p œ i œ m œ i .˙ .˙ p œ m œ i œ m .˙ .˙ p V ## .. .. 5 œ œ œ.˙ .˙ ˙˙˙ œ 3 Œ 2 œ 4 œ œ .˙ œ œ 4 œ 1 .˙ 2 3 œ 1 œ œ .˙ V ## c 11 œ Ÿ œ4 œ 1 .˙ 3141 * b) 3 2 œ œ œ .˙ .˙ Ÿ .˙ 3141 * c) œ 3 œ 1 œ 4 œ 3 w 2 w»52 œ 3 œ 1 œ 4 œ 3 w V ## 43 16 œ œ4 œ 1 œ 2 w 1œ œ 3 ˙ Ÿ œ Œ ˙ * d) 1020 Œ œ2[ ]œ œ1 œ 2 Œ ˙ hk»52 œ 4 œ œ .˙ œ œ œ2 * œ œ1 .˙

Gaspar SANZ : CLARINES Y TROMPETAS

-28-www.delcamp.net CLARINES Y TROMPETAS

(29)

V ## 21 œ 3 * œ œ .˙ .˙œ œ2 1œ2œ 0œ œ Ÿ œ 1 œ .˙ 2 3131 œŸ 2_œ œ œ1 2œ .˙ 2131 œŸ * œ œ .˙ 1020 V ## .. 26 .˙ Ÿ .˙ 1020 Œ œ2[ ]œ œ1 œ 2 Œ ˙ œ 4 œ œ₂ .˙ œ Ÿ œ 2 1œ2œ œ .˙ 2131 œŸ _œŸ * œ 3 * œ 2 œ ˙ 2131 1020 1. ˙ 4 * ˙ Ÿ 1020 V ## .. 32 2. .˙ 4 * .˙ Ÿ 1020 Œ œ œ1 3œ œ œ 1 œ œ .˙ œ Ÿ œ 1 œ œ1 3œ .˙ 3141 œ 4 * œ œ 4 V ## .. 37 œ Ÿ œ œ3 * œ œ1 1020 3 œ 1 œ œ œ Ÿ œ 3 ₁œ 3œ œ 2131 œ 1 œ œ ˙ . Ÿ3141 V ## .. .. 42 Œ œ œ1 3œ œ œ 1 œ œ .˙ 3œ 4 œ œ3 * œ œ1 œ Ó 5 œ 3 œ œ1 3 * Ó œ .˙.˙4 0 V ## _œ c 4 0 m œ 0 i œ 0 m .˙ p 5 * a) vibrato œ 3 1œ4œ1 .œ 4œ 1œ 3 .˙ * b) 3 3 2 œ 3 1œ4œ1 .œ ˙ 3 .˙ 3 * c) œ 1 œ 3 œ 1 0œ2œ0 .œ œ 3 œ Œ * d)

Gaspar SANZ : CLARINES Y TROMPETAS

(30)

V ## 86 3 jœ i Jœ_p qk»•• œŸ m jœ 1 i œm 2 jœ i .œ p * Œ. 1020 œm 1 jœ i * œ 3 m jœ i Œ. p.œ œ 2 m œ 3 i œm _œi 3_œ m* œ 2 i .œ p .œ p * .œ 3 m œi jœ m .œ p * p.œ V ## œ2 jœœ œ œ3 * .œ .œ œ 4 jœœ œ2 œ ..œœ * ..œœ œ 2 jœœ œ œ 3 * .œ * .œ .œ Ÿ œ jœ1 * Ó. 1020 œ 2 jœœŸ jœ 2 .œ .œ 2131 V ## 4œ 3 jœ .. 1 œ 2 1 ‰ œ * Jœ#* œ Jœ œ 4 jœ 3 1 œ 2 1 ‰ Œ Jœ# œ Jœ œ œ1 2œ œ Ÿ j_œ 2 * .œ _.œ * 1020 .œ 3 œ .œ * œ V ## 43 3 2œœœ_œ..._. .. 1 ^_i œœvijœœ œœœ œ^_i hk»48 ... . œœœ œ^ 4 i jœ œœœ_v i œœœ œ^_i 23 œœœœ_œ... 1 ^ œœvjœœœ œœœœœ^ .... œœœ œ 2 3 1 ^* œœjœœœœœœ^ Gaspar SANZ : LA COQUINA FRANCESA

-30-www.delcamp.net LA COQUINA FRANCESA

SALTAREN

(31)

V ## 86 ‰ œ2 .. .. i œ m œi œ m œi ‰ œp p.œ qk»§ª œ Ÿ m jœ 2 i œ jœ m .œ p p.œ 2131 . .œœ 4 1 m i ..œœ 2 m i .˙ p * .˙ Ÿ i .˙ p * 2131 ‰ œ1 œ œ œ2 1œ ‰ œ .œ V ## .. 6 ₃œ jœ 1 3œ jœ Ÿ .œ * .œ 1020 ‰ œ1 œ jœœ Ÿ Œ ‰ .œ 1020 œ 2 1œœ jœœ Ÿ .œ .œ 1020 ‰ œ1 œ jœœ Ÿ Œ ‰ .œ 1020 œ 2 1œ œ jœœ Ÿ .œ .œ 1020 .˙ 4 .˙ Ÿ 1020 V b 43 Œ 4œœœ_œ 2 1 ^_i œœœœv_i hk

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-31-www.delcamp.net

LA MININA DE PORTUGAL

FOLIAS

(32)

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-32-www.delcamp.net PAVANA

(33)

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Johann Kaspar Ferdinand FISCHER : GAVOTTE

-33-www.delcamp.net

Johann Kaspar Ferdinand FISCHER (1665-1746)

GAVOTTE

en la mineur

(34)

V 86 œ a œm ‰. e»144 .œ 1 i œ a 4 2œ m .œ i œa _œ 2 4 m œ p Jœ œ p Jœ i .œ 1 a œ m 4 2œ i .œ m œ 4 a œ 2 1 m œ p Jœ œ p Jœ i V 3 .œ 3 œ 2 œ .œ œ 4 œ 1 œ _{Jœ œ} _Jœ 3 .œ œ 2 œ .œ œ œ4 œ _{Jœ œ} _Jœ .œ 1 œ 4 2œ .œ œ œ 4 2 œ Jœ œ Jœ V 6 .œ 1 œ 4 2œ .œ œ Jœ .œ .œ œ1 4œ 1œ 4 jœ 4 œ _Jœ œ _Jœ 13 .œ œ 4 2œ .œ œ Jœ .œ V 9 .œ 3 1œ4œ œ jœ Jœ 2œ Jœ œ 2 œ jœ 4 œ jœ Jœ œ 2 Jœ œ _.œ 3 œ 2 œ œ4 jœ Jœ œ Jœ œ V 12 œ 4 3 jœ œ jœ1 Jœ œ Jœ œ .œ 3 1œ 4œ œ jœ Jœ 2œ Jœ œ 2 œ 4 jœ œ jœ Jœ œ 2 Jœ œ TURLOUGH O'CAROLAN : BRIAN BORU'S MARCH

-34-www.delcamp.net BRIAN BORU'S MARCH

en la mineur

(35)

V 15 .œ 1 œ œ 3 œ 4 jœ Jœ 2œ Jœ œ 2 .œ 1 œ œ 3 .œ Jœ 2œ .œ .œ 1 4œ œ 1 œ 4 jœ Jœ 2œ Jœ œ V 18 .œ 1 4œ œ 1 œ 4 jœ Jœ 2œ Jœ œ .œ 3 œ 2 œ œ 4 jœ Jœ œ Jœ œ .œ 3 œ 2 œ œ 4 jœ Jœ œ Jœ œ V 21 .œ 1 4œ œ 1 œ 4 jœ Jœ 2œ Jœ œ 1 .œ 4œ œ 1 œ 4 jœ Jœ 2œ Jœ œ 1 .œ œ œ 3 œ 4 jœ Jœ 2œ Jœ œ V 24 .œ 1 œ œ 3 œ .j , œ œ4 Jœ 2œ .œ .œ 1 œ 4 2œ .œ œ œ 2 4 œ Jœ œ Jœ 1 .œ 4œ2œ .œ œ 4 œ 2 1 œ Jœ œ Jœ V 27 .œ 3 œ 2 œ .œ œ 4 œ 1 œ _{Jœ œ} _Jœ 3 .œ œ 2 œ .œ œ œ4 œ _{Jœ œ} _Jœ .œ 1 œ 4 2œ .œ œ œ 4 2 œ Jœ œ Jœ V 30 .œ 1 œ 4 2œ .œ œ Jœ .œ .œ œ1 4œ 1œ 4 jœ 4 œ _Jœ œ _Jœ 13 .œ œ 4 2œ .œ œ Jœ .œ TURLOUGH O'CAROLAN : BRIAN BORU'S MARCH

(36)

V ## 43 ~~ œ_p 2œ i * œ 1 m œi 4 œ m 1 2œ 1e 2eq»¡¡§3e4e 5e 6 e F Menuet I œ 1 m œi 4 œ 2 m œ 1 i œ m œ 1 i œ m 3 2œ i œ 1m œi 4 œ 1 m œ 4 i ˙ 3 1 Ÿ œ0 œ 2 œ 1 * ˙˙ p œ p 323232 * a) V ## .. 5 œ 2 œ 1 œ 2 œ 1 œ œ4 2œ 1œ 4œ œ 2 1œ œ œ œ2 4œ œ œ1 œ œ1 œ 2 œ 1 œ V ## .. 9 œ 1 * œ 2 œ œ3* œ œ2 œ œ3* œ2 œ œ œ C II œ 3 œ 1 3 œ# œ œ 1 4œ œ 1 œ œ2 œ 1 3œ V ## 13 œ# 2 œ 1 œ œ 2 œ 1 œ œ1 œ 3 œ _*œ œ 2 œ 1 œ 4 2œ 1œ œ 4 œ 3 2 œ# .œ 1 Jœ 3 1œ œ 4 V ## 17 œ 3 œ œ 2 œ œ œn1 cresc. œn œ2 4œ œ œ 3 * œ 4 1 œ# œ œ 4 œ * œ 2 3œ œ œ œ1 œ 2 œ œ1 * V ## .. 21 œ 2 1œ œ œ 2 œ 1 4œ œ œ 2 1œ œ œ 1 4œ 4œ œ 1 2œ œ 3 œ 1œ f Fine . . ˙ ˙ 3 * Johann Sebastian BACH : MENUETS BWV 1007

-36-www.delcamp.net MENUETS BWV 1007

de la première Suite pour violoncelle BWV 1007

(37)

V b 43 .. 1œ m œi œm œ 2 i œ 3 m œ i p Menuet II œ 3 p * œ m œ 2 i * œ 4 m œ# 2 i œ m œ 3 i œ m œ 1 i * œ p œ 1 i * œ 2 m œ 3 i œ# 2 m œi V b .. 5 œ 1 œ œ œ 2 3œ œ œ3 * œ œ2* œ4 2 œ# œ œ 3 œ œn 2 * œ 3_*œ 2 ˙# V b .. 9 œ 1 2 œ# œ œ1 4œ 3œ F œ 1 1œ œ œ œ 3 œ œn œ3 1œ œ 4 ₂œ p œ 1 4œ œ 2 4œ 1œ œ 3 V b 13 œ 3 1œ œ 2 œ œ2 œ 3 cresc. œ 3 4œ1œ œ œ œ 4 ₁œ 4œ 3œ œ 4 œ 2 œ 2 ₃ œ 2 œ 1 œ 2 œ œ 3 V b 17 œ# 4 2œ œ 1 4 œb 3œ 1œ p œ 2 3œ œ 2 4œ 4œ œ 2 œ œ 3 4œ1œ3œ p œ 2 1œ œ 2 4œ4œ V b .. n## 21 œ# 3 1œ œ œ 2 œ 1 œ p œ 3 * œ 2 3œ œ œ 1 œ 3 œ œ * œ œ3 * œ 1 œ# 2 D.C. al Menuet I .˙ V ## 25 3œ 1 œ 2 3œ 2œ œ3 2œ œ œ2 œ 1 ˙˙ p œ p * a)

Johann Sebastian BACH : MENUETS BWV 1007

(38)

V ## C œ2 h

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Michel CORRETTE : AUX ARMES CAMARADES

-38-www.delcamp.net AUX ARMES CAMARADES

Les dons d'Apollon (1762)

Michel CORRETTE (1707-1795)

RAMONEZ-CI RAMONEZ LA

Les dons d'Apollon (1762)

(39)

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Ferdinand CARULLI : PRELUDE N°4 opus 114

-39-www.delcamp.net

Ferdinand CARULLI (1770-1841)

PRELUDE N°4 opus 114

de "24 Préludes opus 114"

(40)

V # 83 œœ .. .. m i œœ m i œœ 1 3 m i Œ. qk»§º œ 2 œ4 m œ i .œ p œ 3 œa _œi .œ p œ.œœ œ œœ œœ œœ_Œ. œ.œ œœ œ œ 1 œ 2 .œ œ 3 ‰ œ ‰ œ œ 2 œ 1 .œ V # .. .. 10 œ œ 3 œ .œ œ œ1 œ2 .œ œ œ œ.œ œ.œ œœ œ .œ œœ œ .œ œœ œ 3 ‰ œ ‰ 2œ œ œ .œ œ.œœ œ œ 1 œ3 œ .œ # V # .. .. 20 œ 2 œ4 œ .œ œ₂.œœ œ œ œ œ.œ œ 1 œ3 œ .œ # œœœœ ‰ œ₂ ‰ ₃ œ# 4 œ1 .œ œ œ œ.œ _œ 1 œ 3 œ .œ # œ₂ œ 4 œ .œ V # .. .. 29 œ 3 œ# 4 œ 1 .œ œ œ œ.œ _œ 1 œ 3 œ .œ # œœœœ ‰₂ ‰ œœ œœ œœŒ. 13 œ 2 œ4 m œ i œm_œi .œ p œ 3 œa_œi œa _œi .œ p œ.œœœœœ V # .. .. 37 œœ œœ œœ _œ_.œœœœœ _œ œ1 œ 2 œœ .œ œ 3 ‰ œ ‰ œ œ2 œ 1 œœ .œ œ œ 4 œœœ .œ œ œ1 œ2 œœ .œ œ œœœœ.œ

Ferdinand CARULLI : VALSE

-40-www.delcamp.net VALSE

en sol majeur

Méthode complette pour guitare, Opéra 27

(41)

V # .. .. 45 œ.œ œ œœœ œ.œ œ œœœ œ.œ œ œœœ œ 3 ‰ œ ‰ œœ3 1 œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ#2 œ 4 œ V # .. .. 53 œ œ 4 2 œ œn1 œ_{œ œ} œn œ_œ 3 œ œ n1 œ œ 2 4 œ œ1 3 ‰ œ_Jœ œœ4 œœ _œn 3 œœ4 œœ _œ 2 œœ4 1 œœ œ œœ 4 œœ œ œœ œœ_Jœ V # 62 œn œœ œœ _œ œœ œœ œœ_œ 4 ‰ œ_œ 3 1 œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ#2 œ 4 œ œœ4 2 œ œn1 œ_{œ œ} œn V # .. .. 71 œ œ 3 œ œ n1 œ œ 2 4 œ œ1 3 ‰ œ 3 p œ i œm_œi œ1 m œ2 i .œ œ1 œ œ4 œ œœ œ œ _Jœ œ₃ œ œ 1 œ œœ œ œ _{Jœ œ} 2 œ œ œ œœ œ œ _Jœ V # 77 œ.œœœœ œœ œ œœ œ œ œœ œ_Jœ œœ 2œ1 œœœ œ _Jœ œ_œ 3 ‰ œœ1 œ2 œœœ œ _{Jœ œ}œœ 4 œœœ œ _{Jœ œ}œ2œ1 œœœ œ _Jœ V # .. 84 œ œ œ œ œ œ œ _{Jœ œ}œ œ œ œ œ œ_{Jœ œ}œ œ œ œ œ œ_{Jœ œ}œ œ œ œ œ œ_Jœ œ_œ 3 ‰ Ferdinand CARULLI : VALSE

(42)

V # 83 2œ a œ m œ œ m œa m_œ œ p œ i ‰ qk»44 œa m_œ _{œ œ}m œa m_œ œ p œ i ‰ œ 1 3 a œ m œ 4 a œ m œ a œ m œ# p Jœ p V # 4 œ 2 4 œ œ3 œ œ œ œ _Jœ 2œœ œ œ œ œ œœ ‰ œ œ œ œ œ œœ œ ‰ V # .. .. 7 œ 1 3 œ œ4 œ œ œ œ# _Jœ 2œœœ ‰ œ ‰ œ# 1 œ œ 2 œ œ œ œ œ œ 2œœ œ ‰œ œ œ œ œ V # 11 œ 1 3 œ œ4 œ œ œ .œ # 2œ 4 œ œ œ œ œ .œ œ# 1 œ œ 2 œ œ œ œ _œ œ

en mi mineur

(43)

V # .. 14 œ 2œ œ œ œ œ œœ ‰ œ 1 3 œ œ4 œ œ œ œ# _Jœ Fine œœœ 2 ‰ œ _‰ V # .. 17 œœ 3 œœ œœ1 2 œ ‰ œ 1 œ 2 œ œ œ œ ‰ œ 3 œ 1 œ 2 œ œ œ œ ‰ œ V # 20 œ œ œ œ œ2 œ ‰ œ œ œœ 3 œœ œœ1 2 œ ‰ œ 1 œ 2 œ œ œ œ ‰ œ 3 V # .. .. 23 œ 1 œ 2 œ œ œ œ ‰ œ ₃œ_{œ ‰}‰ 4œ≈ œ œœ œ œ2 œœ# œœ œœ 3 1 œ œœ œ œœ 4 œ ≈ œ œ œ V # 27 œ 1 œ 2 œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ‰ œ 4œ≈ œœ œ œœ 2 œœ# œœ V # .. 30 œœ 3 1 œ œœ œ œœ 4 œ ≈ œ œ œ 1œ‰ 2œ œ œœ œ œ D.C. al Fine œ 3 ‰ œ ‰

(44)

V # 83 œœ m i jœœ m i ‰ œ p qk»§º œœ 1 2 m i jœœ m i ‰ œ p œ 2 i œ m œ 1 i œ p ‰ 3œ m ‰ œ p ‰ œ 1œ m œ 1 3 i œ p Jœ p œ 2 œ m œ 4 i œ p Jœ p œ 3 œ 1 m œ 2 i œ p Jœ p V # 8 jœ 2 4œ œ Jœ * œœ jœœ ‰ œ 12œœ jœœ ‰ œ 2œœ ‰œ œ1 3œœ ‰‰ 2 ‰ œœ 4 4œœ œ ‰ 3 ‰ œœ 1 œœ œ ‰ ‰ œœ1 2 œœ œ ‰ V # 16 œœ 4 jœ 3 œ _‰ 2œ 3 jœ ‰ œ ‰ œœ 3 jœ 1œ‰ œ jœ 2œ‰ œ3 jœ 2‰ œœ 3 jœ œ‰ œ3 jœ 2 œ#œ ‰3œ œ V # 24 œ 3 œ# 2 1 œn œ _‰ œœ_{‰ œ} jœœ 1œœ 2 jœœ ‰ œ 2œœ ‰œ œ1 3œœ ‰‰ œ œ 1 1œ 3 œ _{Jœ œ}2 œ œ4 œ Jœ œ3 œ 1 œ 2 œ Jœ jœ 2 4œ œ Jœ * V # 33 œœ jœœ ‰ œ 12œœ jœœ ‰ œ 2œœ ‰œ œ1 3œœ ‰‰ 2 ‰ œœ 4 œœ œ ‰ 3 ‰ œœ 1 œœ œ ‰ ‰ œœ1 2 œœ œ ‰ ..œœ 4 .œ Antonio NAVA : VALSE

en sol majeur

(45)

V c _œ p 3 œ i 1 œ m œpœi œ m œ p œ i œ m œp œi œ m 3 3 3 3 q

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Arpeggi di tre note

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Arpeggi di quatro note

V # 10 œ p 3 œ i œn m 1 œ i œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 œ1 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ V # 12 œ œ1 œ 3 œ œ2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ * œ œ4 _{œ œ œ} œ œ _œ 2 œ œ œ œ œ œ œ V # 14 œ 3 œ1 œœ œ œœœ _œ 0 œœœ œ œœœ œ * œœ4_œœœœœ_œœ1 œ2 œœ 3 œœœ œ 3 œœ4 _œœœœœ œ Œ Ferdinand CARULLI : ARPEGGI

-45-www.delcamp.net

Ferdinand CARULLI (1770-1841)

ARPEGGI

(46)

V c 2œ m œ i œ 1 m œ 4 i Ó q»¡º• œmi œmi œmi œmi œ 1 œ p œ œ p œ 1 4 œ p œ œ p œmi œmi œm1_œ i œ m 4 2œ i œ 1 œ p œ œ p Ó 4

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*

Fine œ 2 * Œ œ Œ Ferdinand CARULLI : ANDANTE

-46-www.delcamp.net ANDANTE

en la mineur

(47)

V 24 œ œ2 4œ œ Ó 13œ œ œ4 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3œ œ œ1 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 2 œ œ1 œ 3 œ œ œ œ œ œ œ œ V 28 œ 4 2 jœ ‰ _{œ œ}2 4œ œ œ œ œ ‰ Ó 13œ œ œ4 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3œ œ œ1 œ œ œ œ œ œ œ œ œ V 31 œ 4 2 œ 1 œ 3 œ 4 2 œ œ œ œ œ œ œ œ 1œ 3œ Œ œŒ œ# œ œ œ4 œ œ 3œ œ œ œ œœ œ# œ œ œ 4 œ V 34 œ 2 1 œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ 1œ œ œ 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4œ 2 œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ4 œ V 37 œ œ œ# œ œ œ œ 3 œ œ œ œ 4 œ œ2œ œ œ# œ œ œ 1 œ œ œ œ 4 œ 1œ œ œ 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4œ 2 Œ œ œ2 4œ œ œ Œ Ó V 41 œ 1 3 œ œ4 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3œ œ œ1 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 2 œ œ1 œ 3 œ œ œ œ œ œ œ œ 4œ 2 jœ‰ _{œ œ}2 4œ œ œ œ œ ‰ Ó V 45 œ 1 3 œ œ4 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3œ œ œ1 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 2 œ 1 œ 3 œ 4 2 œ œ œ œ œ œ œ œ D.C. al Fine œ Œ œ 1 3 Œ

Ferdinand CARULLI : ANDANTE

(48)

V # 83 jœ p qk»§º œ i * œp œ m œ i * œp œ i œ m œ i * œ m œ a œ 3 m jœ i œ œœ p œ 1 m jœ 2 i œ œœ p œ m jœ i œ œœ p .œ 2 m ‰ œ p œ 4 p jœ i ‰ jœ p V # 9 œ * œ œ œ* œœœ œ_* œ œ œ 3œ jœ œœ 1œœ 2 jœ œœ œœ œœ .œjœ 2 ‰ œ œ4 jœ‰ Jœ œ 1œ 3 jœ œœ V # .. .. 18 œ 4 * jœ œ œœ 1œœ œ4 jœ 2 ‰ œ œ œ œ1 jœ 3 œ _œœ 4œ * jœ œ œœ 4œ1œ œ 2 Œ Jœ jœ‰ jœ_{‰ œ}_.œœœœœ V # .. .. 26 œ.œœ œœœ œ 4 * œ 2 œ 1 œ Jœ# 1œ œ# 4 œ .œ _œ_.œœ œœœ _œ_.œœ œœœ œ 4 * œ 2 œ# 1 4 œ _Jœ jœ‰ Jœ ‰ jœ ‰ V # .. 33 œ jœ œ# 1 ₂œ 1œ 3 œ œ œ .œ 2 œœ# jœ 1 ₂œ 1œ 3 œ œ œ .œ 2 œ.œœœœœ œ 4 * œ 2 œ .œ 1‰ œ# 4 œ .œ jœ‰ Jœ ‰ V # .. .. .. 40 jœ œ_{* œ} œ œ * œœœ œ_* œ œ œ 3œ jœ œœ 1œœ 2 jœ œœ œœ œœ .œjœ 2 ‰ œ œ4 jœ‰ jœ‰ V # .. 49 œ 1œ 3 jœ œœ œ 4 * jœ œ œœ 1œœ œ4 jœ 2 ‰ œ œ œ œ1 jœ 3 œ _œœ 4œ * jœ œ œœ 4œ 1œ œ 2 Œ Jœ jœ‰

Fernando SOR : VALSE n°1 opus 51 www.delcamp.net

VALSE n°1 opus 51

en sol majeur

de "À la bonne heure, 6 Valses pour la guitare"

(49)

-48-V c œ 3 m œi œ m œa w 1 p q»¡•¢ Andante œ 4 m œa œ 1 m œ 2 i .˙ œ p œ 2 3 m œ 1 a œ 4 m œ 1 a w p œm4œ a ˙i ˙ p Œ œ 3 p œ 1 2 m œi œ m œa w p V 6 œ 4 œ œ 1 œ 2 .˙ œ œ2 3 ˙ 4 œ ˙ ˙ 1˙ 3 Ó œ œ œ2 œ ˙ ˙ œ 4 2 œ œ3 œ œ œ œ œ4_˙ 2 Ó V 11 ˙ ˙ œ 2 4 œ œ3 œ œ œ œ œ₂w 4 ˙ ˙ œ 3 œ 1_œ œ ˙ ˙ œ 2 4 œ œ3 œ œ œ œ œ 2 ˙ 1˙ V 16 œ 3 œ œ œ ˙ Ó ˙ _˙ 3 Œ ˙ œ ˙ 2 4 ˙ 1˙Œ ˙ œ˙ ₂4˙_˙ 3˙ ˙ 1 2 Œ ˙ œ ˙ ˙ œ œ œ œ˙ _Ó V 21 ˙ ˙ 3 Œ ˙ œ ˙ 2 4 ˙ 1˙ ˙Œ ˙ œ˙ ₂4_˙ 3˙ ˙ 1 Œ ˙ œ ˙ ˙ 3˙ Ó_œ œ œ4 œ œ 1 œ œ œ w 3 œ 4 œ œ 1 œ w 2 V 27 œ 2 œ 1 œ 4 1œ w 3 œ œ œ 2 œ œ Œ ˙3 œ 1 œ œ œ w 2 œ 3 œ 2 œ 4 1œ w œ œ1 4œ 3 œ ˙ ˙ .˙ 1 3 Œ œ œœ2 œ Œ Fernando SOR : EXERCICE I opus 35

-49-www.delcamp.net

Fernando SOR (1778-1839)

EXERCICE I opus 35

en do majeur

de "24 Exercices très faciles soigneuseument doigtés pour la guitare"

(50)

V 83 jœ 3 m Jœ p e»132 œ 1 a œ 4 m œ 3 i œ p Jœ p œ 1 2 a œ m œ 2 3 i œ p Jœ p œ 1 m œa 4_œ m .œ p œ 2 3 i œ m œa œ p Jœ p V 4œ 1œ 4œ œ .. .. 3 œ _Jœ 2œ 1 œ œ œ _Jœ 3œ 1œ 4œ œ Jœ 3 jœ 1 ‰ Jœ ‰ jœ 3Jœ V œ 2 4 œ œ1 ‰ œ œ Jœ œ 3 œ œ 3 ‰ œ œ _Jœ 2œ 4‰ œœ œ1 œ Jœ œ 3 œ œ1 ‰ œ œ _Jœ œ 4 2 œ œ#4 ‰ œ œ _Jœ V œ 3‰ œ œœ œ 1 .œ œ 1 4 œ# 2 œ œ2 œ œ _Jœœ jœ 4 ‰ jœ 3 J œœ ‰ Jœ œ 1 4œ œ 3 œ _Jœ 1œ 2 œ œ2 3 œ Jœ V _œ .. 1 œ œ4 .œ 2œ 3 œ œ œ Jœ œ 4 1œ œ 4 œ 3 œ _Jœ 2œ 4 œ œ 1 œ _Jœ 3œ 4 œ 2 œ œ _Jœ jœ 3 1 ‰ Jœ ‰ Fernando SOR : EXERCICE II opus 35

-50-www.delcamp.net EXERCICE II opus 35

en do majeur

de "24 Exercices très faciles soigneuseument doigtés pour la guitare"

(51)

V # 86 ˙ œ i œ p .œ 4 a .˙ p qk»•º .œ 3 m * œ jœ 3 m œ œ2 p œ 1 i .œ p .œ 4 a * œ œ p œ i œ m œ 3 a œ m œ 1 a *2œ m œ 4 i œ p œm4_œ i V # .. 5 ˙ œ œ.˙ 4 .œ 3 .˙ * .œ ˙ œ2 1œ œ œ œ œ_* œ œ 4 œ œ 1 œ 2 .œ Fine œ1œ3œ œ 4 * ‰ .œ œœ ‰ œ1 œ 3 2 .œ .˙ V # 10 ‰ œ œ .œ_.˙ ‰ œ1 2 œ# œ œ 4 œ 2 .˙ 3œ 2œ œ œ#2 3œ œ .˙ ‰ œ1 3œ .œ 2 .˙ ‰ œ#1.˙ œ .œ V # 15 ‰ œ œ#1 œ œ 4 œ 1 .˙ 2œœ 3 ‰ ‚ ‰ V harm. 4 œ 2 1œ œ œ2 1œ œ .œ .œ 3 œ 2 1œ œ œ2 œ 1 œ .œ .œ 2œ1œ œ œ œ œ .œ .œ V # 20 œ 2 1œ œ œ œ œ .œ _{.œ œ œ œ œ}2 1œ œ .œ .œ 2œ1œ œ œ4 2œ œ .œ _.œ _{œ œ œ œ}2 1œ œ .œ .œ œ œ œ œ.œ 3 1.œœ œ V # 25 œ 2 œ 1 œ œ œ œ .œ .œ 2œ 1œ œ œ#2 1 œ# œ .œ .œ 2œ œ 1 œ œ œ œ .œ .œ _{œ œ œ œ œ œ}.œ _.œ V # 29 œ 2 1œ œ3œ4œ œ .œ .œ 3 2 œ 2 1œ œ œ#2 1 œ# œ .œ .œ 2œ œ 1 œ œ œ œ .œ _.œ D.C. al Fine œ 3 1œ œ jœ 2 Œ œ Jœ Jœ Œ Fernando SOR : LEÇON XI opus 60

-51-www.delcamp.net

LEÇON XI opus 60

en sol majeur

de "Introduction à l'étude de la guitare en 25 leçons progressives"

(52)

V 83 _‰ijœ qk»§º œ 3 2œ p œi .œ p œ 1 m œa _œm .œ œ i œ 1 a œ 4 m œ i .œ p œ 1 m œa _œi .œ _œ 3 2œ p œi .œ p œ 1 m œ a œ 4 m .œ œ 1 a œ 2 i œ m œ p Jœ i V 1 jœ .. .. 3 ‰ Jœ ‰ Jœjœ œ 1 œ# 2 4œ .œ œ œ œ1 .œ 4œ 3 .œœ œ jœ 4 1 .œ 2œ œœ œ‰ .œ 1 3œ œ œ2 œ 3 œ œ1 2 œ œ œ V ₃2œ4œ œ .. .. œ Jœ Fine jœ 1 3 ‰ Jœ ‰ jœ 1 ‰ 2œ œœ1 3œœ œ2œ œ 4 œb œ 1 œ œ œ2 œ œ œ œ œ3 œ 1 œ œ œ2 œ œ œ œ V 3_œ œ .. .. 2 1œ jœ œ _‰ œ œ1 œ 3 œ œ2 œ œ 2 œ œ 4 œb1œ œ œ œ 2 œ œ œ œ œ3 œ 1 œ 2 œ œ œ œ œ œ 3 jœ‰ Jœ ‰ 2‰jœ V .œ2 œœ œ .œ .œ œœ œ.œ œ œ 4 œ 1 .œ œ 2 œ# 3 œ . . œ œ 2 .œ_.œ œœ œ .œ œœ œ_.œ 43œœ œœ œœ#1 4 .œ V œœ#3 2 jœn 1 .œ œ œ 1 œ 3 œ œ2 œ œ 2 œ œ 4 œb1œ œ œ œ 2 œ œ œ œ œ3 œ 1 œ œ œ2 œ œ œ œ œ œœ2 1œ jœ 3 ‰ V 2œœ 1œ œ œ œœ 2 œ .. 3 œ œb œ4 œ œ4 3 œ 3 œ œ 1œ œ œ 3 œ 4 œ œ œb D.C. al Fine jœ œ 2 1 3 ‰ Jœ ‰ Fernando SOR : LEÇON VII opus 60

-52-www.delcamp.net LEÇON VII opus 60

en do majeur

(53)

V # 42 3 jœ m ‰ q»ª™ œ i œ 4 a œ 2 m œn 1 a ˙ p .œ m jœ m ‰ Jœ1 i œ 2 p œ p œ 2 1 i œa 1_œ m œ 4 i ˙ p 3 œ m ‰ * jœ 3 m œ i œ p * œ i œ i œ 4 a œ m œ 3 i ˙ p V # .. .. 7 .œ # jœ ‰ 2 Jœb 3 1œ œ 2 2œ 3 œ# 4 œ œ#2 1 œ œ œ œ ‰3_œ œ 1 * Jœ jœ 3 ‰ 4 œ# œ œn 1 2 œ# ˙ œ 3 1œ 2 œ# 3œ ˙ V # 13 4œ œ 1 3œ 4œ œ œ 2 œ 1 4œ jœ 2 ‰ .œ _{Jœ œ#} 1 œn 2 œ 1 œ œ# 1 œ œ3 œ œ œ œ œ œ 2œ œ 1 œ œ#1 œ œ3 œ œ œ œ œ 3 V # 17 œ 4 2œ œ 1 œ œ3 œ œœ œ œ œ œ œ₃ 2œ œ 1 œ œ3œ œ œ œ œ * œ 4 œ 2 1 œn ˙ 3œ œ 4 2 œ#1 œn ˙ 3 œ 1 œ 2 œ 1 1 œ 2 œ œ# œn V # .. 22 œ 4 4œ 1 œ 4 œ 3 œ œ œ œn œ1 2 œ 4 œ 3 œ 3 1 œ œ œ# œn ₂4œ 3œ ‰ jœ‰1 jœœ 2 œ œ .œ 4 œ œ4 œ œ4 œ 1 œ 3 œ _{Jœ ‰} 3 œ ‰ ‰ Jœ Jœ2 Fernando SOR : LEÇON XII opus 60

-53-www.delcamp.net

LEÇON XII opus 60

en sol majeur

(54)

V 42 œœ 3 m i œœ 1 2 i p œœm p œ 3 4 i œ p ‰ Jœ p q»•• œ 1 2 m œi œm œi œ p œ p œ p œ p œ 3 2 m œ 1 2 i œm œ 3 4 i œ p œ p œ p œ p œ 1 2 m œ 3 a œ 4 2 m œ œ i œ p œ p œ p V 5 œ 3 œ 1 2 œ œ 3 4 œ œ œ œ 12œ œ œ œ 3 œ œ œ œ œ4 2 œ 1 œ œ 3 4 œ œ œ œ œ1 2 Œ 3 œ œ œ V 9 œ 4 2 œ 1 ‰ œ jœ œ œ 3œ œ 2 1 ‰ œ jœ œ œ œœ‰ œ 43œœ jœ œ 2 1 ‰ œ œ jœ œ _œ V 13 œ 4 2 œ 1 ‰ œ jœ œ œ 3 .œ jœ 4 ‰ jœ œ# 2 1 œ _œ œ œ1 œ * œ# 1 3 .œ 2 Jœ œ œ œœ 4 ‰ jœ ‰ œ œ œ V 17 œœ 3 œœ 1 2 œœ œ 3 4 œ _{‰ Jœ} 12œœ œ œ œ œœ œ œ 3 2 1œ 2 œ œ 3 4 œ œ œ œ 1œ 2 œ 3 œ 4 2œ œ œ œ œ V .. 21 œœ 3 œœ 1 2 œœ œ 3 4 œ _{‰ Jœ} 2œ 1 œ œ 3 4 œ œ œb œ1 œ 3 2 4 œ 1 œ 4 œ œœ _{‰ J}œ œ 3 1 2œœ œ jœ ‰ Jœ ‰ Fernando SOR : LEÇON XIII opus 60

-54-www.delcamp.net LEÇON XIII opus 60

en do majeur