Conclusions and Future Work

Memoria sobre la reforma de la música religiosa (1897)

/R PLVPR VXFHGLy FRQ ODV Danzas del Corpus GH ODV TXH QR SXGR KDOODU VX P~VLFD HQ OD FDWHGUDO ³/DV OHWULOODV SDUD ODV GDQ]DV GHO 0DHVWUR &RPHV HVWiQ FRPSOHWDV VyOR TXH GH ORV SDSHOHVRULJLQDOHVTXHGDXQSDSHOTXHQRPHDFXHUGRVLHVHO7HQRUEDMR/RLPSRUWDQWHHUD KDOODUODP~VLFDQRVpVLHO0DHVWUR5LSROOpV_{KDEUiSXHVWRHQSDUWLWXUDVWRGRVORVQ~PHURVGH} TXHFRQVWD´_{/RFLHUWRHVTXHKDEtDQVLGRFRPSXHVWDVSDUDHO3DWULDUFD²FRPRYHUHPRV²} \SDVDURQDODFDWHGUDODOYROYHU&RPHVDOOtGHVGHODFDSLOODPXVLFDOGHO3DWULDUFDHQRFWXEUHGH DXQTXHODPHQFLyQD9LFHQWH5LSROOpVQRVKDFHSHQVDUTXHFRQRFtDODH[LVWHQFLDGHODV FRSLDVGHO&ROHJLR 5LSROOpVKDEtDQDFLGRHQ&DVWHOOyQHQIDOOHFLHQGRHQ,QGLFD&OLPHQWTXHDSDUWLUGH HVWXGLyHQHO6HPLQDULRGH7RUWRVDGRQGHFRQWLQXyORVHVWXGLRVPXVLFDOHVFRPHQ]DGRVHQ VXFLXGDGQDWDO\TXHSHUIHFFLRQySRVWHULRUPHQWHFRQ6DOYDGRU*LQHUHQ9DOHQFLD(QIXH QRPEUDGRFRDGMXWRUGHODSDUURTXLDGH1XOHVSXHVWRTXHDEDQGRQyHQGLFLHPEUHGHSRU JDQDUSUHYLDRSRVLFLyQHOSXHVWRGHPDHVWURGHFDSLOODGHODFDWHGUDOGH7RUWRVD 6HJ~Q&OLPHQWGXUDQWHVXHVWDQFLDHQ7RUWRVDHQWUyHQFRQWDFWRFRQ3HGUHOOGHTXLHQUHFLELy FODVHVDGHPiVGHWUDEDUDPLVWDG(QIXHQRPEUDGRPDHVWURGHFDSLOODGHO3DWULDUFDGRQGH HPSUHQGLyODUHIRUPDGHODP~VLFDFRPRVHUHÀHMDHQVXMemoria41_{$OQRORJUDUVXVSURSyVLWRV}  ,EtGSiJ&DUWDIHE0RQWVHUUDW  -XDQ%DXWLVWD&RPHVVillancicos(VWXGLR\WUDQVFULSFLyQGH-RVp&OLPHQW%DUEHUYROV9DOHQFLD,QV WLWXFLyQ$OIRQVRHO0DJQiQLPR\-RVp&OLPHQW%DUEHUVillancico Barroco valenciano9DOHQFLD&RQVHOO 9DOHQFLjGH&XOWXUD

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nos de Bellas Artes SiJ&DUWDQRY0RQWVHUUDW/DVGDQ]DVVHPHQFLRQDQHOWRPR,,GHOD

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 9LFHQWH5LSROOpV3pUH]Memoria sobre la reforma de la música religiosa en la Capilla del Real Colegio de

XL VLHPSUHVHJ~Q&OLPHQWHQRSRVLWy\JDQyODSOD]DGHPDHVWURGHFDSLOODGHOD,JOHVLD 3DWULDUFDOGH6HYLOOD(QUHJUHVDEDD9DOHQFLDFRPREHQH¿FLDGRGHOD&DWHGUDO\FDUJR GHPDHVWURGHFDQWRFRUDOOLW~UJLFR$GHPiVGHHVWDDFWLYLGDG\ODFRPSRVLWLYDFDEHGHVWDFDU TXHVXSXEOLFDFLyQVREUHP~VLFRVFDVWHOORQHQVHVFRQVWLWX\HKR\\HQDOJXQRVFDVRVOD~QLFD IXHQWHGHLQIRUPDFLyQVREUHORVP~VLFRVPiVLPSRUWDQWHVGHOVLJOR;9,,SXHVORVDUFKLYRVGH ODFDWHGUDOGH6HJRUEHIXHURQGHVWUXLGRVGXUDQWHODJXHUUDFLYLO_.

/DMemoria sobre la reforma de la música religiosaHVXQGRFXPHQWRTXHWLHQHJUDQLQWHUpV SDUD REVHUYDU OD HYROXFLyQ GH ODV SUiFWLFDV PXVLFDOHV GHVGH HO VLJOR ;9,, KDVWD OD IHFKD HQ TXHVHSXEOLFy(QVXLQWURGXFFLyQGDFXHQWDGHORVPRWLYRVTXHOHPRYLHURQDUHDOL]DU VHPHMDQWHHVWXGLRFRPSUHQGHPRVTXHVXHPSHxRVHLQVFULEtDHQHOPRYLPLHQWRUHQRYDGRUTXH WHQtD HQ %DUELHUL 3HGUHOO \ *X]PiQ HQ9DOHQFLD VXV SULQFLSDOHV YDOHGRUHV PXVLFDOHV \ TXH KDEtDVLGRRUGHQDGRSRUODSURSLD9LVLWD

“En cumplimiento de lo prescrito en el capítulo 40 de las Constituciones de la Capilla referente á la forma que se ha de guardar en el canto, encargamos al Maestro de Capilla registre el Archi- vo musical, viendo si hay en él composiciones antiguas que respondan á lo prescrito en dicho capítulo, poniéndose en comunicación con el Reverendo Padre Guzmán, Monje Benedictino de Monserrat, para adquirir cuantos datos se relacionen con el asunto y presentar sus trabajos á la Visita.”43

$OLJXDOTXH*X]PiQ5LSROOpVVHODPHQWDEDGHODHYROXFLyQGHODP~VLFDGXUDQWHHOVLJOR;9,,

“Pero la pobre condición humana, que con facilidad se enorgullece de sus propios adelantos y que en su egoísmo tiende al predominio exclusivo de sus inventos, abusa de dichos progresos haciéndolos desaparecer ó entendiendo mal el principio estético que los informa, estableciendo el reinado del tecnicismo, resucitando todo el aparato de cánones que de nuevo siembran la con- fusión y traen la desaparición de la clara proportio partium. Esto es lo que sucede en la segunda mitad del siglo XVII y la mayor parte del XVIII.”44

7DPELpQ HQ HVWH SUHiPEXOR GHVFULEH OD FROHFFLyQ GH P~VLFD UHFRQRFLHQGR TXH DOJXQRV YRO~PHQHVKDEtDQGHVDSDUHFLGRSRUORTXHFROHJLPRVTXHKL]RXVRGHORVLQYHQWDULRVDQWLJXRV $SURYHFKDODHQXPHUDFLyQGHREUDVSDUDFLWDUD3HGUHOO\VXWRPR9GHODHispaniae Musica

Sacra45 _{FRQREUDVGH*LQpV3pUH]VXDiccionario Técnico de la Música}46_{DVtFRPRQRPEUDU} D-XDQ%DXWLVWD*X]PiQ\VXSXEOLFDFLyQGHODVREUDVGH&RPHV$XQTXHHOWH[WRQRKDVLGR UHOHYDQWHSDUDQXHVWURHVWXGLRVtKHPRVLGHQWL¿FDGRHQpOODIRUPDGHORVpsalmi passagiati HQORVIDERUGRQHVTXHVHFDQWDEDQGXUDQWHODV&RPSOHWDVVROHPQHVGHORVMXHYHVHQODFDSLOOD

 -RVp&OLPHQW%DUEHUVicente Ripollés3pUH]9DOHQFLD5HDO$FDGHPLDGH&XOWXUD9DOHQFLDQD6HFFLyQ 0XVLFRORJtDKWWSZZZUDFYHVHVUDFYBGLJLWDOVHFFLRQPXVLFRORJLD-XO

 9LFHQWH5LSROOpV3pUH]Memoria sobre la reforma de la música religiosa…SiJ  ,EtGSiJ

 )HOLSH3HGUHOOHispaniae Musica SacraYROV%DUFHORQD-%3XMRO\&  )HOLSH3HGUHOODiccionario técnico de la Música%DUFHORQD,VLGUR7RUUHV2ULRO

XLI

'DGRTXH5LSROOpVQRGHMyLQIRUPDFLyQDOJXQDVREUHODP~VLFDGHODVDanzas²VLQGXGDVX LQWHUpVSRUODUHFXSHUDFLyQGHODP~VLFDOLW~UJLFDODWLQDOHDSDUWyGHHVWHHPSHxR²FHUUDPRV DTXtHVWDLPSRUWDQWtVLPDHWDSDGHUHFXSHUDFLyQGHODP~VLFDGH-XDQ%DXWLVWD&RPHV

2.4 Pascual Boronat y Barrachina (1866-1908), primera aproximación a la historia de la