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ORDEN: Anacronía, Prolepsis, Analepsis, Zigzag, Media res.

1. Manejo zig-zag. Se evidencia una anacronía (desfase temporal) continua (analepsis –recuerdos- interna) Los verbos solía vagar, brotaba, tocaban (pret.Imperfecto del Indicativo) marcan la narración. Regresa al presente: ahora ya no hay…ahora hay ruido y movimiento. Vuelve al pasado: solía solemnizarse… y al presente: Yo era muy chico entonces…no estoy reviviendo estos recuerdos; los estoy expiando. Manejo de tiempo ulterior, posterior a lo que cuenta.

2. 2. Se repite el manejo de la analepsis. En el relato que hace Taita Macario, el tiempo del verbo es Pretérito Perfecto Simple, del Modo Indicativo: encontré, vio, mandó, pegó, pateó. Se adelanta y se retrocede en el tiempo. La voz del narrador maneja el ritmo temporal.

3. El manejo del tiempo verbal, entre el Pretérito Imperfecto (sabíamos, tenía) y el Pretérito Perfecto Simple (preguntó, volvió, retrocedió) del Indicativo, es constante. Al final de la unidad narrativa, el tiempo Zigzag se hace evidente. El narrador se revela como un personaje.

3. 4. Hay una analepsis interna (como dos pasos atrás en el tiempo). Se relata el pasado de Ma. Felicitas Goiburú, hermana de

los gemelos.

10 Excombatientes Miguel Vera, Alcalde

Sgto. Crisanto Villalba, lo llamaban Oú Jocó, nombre de pájaro

Cuchuí, su hijo

Compañeros de combate Hilarión, el viejo Apolinario Rodas

Dra. Rosa Monzón, quien cierra la narración, indicando que así concluía el manuscrito de Miguel Vera.

Itapé

Montículo verdinegro de Tupá-Rapé

Cabeza de Agua, es el lugar hacia donde camina Crisanto Villalba, su hijo Cuchuí lo acompaña.

Se describe la desolación de los que regresan. Se empieza la gente a amotinar para exigir Tierra Pan y Libertad, alusión directa a la rebelión de los agricultores que han peleado en la Guerra del Chaco y exigen al gobierno apoyo para salir adelante.

Rosa, la chipera, que se había enamorado de Gaspar Mora. El manejo del tiempo verbal juega entre el Pretérito imperfecto y pretérito Perfecto Simple.

4. 5. “Pasaron meses, tal vez años”. Es una analepsis interna que en el desarrollo de esta unidad

narrativa se convierte en pretérito Perfecto Simple: “puso en una canasta… se encaminó” e inmediatamente en ese mismo pasado continuo, hay un futuro que sigue estando en pasado al interior del relato “volvía cambiada, con el rostro de una sonámbula”, en un tiempo verbal pretérito imperfecto del indicativo.

5. 6. Analepsis interna. Se utilizan verbos en tiempo Pretérito Perfecto Simple, Pretérito Imperfecto y en Presente (al interior de un diálogo que aparenta actualidad al ser relatado)”- Pero sufres, Gaspar… -Sí, sufro…sufro porque tengo que estar solo-“

6. 7. Analepsis. Hay recuerdo. “Volvían una y otra vez al cañadón. El enfermo los esquivaba”. Y un anuncio, prolepsis- “Pero lo quería vivo, allí –dijo Macario, agregando en castellano-: como en una jaula”. El contexto: la muerte anunciada de Gaspar Mora, una prolepsis.

7. 8.Analepsis. Aparición del cometa. El narrador recuerda. Por esa aparición, se olvidaron de Gaspar Mora: lo encontraron muerto.”Macario labró una tosca cruz de palosanto y la plantó a la cabecera de la tumba”. Se combina el Pretérito Imperfecto con el Pretérito Perfecto Simple.

9. Analepsis. Recuerdos a través de la memoria de Macario: “Un frío de muerte nos cuarteó las carnes”

10. Analepsis. Los recuerdos se suceden. “Oían el opaco zumbido de la campana rota golpeada por la lluvia”

11. Continúa la descripción de los acontecimientos. Los verbos en pretérito perfecto simple se suceden: “Un rumor de aprobación apoyó sus palabras. El cura quedó desconcertado” Una elipsis da lugar a una mezcla de tiempos verbales: “En todas partes hay huellas de sus manos, de su alma limpia… Donde suene un arpa, una guitarra, un violín, lo seguiremos oyendo”

12. El tiempo del relato es cronológico, va hacia adelante. El diálogo entre el cura y el sacristán se maneja en tiempo presente y futuro: las órdenes impartidas y la aceptación del encargo. “Vas a quemar esa tallar… después enterrarás las cenizas y te coserás la boca… irás a ver al sargento de la jefatura”

13. Los verbos en pretérito imperfecto producen una percepción de simultaneidad en los acontecimientos. “Los ranchos y los árboles se esfumaban en la lechosa claridad que ponía sobre ellos una aureola polvorienta” mientras que los verbos en pretérito perfecto simple del indicativo, describen la situación en forma más enfática: “…despertó a los muchachos que estaban junto a él”.

14. La narración iterativa se produce con una breve elipsis: “…vieron una sombra acurrucada en lo alto” y luego hubo un sordo pataleo sobre las tablas.

15. Inicia con una breve elipsis. “tres días deliberaron…el rancho de Macario acabó por estar

rodeado a todas horas de una rumoreante multitud” La presencia de analepsis internas permite

al lector avanzar y retroceder en la narración.

16. Anacronía interna y prolepsis: El Viernes Santo se celebró por primera vez en el cerrito de Itapé… se va a llamar desde ahora, Tupá Rapé… Así se llama hasta hoy, Tupá Rapé, que en lengua india significa Camino-de-Dios” Se va al pasado y luego se regresa a un presente, que no se ubica realmente en el relato. Concluye con una prolepsis, sobre Macario: “Se fue quedando ciego, sin memoria, en el peor de los olvidos, el de la indiferencia”

17. La prolepsis presenta los acontecimientos en forma atropellada; sin embargo, la analepsis no deja de lado la narración más cercana. “Itapé iba a desperezarse de su siesta de siglos, pero el pueblo volvía a dividirse en dos bandos irreconciliables…”

La figura de Macario, pasado y presente, cierra el ciclo: “una mañana de invierno lo encontraron duro y quieto… lo enterraron en un cajón de criatura”

DURACIÓN y FRECUENCIA: Isocronía y Repetición

1. No hay convergencia entre el tiempo de la historia y el tiempo del relato. Se relata desde un futuro al hecho narrativo. Además se presenta elipsis implícitas, datos no narrados que se saltan. El hecho del Cristo del cerrito que era desclavado en Viernes Santo, paseado por el pueblo y luego vuelto a su lugar, será contado desde varios enfoques a lo largo de la historia. 2. Se van rellenando las elipsis que se produjeron en la primera unidad narrativa, con respecto a Karaí Guasú y al origen de Macario Francia.

3. El retrato de Gaspar Mora, llena elipsis implícitas en las primeras unidades narrativas.

4. Podría darse la impresión de una reiteración narrativa, pero solo se llena elipsis implícitas. “Ma. Rosa, la menuda chipera, que le solía llevar calentitos y crocantes sus chipás”

5. No se presenta isocronías. Se estaciona la historia en el relato del hachero que se entrevista con Gaspar Mora y la posterior visita que le hace Ma. Rosa al carpintero.

6. Se siguen adjuntando datos de elipsis internas, no hay isocronías.

se retrocede, la descripción es morosa en los detalles. “Eso duró”, podría ser una elipsis de

todos los acontecimientos no narrados.

8. Hay pausas, descripción que detiene la historia. Una isocronía convencional en forma de diálogo: Rosa murmura -Ya no está, se fue, se lo llevó el cometa.

9. Se presenta un sumario, un relato acelerado de los acontecimientos, dan lugar a una fuerza dramática: “Sublevados, enfurecidos por el miedo, irrumpieron en el rancho. Macario levantó el machete contra el intruso” Luego una pausa, una descripción que detiene la historia.

10. La isocronía se presenta en la descripción simultánea de los hechos: cargan al Cristo entre todos, Macario va con su guitarra al hombro, María Rosa canta el canto ancestral. “María Rosa permaneció en la lluvia, desleída toda ella en una silueta turbia, irreal”

11. La descripción es cronológica, en relación al fragmento anterior, va desde un pasado hacia un presente. Se inicia con una elipsis que resume varias semanas: “Tuvo que esperar varios días, hasta la llegada del cura”. Y a partir de este punto, la narración se detiene: Macario se enfrenta al cura y éste debe desafiar al pueblo.

12. Sigue la descripción cronológica; sin embargo, se apresuran los acontecimientos en una serie de verbos manejados en un futuro entre las órdenes del cura a su sacristán.

13. El manejo de los verbos combinan las dos acciones de la narración: el contexto del “silencio engrudado de luna y relente dormía al pueblo” mientras los ladrones “tomados de sorpresa, soltaron la imagen y se replegaron contra la tapia” La isocronía de los acontecimientos da

claridad a lo narrado.

14. Dos relatos simultáneos, Macario lleva al Cristo a su rancho; mientras el cuerpo del joven sacristán pende de la campana, que sonó con una tos nerviosa. Narración iterativa.

15. Este relato será iterativo a lo largo de la novela: “Macario construyó la cruz en la que clavaron la imagen…levantaron para protegerlo el redondel de espartillo…”

16. Se va cerrando el capítulo con el relato de acontecimientos que mezclan el presente y el pasado, no hay repeticiones.

17. La personificación de Itapé y los rieles de las vías férreas constituirá en un relato iterativo.

MODO: