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Kalmanovitz, M. (2013, 17 de octubre), entrevistado por Ocampo Cuesta, A.M., Bogotá. Luzardo, J. (2013, 7 de octubre), entrevista virtual con Ocampo Cuesta, A.M., Bogotá. Osorio, O. (2013, 17 de septiembre), entrevistado por Ocampo Cuesta, A.M., Bogotá. Parra, M.L. (2013, 4 de noviembre), entrevista virtual con Ocampo Cuesta, A.M., Bogotá. Zuluaga, P.A. (2013, 6 de mayo), entrevistado por Ocampo Cuesta, A.M., Bogotá.
1 Anexo Entrevistas a. Samuel Castro
¿Cómo llega a la crítica de cine y a Kinetoscopio?
Bueno, pues yo veía cine desde siempre, me acordaba de cuál había sido mi primera película, La historia sin fin, y cuando llegué a estudiar Comunicación Social en la Bolivariana mi profesor era Juan Carlos González. En ese momento era crítico de Kinetoscopio y era profesor de cine, y escribía en muchas partes, y bueno. Juan Carlos me invita a escribir, como parte de los trabajos de la materia de Apreciación cinematográfica, me invita a escribir. Después de un tiempo pasé un texto que se publicó en Kinetoscopio, debe ser en el 2000, 2001. Ese fue mi primer texto en Kinetoscopio, luego me gustó mucho, yo soy escritor finalmente. Cuando vine a estudiar Comunicación, el sueño juvenil era trabajar en un periódico y escribir. Eso finalmente no se dio, yo terminé trabajando en audiovisual, en comunicación audiovisual, en una productora y de alguna manera escribir sobre cine era como lo más cercano a escribir periodismo, a una clase de periodismo. A mí me gustó mucho. Y otro director, Pedro Adrián Zuluaga tiene una visión distinta de lo que debería ser Kinetoscopio que yo no compartía en ese momento. Entonces digamos que no tuve cabida bajo esa administración. Y luego hay una crisis administrativa en Kinetoscopio, Pedro Adrián renuncia, probablemente con su renuncia salva la revista, eso sí todo hay que decirlo. Probablemente gracias a que él renuncia y a que se hace todo ese ruido mediático, el Colombo no se atrevió a cerrar la revista o reconsideró su decisión, Juan Carlos asume la dirección editorial de la revista y me invita a escribir.
Estoy hablando específicamente en Kinetoscopio, pero entre lo que yo escribí como estudiante y mi entrada a Kinetoscopio con Juan Carlos, yo tuve un portal que se llamaba Lo de la cultura . Ya no existe, unos compañeros de la universidad de invitaron a hacer crítica de cine y yo seguí con él, y por cosas de la vida yo me encontré con Ricardo Silva Romero, que era el crítico de Semana y hoy columnista de El Tiempo. Ricardo es el fundador de Ochoymedio. Yo empecé a escribir en el blog por invitación de Ricardo, y como es un sitio que se escribe ad honorem, nadie gana un peso, como casi nadie gana con el trabajo cultural, y en algún momento Ricardo me ofreció el trabajo de editor. Era más responsabilidad y como de esto no ganamos ninguno de los dos, pues yo tengo que trabajar y editar el blog siempre será secundario, y así ha sido los últimos tres años.
¿En el blog escribe sobre películas de cartelera?
Sí, yo escribía sobre películas del momento, sobre películas que a mí me gustaban o que yo quería escribir sobre ellas. De las primeras críticas que yo escribí exclusivamente para el blog es sobre una película gringa que se llama Akeelah and the Bee que es de una niña negra que participa en esos concursos de deletreo gringos, y a partir de ese momento yo escribía cada vez que podía, cada vez que tenía tiempo. Ochoymedio tiene un blog donde también escribo, donde se escriben otro tipo de textos, no de crítica necesariamente sino de, no sé, recuerdos, sobre un actor, un obituario, ese tipo de cosas. Y a partir de Ochoymedio yo sigo trabajando, y me ofrecen una columna sobre televisión y cine en la Revista de Une, que se llama Unete, les llega a los suscriptores de televisión por cable de Une. Y, yo me vuelvo tuitero, y ahí mi tema es sobre todo el cine. Aprovecho para cruzar cosas, para publicitar Ochoymedio, y a partir de ahí, el periódico El Colombiano me invita a escribir la crítica de cine junto con Oswaldo. Yo escribo los sábados y Oswaldo, los domingos.
¿Qué diferencia hay entre ese trabajo en El Colombiano y el que realiza en Kinetoscopio? Hay una diferencia básica, y es que en Kinetoscopio suponemos que quien ve la revista, como no es una revista que alcanza a ser de actualidad por sus necesidades de contenido y de impresión, suponemos que cuando hablamos por ejemplo de una película que escribimos para un público que la vio. En El Colombiano yo escribo sobre estrenos, en la medida de lo posible. Y, además, me toca escribir sobre películas adquiridas por canales non sanctos, porque yo escribo para el periódico el sábado y las películas se estrenan el viernes, y el texto lo tengo que enviar el viernes antes de las tres de la tarde, entonces por obligación, para poder escribir de los estrenos, yo tengo que adquirir las películas por otros canales. Pero, digamos que la diferencia fundamental es que, en El Colombiano yo escribo para un público que normalmente no ha visto la película. La gente llega al texto y de alguna manera si la película es buena, debe ser una invitación a verla, y si la película es mala es un aviso para que no vayan, que no desperdicien tiempo y plata viendo algo que no vale la pena.
¿Kinetoscopio es, entonces, para un público que sabe mucho sobre cine o uno que quiere aprender? ¿Cómo definen al público de la revista?
Kinetoscopio es una revista para un público que está interesado en el cine más allá del chisme, o más allá de la información de farándula. Es decir, alguien que está interesado en la historia del cine, en las implicaciones sociales del cine, en el cine colombiano, que eso es muy importante en Kinetoscopio. A mí a veces me parece que los cineastas colombianos no entienden la importancia de Kinetoscopio como documento histórico de su trabajo. Es decir, ¿qué otra revista le va a dar una portada a Porfirio? ¿O a Los colores de la montaña? ¿Qué otra revista del mundo va a hacer eso? Kinetoscopio es la única revista de cine seria. Aquí hubo una revista hace tres años que duró, creo, cuatro números. Súper linda, policromía, era hecha así con información de boletines de prensa, y esa revista tampoco sobrevivió. Y, realmente, Kientoscopio no sobreviviría tampoco sin el apoyo del Colombo Americano, eso sí es innegable. Es un esfuerzo de, digamos, una creencia que tiene el Colombo Americano de su importancia en la vida cultural de esta ciudad y, gracias a Kinetoscopio, del país. Lo que pasa es que Kinetoscopio no puede arreglar el mundo, no puede arreglar a Colombia, entonces no se lee de cine pero porque no se lee de nada, realmente. Número uno. Número dos, salimos con pocos números pero es porque no hay el suficiente público para que se haga otro tipo de publicación. Digamos que hacemos crítica seria, y eso no es siempre bien recibido por la gente. No necesariamente que una película sea colombiana para nosotros significa que sea buena. Y los mismos cineastas, me parece a mí, en muchos casos no han entendido que la industria del cine también requiere de la crítica. O sea, es parte fundamental en los países desarrollados la crítica para la industria, porque es la que le da al público ciertas herramientas, acerca al público a las tramas, la que, los cineastas serios, supongo yo que confían en un par de críticos que son como ese consejero que les hace ver lo que el resto de la gente a su alrededor concentrada en elogiarlos no les dice. No es vital. Es decir, lo que yo siempre digo cuando doy cursos de apreciación cinematográfica, nadie va a dejar de ver Transformers 3 porque un crítico diga que es mala. Pero a lo mejor un par de personas van a ir a ver aquella película africana que está por ahí en una sola sala porque un crítico les dijo que era fantástica. O, por ejemplo, Buscando a Sugar Man, con ese título, si no hay nadie que te diga por qué vale la pena ver ese documental, pues a lo mejor mucha gente no lo vería. Porque nuestro público es el público que llega a la sala de cine faltando cinco minutos para la hora y le pide al de la taquilla boletas para la que sigue, la que sea.
3
¿Qué política editorial manejan en la revista con respecto al cine colombiano, específicamente?
El cine colombiano es la prioridad. Es decir, en el sentido de… estos días teníamos comité editorial, no sé si Oswaldo te contó, pero tuvimos una discusión que es muy válida de si Kinetoscopio era la encargada de hacer la historia del cine colombiano. Yo creo que es el encargado de registrar el presente, pero no creo que sea el encargado de registrar la historia. ¿Por qué? Porque yo cómo le voy a encargar a un periodista o a un crítico para pagarle sesenta dólares para que me escriba un artículo larguísimo sobre los cineastas colombianos de los años cuarenta. Es decir, a no ser que ese sea el trabajo de grado, eso requiere una investigación, una dedicación que no se logra, digamos, pagar bien, o por lo menos pagar lo justo. Entonces, por eso creo yo que la misión de Kinetoscopio sobre todo es registrar el presente del cine colombiano. Es decir, la entrevista con el director de Sofía y el terco, con Andrés Burgos, y una entrevista con Carmen Maura que es su protagonista, y hablar de la música, destacar sus logros, o sus no logros, dependiendo de cómo le haya ido. Entonces, en Kinetoscopio el cine colombiano es prioridad pero no siempre es LA prioridad en portada, por ejemplo. Porque nosotros, como cualquier otra publicación, pues también nos gusta que la gente compre la revista. Por ejemplo, hay un número que salió con el Festival de Cine de Cartagena, entonces sí, si hay una gran película que el ruido de la crítica dice que es muy buena, pues a lo mejor esa es la portada, como ocurrió con Porfirio, por ejemplo. Pero si no, y el festival le va a dedicar su edición, por ejemplo a una actriz, pues la portada será la actriz del festival para que la gente compre la revista con el festival. O en el caso del próximo número, nosotros salimos con Santafé de Antioquia que le va a dedicar su edición a las mujeres directoras latinoamericanas y entonces Kinetoscopio, como ya habíamos hecho ese tema hace un par de números, lo que vamos a hacer es un dossier en el número sobre las mujeres directoras no latinoamericanas sino del mundo. Así, más o menos, es como funciona. Pero siempre se mira en qué estamos en cine colombiano, se habla de las muestras documentales, se habla del trabajo de Jaime Manrique en Bogotá, de… ¿cómo se llama el festival de Jaime? Bueno, todas las actividades, como el festival de Neiva, el festival de cine verde, pues sí, tratamos de estar conectados. Afortunadamente hay un vínculo fuerte con Orlando Mora, digamos, frente al festival de cine de Cartagena que es nuestro festival más importante. Y estamos siempre pendientes. Lo que pasa es que, si tú te das cuenta, en los dos últimos números no ha habido casi cine colombiano porque tampoco ha habido estrenos relevantes. El año pasado tuvimos La sirga, El vuelco del cangrejo, bueno, una serie de películas que funcionaron y en este momento, probablemente, cuando ya venga Angelitos empantanados y ese tipo de cosas pues vuelve a cobrar relevancia el cine colombiano en Kientoscopio.
¿Cree que los directores, realizadores, y la gente que hace cine en Colombia lee la revista? Yo creo que no, la verdad. Y creo que la leen los apasionados del cine. Pero, como apenas estamos aprendiendo en todo sentido, es decir, por ejemplo, Clara María Ospina es claramente la productora más importante de este país, pero digamos que ella ya lleva un rato, lleva veinte años en el negocio. Entonces, apenas se están formando otros productores, apenas estamos formando camarógrafos, sonidistas, directores, actores de cine… como es un sector que apenas está, me parece a mí, gateando, muchos de ellos no han entendido la importancia de la crítica. Y la desprecian. Desprecian un poco nuestro trabajo, que también es normal. Es decir, siempre ha pasado, eso no nos pasa solo a nosotros los críticos colombianos. A todo el mundo. Tú lees a los actores, directores, y ellos te van a decir que no leen crítica. Eso es normal. El crítico es el invitado a la fiesta que no baila.
Entonces, ¿están formando a un público que sabe más sobre cine?
Sí, esa es realmente la misión tanto de la crítica que yo intento hacer en El Colombiano cada ocho días, como la misión de Kinetoscopio. O sea, nosotros lo único que buscamos es que una persona que compre la revista lea ensayos lúcidos, y con un poquito más cuerpo que lo que encuentra en la información de farándula de un periódico. Que cuando hablemos de directoras de cine, entonces yo