El sistema perceptivo tiende siempre a interactuar de manera global y coherente, haciendo interactuar a la vez todos sus sentidos y todos los niveles de cada sentido.
El modelo de los mecanismos de escucha no funciona de manera lineal sino simultánea en sus dos ejes, sus dos sentidos y todos sus niveles.
El resultado es la capacidad del oído para extraer múltiples dimensiones informativas relacionadas entre sí. 6.3.1 El sentido sonoro como construcción multidimensional
Durante todo el proceso de producción de sentido sonoro, la escucha , el reconocimiento y la comprensión actúan estrechamente relacionados entre sí, con un grado de interacción muy importante entre los tres niveles de especialización auditiva.
Se configura un sistema de superposición de informaciones que hace que el sentido sonoro sea siempre una construcción multidimensional.
Ej: mensaje de mi novio en el contestador “¡soy X! ¡ no pienso volver a hablarte nunca más! Buscando sentido a este mensaje, que no tiene explicación previa.
Después: Ese contenido lingüístico estricto ha dejado de ser el centro de mi interés
Abandono el nivel de reconocimiento de las formas lingüísticas y vuelvo a escuchar el timbre y el estilo de la voz utilizando mi memoria auditiva para comprobar que es la voz de mi novio. Efectivamente así es. Este trabajo de construcción de sentido es mucho más primario, sólo he identificado la fuente sonora.
Vuelvo a escuchar la grabación para detectar ironía en la voz; he regresado a la fase de escucha pero recurro a mi experiencia auditiva especializada.
La voz intenta ser agresiva pero es fingida, la intensidad es fuerte pero no hay tensión, habla con rapidez pero los ataques de las consonantes no son lo bastante duros. Es la voz de X, pero ahora tengo la sensación de que hace teatro. Es una broma pesada.
En el momento de comprender el sentido de la broma se están superponiendo en esta secuencia sonora por lo menos tres dimensiones de sentido: el contenido semántico del texto, la identificación del locutor y el reconocimiento de una contradicción entre lo que debería ser el sonido lógico del discurso y su matiz expresivo real.
Pero ese mecanismo de construcción del sentido sonoro en múltiples dimensiones no ha producido una interpretación concreta hasta que ha sido posible encontrar su coherencia real.
La construcción de sentido desde las formas sonoras se articula siempre en varias dimensiones simultáneamente.
En las formas sonoras culturales como el habla, la identificación de las palabras aisladas y de su sentido se articula con el reconocimiento de las formas sonoras que organizan y matizan el contenido semántico global de estas palabras cuando están agrupadas y asociadas entre sí (entonación y pausas)
Estos dos primeros sentidos se suman al que podemos extraer cuando reconocemos acústicamente los matices emocionales.
Todo esto ocurre a la vez y se organiza desencadenando un sentido coherente y unívoco de tres dimensiones. Las formas sonoras primarias tampoco quedan excluidas de esta multiplicidad de sentido. Se suelen articular la identificación de la fuente y una minuciosa extracción de información sobre su ubicación espacial.
Ej: ruido de automóvil, acercándose rápido por la derecha.
6.3.2 El sentido audiovisual y la coherencia perceptiva
Hemos visto como las formas sonoras pueden desencadenar múltiples líneas de sentido que actúan a la vez componiendo un mensaje multidimensional unívoco y coherente, tanto en las formas sonoras simples como en las culturales.
Tenemos que ubicar este sistema para la construcción de sentido.
Además de toda la multiplicidad de sentidos que desencadena cualquier forma sonora en un contexto real, cuando esta forma se introduce en un discurso audiovisual queda moralizada por otros mensajes sonoros y visuales que han sido colocados junto a ella por alguien con voluntad de configurar una narración global. Necesidad de coherencia de nuestro sistema perceptivo.
Los sentidos no actúan nunca aisladamente, el sentido de la audición actúa siempre de forma simultánea con todos los demás.
Todo proceso perceptivo es múltiple, simultáneo, complementario, de apoyo mutuo y tiende siempre a una coherencia global.
Sólo podemos obtener una concepción completa de la realidad exterior mediante la percepción simultánea complementaria y coherente de todos nuestros sentidos.
Esta misma lógica perceptiva es la que permite inducir sensaciones desde sentidos que no les son propios, es la percepción sinestésica.
Gracias a ella es posible alterar el sentido del equilibrio mediante la visión de imágenes artificiales que ocupen un ángulo de 180 grados, sentir frío a través de la audición de sonidos de viento y lluvia, o inducir sensaciones y estímulos de movimiento escuchando estructuras sonoras rítmicas.
Estos mecanismos de coherencia y recomposición perceptiva son los que explican el nivel más complejo de construcción de sentido dentro del universo de la narrativa audiovisual.
Cuando en una narración audiovisual aparecen informaciones perceptivas que desde un punto de vista naturalista serían incongruentes, tendemos a resolverlas buscando respuestas lógicas.
Ejemplos:
• Cine: una voz asociada a la imagen de una
cara que no mueve los labios, interpretamos que “escuchamos su pensamiento”
• Escuchamos un sonido de locución
vinculado visualmente a una mímica bocal que sólo sincroniza de manera parcial, tendemos a integrarlo al movimiento de los labios
• Una persona se aleja mientras habla, pero
el sonido de su voz no disminuye de intensidad, seguimos asociando la voz a la persona que se marcha.
Nuestro sistema perceptivo no está preparado para las contradicciones entre los distintos sentidos, así que cuando estas aparecen en un discurso audiovisual tendemos:
a) ignorar una parte de la información y
observar sólo la coherente (doblaje)
b) interpretar estas contradicciones
asociándolas a experiencias sensoriales mucho más complejas como el recuerdo, los sueños, la imaginación (elipsis, flash-backs, sucesos en la mente…)
c) dar prioridad a una de las informaciones
frente a las otras: en las contradicciones de sonido suele predominar la información visual
Esta tendencia a la coherencia perceptiva se utiliza habitualmente en el lenguaje audiovisual como instrumento narrativo.
El narrador audiovisual es consciente de que esa asociación no natural entre sonidos e imágenes va a ser integrada por el receptor con un sentido único. También se utilizan a menudo sonidos naturalistas.
Pero todos los sonidos necesitan ser escuchados y comprendidos por el receptor según la propuesta del narrador.
Cuando un realizador fuerza la base naturalista de su narración transgrediendo la lógica perceptiva, está forzando al receptor a pasar del nivel auditivo del reconocimiento al de la interpretación.
Desencadena en el receptor una construcción de sentido a través de la mezcla de sonidos e imágenes propuesta.
El narrador comprueba siempre en sí mismo y en su gente alrededor, cuál es el efecto perceptivo que desencadena cada nueva combinatoria audiovisual. Es decir, experimenta sobre audiencias cautivas para estudiar el grado de eficacia expresiva que tiene cada una de las transgresiones que acaba de inventar.
Gracias a la tecnología audio y foto mimética que lo soporta, el lenguaje audiovisual tiene capacidad para incorporar lenguajes arbitrarios.
Pero su fundamento, su base esencial, es naturalista. Reproduce las formas de la realidad que son perceptibles por el ser humano y las recompone de acuerdo con esa misma lógica perceptiva. Por eso podemos interpretar la dimensión naturalista del discurso audiovisual del mismo modo que interpretamos la realidad referencial que nos rodea.