Chapter 3 On the effects of microphysical grain properties on the yields
4.6 Discussion
ejes y sectores urbanos y edificios patrimoniales.
Rehabilitación del edificio Suva de Basilea, (Suiza).
Al sentar lasbases para la ampliación de
susede en Basilea, la compañía
aseguradora SUVA dejó en manos de los arquitectos Jacques Herzog y Pierre de
Meuron la decisiónde conservar el edificio
existente, que cierra parcialmente la esquina de una manzana cerrada, o de demolerlo para levantar un complejo
enteramente de nueva planta. La
construcción que había albergado hasta ahora las dependencias corporativas se conservaba en buen estado, por lo que se
optó por conservar este bloque de los
años cincuenta. Tras tantear diversas
soluciones para cerrar la manzana se
decidió ocupar por completo la esquina oblicua, fundiendo lo nuevo y lo viejo tras una envolvente de vidrio
El muro cortina propuesto no sólo mejora el comportamiento térmico y acústico de
las antiguas ven tanas, es además
un plano de experimentación con las
propiedades ópticas dedistintas clases de
vidrio, La superficie de fachada se divide
en bandas horizontales que responden a
las líneas impuestas por los huecos existentes, asumiendo distintas funciones. La franja correspondiente al plano visual
es transparente y sus batientes pueden
ser accionados individualmente.
Evocando el bajorrelieve que aparecía cincelado en la fachada primitiva, el logotipo de la empresa aparece como serigrafía invadiendo por completo la zona de antepechos. El tercio superior de cada
Ilustración no.3 (fachada principal de noche). Fuente: http://www.arquitectura
viva.es/extremeeurasia/expo2005/Fuensanta&sobejano/muesodeartem oritzburg/jpeg
Ilustración no.1 (edificio antiguo). Fuente: http://www.arquitectura viva.es/extremeeurasia/expo2005/ Fuensanta&sobejano/muesodearte moritzburg/jpeg
Ilustración no.2 (edificio rehabilitado). Fuente: http://www.arquitectura viva.es/extremeeurasia/expo200 5/Fuensanta&sobejano/muesode artemoritzburg/jpeg
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planta se oculta tras unos parasoles de prismas de vidrio que filtran los rayos UVA y evitan el sobrecalentamiento del edificio. Tras esta piel a la que se confía una presencia urbana serena y unitaria, se esconde una drástica reforma de la distribución del programa. La entrada, anteriormente situada en el testero, se desplaza a uno de los laterales y establece
una relación entre la calle y el patio a
través de un vestíbulo de doble altura. El espacio de oficinas cede las últimas tres plantas y el ático del cuerpo de la ampliación a viviendas que manifiestan su condición doméstica con los parapetos y persianas de madera que cierran sus balcones. Como en ocasiones anteriores, el proyecto incorpora colaboraciones de
otras disciplinas: dos estanques del
paisajista Dieter Kienast introducen
reflejos verdes junto a la entrada, mientras
una fotografía de Thomas Ruff y dos paneles de Adrián Schiess participan del vestíbulo como parte de su arquitectura. El cuadro de Brueghel el Viejo La caída de Ícaro se reproduce en fragmentos para recrear desde las paredes del café el motivo presente en el antiguo bajorrelieve de la empresa. La funda que unifica la antigua sede y su ampliación, permite experimentar con las propiedades ópticas de distintos tipos de vidrio a la vez que mejora las condiciones térmicas y
acústicas de las oficinas.
Rehabilitación del museo de arte de Moritzburg, Halle (Alemania).
El antiguo castillo de Moritzburg es uno de los edificios más destacados de Halle, representativo en su origen de la
arquitectura militar gótica tardía
característica de la Alemania del final del
Ilustración no.4 (Fachada principal). Fuente: http://www.arquitectura viva.es/extremeeurasia/expo2005/Fuensanta&sobejano/muesodeartemoritz burg/jpeg
Ilustración no.5 y 6 (Panelería usada como piel envolvente). Fuente: http://www.arquitectura viva.es/extremeeurasia/expo2005/Fuensanta&sobejano/muesodeartemorit zburg/jpeg
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siglo XV. Sin embargo, las huellas que las distintas intervenciones han ido dejando en él reflejan la propia vida del edificio, que lejos de congelarse en un momento en el tiempo, se ha ido adaptando a diversos usos como palacio, universidad, o museo, y a la evolución de los métodos constructivos. El edificio ha mantenido
hasta hoy una estructura formal
reconocible a partir de elementos de gran valor: el muro-recinto perimetral, las torres circulares en las esquinas, y el patio central.
El proyecto de rehabilitación y ampliación
fue elaborado por los arquitectos
Fuensanta Nieto y Enrique Sobejano, y plantea una intervención integral en todo el edificio, con diversos grados de intensidad. Una única idea arquitectónica se plantea como operación necesaria para ampliar el edificio. Se trata de una nueva
cubierta, concebida como una plataforma plegada, que permite el paso de la luz natural, y de la cual descuelgan nuevos espacios expositivos. La nueva cubierta responde en su geometría angulosa a la necesidad de introducir la luz natural a los distintos espacios. Se utilizará un único material, el zinc, que dará unidad a toda la actuación y la diferenciará de los volúmenes existentes.
El proyecto es respetuoso con la antigua
edificación de grandes valores
patrimoniales y no por ello deja de ser una solución contemporánea aportando un diseño ambiental muy bien concebido. La nueva estructura para la ampliación se integra de manera armónica y a su vez posibilita la fácil lectura de los diferentes estilos.
Ilustración no.7 (galerías expositivas). Fuente: http://www.arquitectura viva.es/extremeeurasia/expo2005/Fuensanta&sobejano/muesodeartemorit zburg/jpeg
Ilustración no.8 (solución volumétrica). Fuente: http://www.arquitectura viva.es/extremeeurasia/expo2005/Fuensanta&sobejano/muesodeartemoritz burg/jpeg
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Rehabilitación del Parque Litoral de los Auditorios, Barcelona (España).
El Parque Litoral de los Auditorios de los auditorios es uno de los proyectos que han formado parte de las infraestructuras planeadas por Barcelona para albergar, como ciudad anfitriona, el Fórum Interna- cional de las Culturas de 2004. Este proyecto fue realizado por los arquitectos Alejandro Zaera, Farshid Moussavi y L. Viú Rebes.
La propuesta pretende erigirse como al- ternativa a la geometría racional, artificial y lineal, consistente o contradictoria, así como a la geometría orgánica. Estas aproximaciones pretenden únicamente
reproducir las características más
pintorescas de la naturaleza, a través de diversas estrategias, da lugar a unas topografías artificiales generadas mediar- te la conjunción de rigurosos órdenes de
modelado. El diseño que se ha tomado como patrón está inspirado en las dunas típicas de las zonas costeras: la arena modelada por el viento da lugar a estas formas de organización material con escasa estructura interna. Esta forma de distribución pro-gramática está basada fundamentalmente en el análisis de los deportes y actividades de ocio que podrán llevarse a cabo sobre la superficie. Estas actividades modelan toda una red de circuitos que permite una gradación de las distintas áreas: zonas para pasear, correr, montar en bicicleta, en monopatín o simplemente para descansar.
Los recursos de diseños empleados en la solución, satisfacen las necesidades sociales que se demandan en la zona.
Apoyados el uso de texturas y
manipulando la topografía, se logran Ilustración no.12 (distribución funcional). Fuente: http://www.arquitectura
viva.es/extremeeurasia/expo2005/zaera&moussavi/parquelitoral/jpeg Ilustración no.9 (zona de ocio).
Fuente: http://www.arquitectura viva.es/extremeeurasia/expo2005/ zaera&moussavi/parquelitoral/jpeg
Ilustración no.10 (Diseño evocando las dunas costeras). Fuente: http://www.arquitectura
viva.es/extremeeurasia/expo2005/z aera&moussavi/parquelitoral/jpeg
Ilustración no.11 (Integración entre el paisaje y el pavimento). Fuente: http://www.arquitecturaviva.es/extremeeurasia/expo2005/zaera&moussavi/pa rquelitoral/jpeg
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ambientes de gran riqueza paisajística y con una excelente organización funcional. Rehabilitación de la Basílica Menor y Convento de San Francisco de Asís en La Habana.
El monumental conjunto religioso
asentado en la calle de los Oficios, mutilado desde el siglo XIX, quedó formado por la iglesia de tres naves, dos claustros y el muy alterado ámbito de la capilla de la Orden Tercera. Limita el costado sur de la Plaza de San Francisco, creada hacia 1630 como lugar para el abastecimiento de agua a las flotas surtas en puerto. En 1836 se levantó en el centro de la plaza la bella fuente de Los Leones, donada por el Intendente de Hacienda, Conde de Villanueva.
En la década de los años 90, se realizan los trabajos y proyectos para el rescate
del edificio en estrecha colaboración con la Oficina del Historiador de la Ciudad y el
Centro Nacional de Conservación,
Restauración y Museología, con el apoyo de la Escuela Taller Gaspar Melchor de Jovellanos y el Gabinete de Arqueología de la Oficina del Historiador, bajo el auspicio de la Agencia Española de Cooperación Internacional.
Fueron reparadas todas las grietas y
llevadas a su lugar las piezas
descendidas, se restauraron todos los entrepisos y cubiertas de madera. El nivel inferior del ámbito de la capilla de la Orden Tercera se convirtió en una pequeña sala teatro, mientras que la basílica funciona como una sala de conciertos (ver ilustración no.1) y el resto de los locales y galerías del claustro norte (ver ilustración no.2) sirven para exhibir colecciones de arte religioso y arte
Ilustración no.13 (Interior de la nave, ahora dedicada a sala de conciertos).Fuente: Eduardo Luis Rodríguez.
Ilustración no.14 (Vista del primer claustro). Fuente: Eduardo Luis Rodríguez.
Ilustración no.15 (Vista general de la iglesia). Fuente: Miguel Ángel Báez.
Ilustración no.16 (Vista hacia el patio interior). Fuente: Miguel Ángel Báez.
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contemporáneo y de los hallazgos arqueológicos de la propia edificación. Entre los logros de esta intervención se destaca la liberación del espacio interior de la torre, la construcción de una escalera similar a la primitiva que alcanza el nivel superior y la colocación de las campanas que le han devuelto su esencia. También es un hito la pintura de ilusión, obra del arquitecto Juan C. Pérez Botello.
Rehabilitación de la Casa de los Condes de Peñalver, La Habana Vieja, 1993: La primera mención encontrada hasta el presente de esta edificación se remonta al 1763, cuando se vende a Gabriel y Miguel de Peñalver, permaneciendo en el patrimonio de la familia hasta 1900. Hacia 1950 se destruye la planta del entresuelo y es reconstruido junto con la planta baja
para un banco que cierra y construye distintas dependencias en el patio, y la bóveda bancaria en la antigua galería del patio. Exteriormente se envolvieron los dos niveles con diseño neorenacentista,
alterando considerablemente su
expresión formal original, aunque se mantenía la planta alta con su gran balcón corrido y señales evidentes de la posición de la portada principal y de algunas ventanas.
En la intervención restauradora se recuperó el nivel del entresuelo con todos sus vanos, que en muchos casos galenas, y además se construyó una nueva rama de la escalera principal, que se había perdido. Es de destacar que el diseño
contemporáneo se incorpora
armónicamente con las antiguas
estructuras. La obra de restauración fue Premio de Ciudad de La Habana en 1993,
Ilustración no.19 (Galerías de la planta alta en torno al patio). Fuente: Eduardo Luis Rodríguez.
Ilustración no.18 (Patio, con instalación del artista Armando Mariño). Fuente: Eduardo Luis Rodríguez.
Ilustración no.17 (Fachada por la calle San Ignacio). Fuente: Eduardo Luis Rodríguez.
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otorgado por el Gobierno y la UNAICC Provinciales.
Rehabilitación integral de Plaza del Cristo, La Habana:
La Plaza Nueva o del Cristo surgió en 1640, por acuerdo del Cabildo, a un costado de la Ermita que fungía como estación final del Vía Crucis que partía de la Iglesia de San Francisco. La plaza, delimitada por las calles Teniente Rey, Villegas, Lamparilla y Bernaza, destaca por su amplio espacio público en forma de L, con su parque arbolado y ensanche al frente a la Iglesia. En su entorno arquitectónico sobresalen, además del propio templo, algunos exponentes de interés como la casa de La Parra (siglo XVII) y la del Obispo (siglo XVIII), así como
otros ejemplos de la arquitectura
doméstica de los siglos XVIII y XIX. A lo
largo del último siglo la plaza fue testigo de un proceso gradual de pérdida de centralidad, deterioro físico y tugurización. El proyecto de rescate de la Plaza sintetiza la filosofía del proyecto general, con su enfoque de integralidad, donde la acción física (de imagen urbana, de arquitectura, arqueología) se complementa con otras dirigidas al rescate de la identidad cultural, el desarrollo social, las condiciones de habitabilidad y la economía local. Entre las acciones puntuales destacan la promoción de nueva vivienda social y servicios (comunitarios, turísticos), que refuerzan su vocación histórica de centro de ciudad y de barrio al mismo tiempo, acompañado por una mejora en las condiciones del espacio público y del medio ambiente en general, fomentando espacios verdes y de encuentro social, más acogedores y seguros para todos.
Ilustración no.22 (Imaginario de la Plaza en horario nocturno). Fuente: http://www.planmaestro.ohc.cu/recursos/papel/proyectos/pro-plaza- cristo.pdf
Ilustración no.21 (Imaginario de la Plaza). Fuente: http://www.planmaestro.ohc.cu/recursos/papel/proyectos/pro-plaza- cristo.pdf
Ilustración no.20 (Estado actual de la Plaza). Fuente: http://www.planmaestro.ohc.cu/recursos/papel/proyectos/pro-plaza- cristo.pdf
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El proyecto de rehabilitación de la Plaza del Cristo fue concebido en dos etapas. En una primera etapa se hace énfasis en el mejoramiento y refuncionalización de su espacio público, que servirá de elemento detonador para todo el conjunto urbano. Una segunda etapa contemplaría la reparación de otros siete edificios que se encuentran en regular o mal estado (22% del total), el impulso al proceso de construcción de nuevas viviendas y, sobre todo, el inicio de los trabajos de rehabilitación en ciudadelas, edificios antiguos y con alto nivel de hacinamiento, donde se presenta la mayor complejidad desde el punto de vista constructivo y social.
De manera especial, el proyecto incluirá asimismo la creación de un fondo de “viviendas protegidas para la tercera edad”, con condiciones adecuadas para
ancianos residentes en la zona, lo que incluye servicios directos de salud, culturales y otros.
En este proyecto resulta interesante el profundo análisis social que se realiza para dar respuesta a la compleja
problemática vigente en la zona.
Conceptualmente la propuesta es muy integral, abordando el planeamiento a nivel social y económico de manera profunda, pero todos estos criterios no se ven concretados en la variante de la solución final, la cual deja mucho que desear en el tema de diseño.
Ilustración no.24 (Imaginario de la Iglesia y edificios). Fuente: http://www.planmaestro.ohc.cu/recursos/papel/proyectos/pro-plaza- cristo.pdf
Ilustración no.23 (Imaginario de la Plaza vista superior). Fuente: http://www.planmaestro.ohc.cu/recursos/papel/proyectos/pro-plaza- cristo.pdf
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1.4 Generalidades sobre oficinas para