7 Appendices
7.5 Appendix 5: Table Competences oriented towards whom?
Pinacoteca Ambrosiana,
Milán 1601
47 X 62 cm (154 X 110 cm ) Óleo sobre lienzo
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1597 26 15 Narciso Palazzo Barberini, Roma 1597 116 x 98 cm Óleo sobre lienzo
Caravaggio emplea una com- posición sencilla para plasmar el tema. El lienzo aparece di- vidido en dos mitades, por un lado, Narciso, que descri- be con su cuerpo una figura geométrica rectangular casi perfecta y por otro el reflejo del joven. Los dibujos mantienen una coincidencia correcta con el modelo de cráneo utlilizado en el análisis, con pequeños desajustes, sin embargo las dos imágenes no coinciden entre ellas, existiendo zonas donde las verticales mantienen la correspondencia del reflejo, y otras (por ejemplo la rodilla) donde se desplaza considera- blemente.
Tamaño cráneo: 120%
1598
27
(Véase Marta y María Magdale-
na en el apartado A2.3)
De izda. a dcha.
Tamaño cráneo: 105 y 100%
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16 Marta y María Magdalena
Detroit Institute Of Arts,
Detroit 1598 98 x 133 cm Óleo sobre lienzo
27-28
(Véase Santa Catalina en el
apartado A2.3)
De izda. a dcha. Tamaño cráneo: 110%
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17 Santa Catalina
Museo Thyssen Bornemisza, Madrid
1598-99 173 x 133 cm Óleo sobre lienzo
27-28
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Episodio bíblico habitual en la pintura de la época.
Las radiografías dejaron al descubierto el repintado de la cabeza del gigante sobre un intento previo que debió parecerle inadecuado a Cara- vaggio.
De izda. a dcha.
Tamaño cráneos: 145, 125 y 125%
18 Judith cortando la cabeza de Holofernes
Palazzo Barberini,
Roma 1598-99 145 x 195 cm Óleo sobre lienzo
1598
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La joven del retrato es Fillide -la primera modelo de Carava- ggio-,.luciendo un porte real, conseguido, en parte, por la riqueza de joyas y ropajes. El aristócrata florentino Giulio Strozzi -protector de la corte- sana-, recuperó la obra -por su expreso deseo-, tras el falleci- miento de la joven.
El cuadro fue destruido siglos después durante la segunda guerra mundial.
En cuanto al dibujo del rostro, presenta una coincidencia per- fecta con la calavera tanto en los ojos, como en nariz y men- tón.
De izda. a dcha. Tamaño cráneo: 110%
19 Retrato de una joven (Fillide Melandroni)
Kaiser Friedrich Museum
Berlín 1598 66 x 53 cm Óleo sobre lienzo
Fue adquirido por Carlos I en 1637. En el catálogo de Van der Door de 1639, -aparece ubicado en Whitehall bajo el
título de Tres discípulos- se
atribuye a un imitador de Ca- ravaggio. Sin embargo, en otro catálogo de 1640, se adjudica, sin ninguna duda, al propio Caravaggio.
Los rostros de los apóstoles, presentan desajustes con el cráneo tridimensional. Sin em- bargo el de Cristo, presenta coincidencia en ojos y nariz, diferencias en el mentón que se alarga en exceso, aprecián- dose -en el rostro en general-, una tendencia al giro que re- percute en la boca. De izda. a dcha. Tamaño cráneo: 120, 120 y 100% 1598 27
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20 Camino de Emaús
Hampton Court
Londres 1598 132 x 163 cm Óleo sobre lienzo
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Mateo Contarelli, importante comerciante francés, com- pró la Capilla de San Luigi dei Francesi -San Luis de los franceses- en Roma, para ser enterrado allí, encargando tres cuadros sobre la vida de San Mateo a Caravaggio. Nos encontramos ante el primero de los encargos, que supone un cambio importante en su obra. Hasta este momento los cuadros de Caravaggio eran composiciones de menos de cuatro personajes. Sin em-
bargo, en la Vocación de San
Mateo aparecen siete modelos
colocados en un espacio ar- quitectónico, que ya no pue- de ser eludido por el pintor en un fondo neutro perdido en la oscuridad. Se puede apreciar la coincidencia correcta de to- dos los rostros con la calavera tipo con pequeños desajustes
excepto en las figuras 2 y 6, en
las que se observa una des- proporción importante en la parte trasera del cráneo. Tamaño cráneo:
1-2:120%; 3-4:110%;
5-6-7:120%
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21 la vocación de San Mateo
Capilla Contarell,i San Luigi dei Francesi
Roma 1599 322 x 340 cm Óleo sobre lienzo
1 7 6 5 4 3 2 1 7 5 4 3 2 6
1599
28
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22 El martirio de San Mateo
Capilla Contarelli San Luigi dei Francesi
Roma 1599 323 x 343 cm Óleo sobre lienzo
1 8 7 6 4 3 2 1 9 4 - 5 3 2 8 10 11 9 13 12 5 11 10
Se trata de el segundo de los tres encargos que Mateo Con- tarelli hizo a Caravaggio. Está colocado en el muro lateral de la capilla Contarelli, enfrentada
a la Vocación de San Mateo. El
pintor se enfrenta, a un tema histórico con trece personajes en diferentes posturas y varios planos. Entre las figuras des- tacan dos: el muchacho con el rostro distorsionado por el horror que recuerda a Holo- fernes, Isaac o a Medusa y el propio Caravaggio: situado al fondo y a la izquierda del ver-
dugo (fig. 7).
En cuanto a los rostros anali- zados, podemos destacar la coincidencia correcta con el cráneo de Sobotta, de las figu-
ras 1 y 2.
Sin embargo en el modelo 3,
a pesar de que el ajuste es adecuado, la boca abierta y la barba evitan la coincidencia en esa zona.
Las figuras 4 y 5 son correc-
tas coincidiendo en tamaño de
craneos, pero en la 6 se obser-
va coincidencia en el rostro, pero no así en el cráneo.
La figura 7 es un autorretrato,
en el que se intuye una coin- cidencia correcta. Se trata de la única imagen a ese tamaño (84%) en todos los cuadros de
esos años. La 8 presenta des-
ajustes en el ojo con respecto al mentón.y en el cráneo. A pesar del complicado escorzo
del ángel (fig. 9), se observa
una coincidencia incluso en la
oreja. En el modelo 10, el crá-
neo no coincide y en el 11 la
parte superior se corresponde
6 - 7 12 -13
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El Museo del Prado conserva una de las interpretaciones del enfrentamiento entre Da- vid y Goliat, tema bíblico que Caravaggio trató en varias ocasiones, llegando incluso a autorretratarse en la figura de Goliat en la versión que regaló al cardenal Borghese. El rostro de David tiene una coincidencia correcta con des- ajustes en el nacimiento de la nariz, debido a que la nariz aguileña es distinta a la del prototipo tridimensional. Goliat presenta una coinciden- cia correcta con una peque- ñísima desviación en el eje de la cara (dientes). Al igual que en otros casos analizados, no coincide la mandíbula inferior, al tener la boca abierta.
Tamaño cráneo: 125 y 140 %
23 David y Goliat
Museo del Prado,
Madrid 1599 110 x 91 cm Óleo sobre lienzo
con una calavera y la inferior con otra, siendo el cráneo un 10% más grande e incluso apreciándose “algo raro” al observar la imagen de pie. Por último, se aprecia un pe- queño desajuste en el cráneo
de la figura 13.
La línea del horizonte del cua- dro se encuentra en el pecho del verdugo. Las figuras pa- recen independientes de su localización y si se aislasen no sería posible decir cual está más cerca o más lejos en al- gunos casos
En los lienzos grandes es prácticamente imposible creer en una proyección única, por lo que Caravaggio debió eje- cutar las figuras por separa- do, y posteriormente, con el mismo método aplicado a las
copias del Tañedor del Laúd y
Muchacho mordido por un la-
garto, componerlas en el lien-
zo definitivo. Tamaño cráneos: 1-2-3: 135% 4-5: 125%; 6: 100% 7: 84% 8-9: 135%; 10: 120% 11: 125% 12-13:175%
Novesosa interpretación del relato de la conversión de San Pablo. Lo poco que se aprecia
del rostro de la figura 1, pre-
senta una coincidencia correc- ta con pequeños desajustes antes y después de las manos, mientras que en el de la figura
2, el rostro es afilado y el naci-
miento de la barba de la parte izda parece invadir el pómu- lo, coincidiendo sin embargo las órbitas oculares, dientes y
mentón. En la imagen 3 se ob-
serva una coincidencia general en el rostro, pero también una desproporción en el cráneo y la mejilla derecha, sin embar- go en el 4, coincide todo a excepción de la boca que esta alta y “doblada” El trazado de las elipses del escudo es per- fecto. Tamaño cráneo: 1-130, 2-120, 3-100 y 4-120% 1600 29
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24 la conversión de San Pablo (1)
Colección privada (Odescalchi)
Roma 1600 237 X 189 cm
Óleo sobre madera de ciprés
1 4 3 2 1 3-4 2
29
Composición atrevida e inusi- tada en la supuesta primera obra con el tema de La Cruci- fixión de San Pedro para la ca- pilla de Tiberio Cerasi en Santa María del Popolo. El rostro de
la figura 1 presenta una coin-
cidencia correcta con la cala- vera utilizada para el análisis, sin embargo la calavera de la
figura 2 resulta desproporcio-
nada -pequeña-, con la boca torcida, con corrección en la órbita ocular, nariz y mentón.
En el tercer personaje (fig. 3)
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25 la crucifixión de San Pedro (1)
Museo del Hermitage
San Petersburgo (atribución controvertida) 1600
232 x 201 cm
Óleo sobre lienzo 1
3 2 5 7 6 4 1 7 6 5 4 3 2
se adivina el rostro, aunque se encuentra demasiado en som- bra para poder analizarlo con
exactitud. La figura 4 muestra
coincidencia correcta a excep- ción de un pequeño giro en el
cráneo y en el mentón y la 5,
sin errores, excepto en la zona de la coronilla que aparece gi-
rada. Por otra parte la figura 6
aparece sin equivocaciones, a excepción de los dientes,
apreciándose en la 7 una coin-
cidencia total.
La cruz está formada por un tronco y una tabla, sin em- bargo los dos extremos de la tabla no forman un sólo plano.
Tamaño cráneo:
1-140%; 2-100 %; 3-120%
4-115%; 5-140%; 6-120%
1601
30
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26 la cena de Emaús
National Gallery,
Londres 1601 141 X 196 cm Óleo sobre lienzo
1
4 3
2
1
Se trata de una composición repetida con frecuencia en la pintura veneciana, -especial- mente en Tiziano-, con Cristo como figura central. El cesto de frutas que adorna la mesa: recuerda en gran medida de
su obra Cesto con Frutas de
1598-99, y sus coetáneos criti- caron que contuviera frutos de otoño, cuando la resurrección había tenido lugar en prima- vera.
En cuanto a la ejecución de los rostros, se puede apuntar que
la figura 1 muestra una coinci-
dencia correcta en oreja, nariz, mandíbula y ojo. Sin embargo
el rostro de la figura 2 parece
pequeño para el tamaño del cráneo -coincidiría mejor un cráneo aumentado un 10%-, no correspondiendo la oreja al resto del rostro, por en- contrarse “girada”. El mentón está recortado con respecto a la posición de ojos, nariz y
2 4
3
dientes. La figura 3 no presen-
ta errores excepto una ligera desproporción en cráneo y
mejilla derecha y la 4 coincide
en su totalidad, exceptuando el gesto torcido de la boca. En cuanto al trazado de las elipses, la fuente mostraría errores en el caso de que fuera circular, pero el resto parecen perfectas a excepción del eje de la jarra que se encuentra desplazado.
Tamaño cráneo:
1-130%; 2-100%;
30
El marqués Giustiniani -miem- bro de la alta sociedad roma- na-, encargó el cuadro de un
Amor Terrenal, en competen-
cia directa con el Amor Divino que había realizado Baglione. Caravaggio plasma la estam-
pa feliz y risueña de un Amor
Victorioso, cuyo poder pisotea
con el descuido de un niño las glorias mundanas.
La coincidencia del rostro es correcta, y las elipses, a pesar de ser totalmente secundaria están también correctamente trazadas.
Tamaño cráneo: 100%
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