8.2 Prediction of Relative Load in Non-Parallel Voids
8.2.5 Comparison of Non-Parallel Voids
Elclímaxsuelepresentarse en las últi mascinco nas delguió n. de una breve resolución que ata todos los cabossueltos. Elclímax esel finalde la histo- ria:es fin al. Eselmomentoen que se resuelveel
problem a , se contesta la cuestión central, se acaba la tensiónyse arregla todo.
John captura a Paul y no queda ya más que decir adiós.
loan salva a su hermana. En la resolución, ella
termina su novelay se reúne conJack. Mart y«regresaalfuturo».
Tootsie se desenmasca ra y consigue aJulic.
LosCazafantasmasatra panal«gordo», aligualque MartínyMatt en Tibu rón.
Una vez que se alcanza el clímax, la fiesta se ha acabado y es hora de marcharse a casa . Ya no qued a nada más que decir, y lo mejor es no decir nada más . Aunque la tentación puede ser prolongar la historia, o añadir otra de información, o una imagen más, todo ha terminado y es el momento de escribir
Pro blemascon la est r uctu ra
Rara vez verás una película donde cada uno de los actos esté perfectamente estructura do. No todo el mun- do en Hollywood sabe cómo est ructurar un guión, ni
Cóm oconvenir buen excelente
todo guionista brillante es necesariamente un brilla nte
estructurador. Como resultado, lamayoríade laspelícu- las tienen lagunas en alguno de sus tres actos.
Algunas veces encontrarás un planteamiento dema- siado lento. Por ejemplo, Gracias
y
favores (Tende r Mercics}, película brillante, tiene un planteamiento lar- go ysutil, que exige una buena dosisde paciencia hasta que historia co mienza. Lo mismo sucede con Ella mujer aralia, que introduce el primer detonante (cuando el personaj e de William lIurt accede a traicio- llar y reunir información de su compañe ro de celd a),
unosveinte minutosdespuésde comenzarlapelícula. En
el cinc el espectador puede aguantar más, ya que poca
gentese vadelasalaenlosprimerosveinte minutos . En un progra ma de televisión, sin embargo, un plantea- mien to lento es mortal y sueleconducir auto máticame n-
te alcambio de
Hay películas esperan demasiado antes del pri- merpunto de giro, lo quehace que la acció nse empan-
tane en el primer acto y se condense el desarrollo del segundo. Esto conduce con facilidad a la pérdida del interésdel público.
Otr as películas sitúanelsegundopunto giro dom a- siadopronto, provocandoel empantana mie ntoenelter- cer acto;o lo sitúan demasiado tarde, de for ma que no
tiempo suficiente para desarrollar la tensión yel suspensequedebe nconducir algran final. .
películas que tienen una resolución muy la rga, que sigue y sigue, muchodespuésde que se haya alean-
zado cI clímax. Tanto Pasaje a la India como El color recibieron críticas por sus de más de veinte minutos . Si la resoluc ión es demasiado larga,
el público recibe la impresión de que no hay un final claro o de que ya ha visto el finalysepreg unta por qué la película no termina todavía.
Seger
Único testigo es una buena película para estudiar la estruct ura. Es clara, ajustada, yse observa muybien el paso de un acto al siguiente, así como el cambio de escena rio yde acciónque se produce.
En un lugar del corazón tiene un det onante y unos puntos de giro muy claros, pero adolece de cierta falta de claridad en el clímax. (El clímax, que se da cua ndo
consigueelcheque y salva sugranja, tienelugarfuera de pan talla. y está seguido de una resolución de quince minutos. Como result ado, la película pierde la claridad que ten ía en los actos primeroysegundo).
Regreso alfuturo y Tootsie está n muy bien estructu- radas, aunque sus puntosde giroso nmás sutiles .Como muchas películas, los puntos de giro no se mani fiestan clarame nteaprimer a vista .Sinembargo ,su diagnóstico, como el de cualquier película o guión,esel mismo :si la historia se man tien e centrada, sin empantaüarse o per-
derinterés, puedesesta rseguro dequeelguiónestá bien estructurado.
Aplicaciones
El reestructurar la historia es una par te capita l en la
tare a de revisión o reescritura. Ra ras veces están claros los tres actos enel primer borrador. Por (o gener aluno ellos tiene mucha más fuerza los otros dos. A veces un punto de giro puede esta r fuera de lugar,o se r
demasiad odébil , haciend o confuso elpasode unacto al
siguiente.
Amedidaque revisaslaestructura de tu guión, hazte
las siguientes preguntas:
¿He comenzadoconuna imagen?
¿Da la imagencierto sentido del estilo yatmósfer a de la historia ?
Com o convertir en un guión
¿Tengo un deto nante claro que dé comienzo a la ¡,Tiene la suficie nte fue rza ydramatis- mo? ¿Está expresado preferentemente a través de una
¿Plantea la cuestióncentralel clímax de mi histo- ria? ¿Es suficientemente clara? ¿Vuelve a se r suscitada en cada punto de giro?
¿Es claro elprimer punto de ¿Introduce a la acción del segundo acto'? ¿Es claro el segundo punto de ¿Pre para convenienteme nte el clímax?
¿Es el clímax un gran final? ¿Es rápida la reso- lución ?
Una vez contestadasestaspreguntas ,habrás termina- do la primera revisión de tu trama principal. Le darás mayorconsistencia , drama tismoymovimiento. Pero po- cas veces tendrás una única línea argumental. La inte- gración de las tramas secundarias es el siguiente paso.