Issues and Challenges

Durante un tiempo se pensó en la década de los cincuenta como el páramo cultural español, una ruina sin más vida intelectual que la refugiada en la diáspora. Hoy sabemos que ese supuesto yermo es uno de los periodos más fructíferos del siglo pasado en lo que al arte y la cultura se refi ere16. Los años cincuenta conocerán los primeros destellos de un proceso de cambio que, aunque no afecta a lo político trae profundas consecuencias económicas, sociales y culturales, que tendrán continuidad en décadas posteriores.

Esos destellos son también perceptibles en la arquitectura gallega: comienzan a aparecer algunas ejemplos aislados que se desligan de los lenguajes historicistas y reintroducen discretamente los principios modernos como la expresión auténtica de los materiales o la descomposición volumé- trica para ajustarse convenientemente al programa funcional.

En general son proyectos realizados desde Madrid por arquitectos jóvenes —titulados a princi- pio de la década de los cuarenta—, como los Laboratorios para la Misión Biológica del Consejo Superior de Investigaciones Científi cas en Salcedo, Pontevedra (Alejandro de la Sota, 1950) o la sede en Santiago de Compostela para la misma institución científi ca (Miguel Fisac, 1952). Los acuerdos con los Estados Unidos y con la Santa Sede, producidos ambos en 1953, devuelven a España al panorama internacional, trayendo consigo la progresiva recuperación de la experien-

tectura española contemporánea. Documentos, escritos, testimonios inéditos. Madrid: Universidad Autónoma de Madrid, 2002, pp. 238-239

14. Vid. ABELLEIRA DOLDÁN, Miguel. «Archivo Regional y Biblioteca Pública», en AGRA SAR QUIROGA, Fernando (ed.).

Antonio Tenreiro. 1893-1972. Obra arquitectónica. A Coruña: Colegio Ofi cial de Arquitectos de Galicia, 2007, pp. 126-131

15. En este punto confl uyen las líneas investigadoras de Miguel Abelleira Doldán (La arquitectura de la autarquía en Galicia) con la del autor de esta Tesis, ambos pertenecientes al Grupo de Investigación en Historia de la Arquitectura de la Universidade da Coruña

cias que habían quedado sesgadas por la Guerra Civil, entre ellas, la tarea de incorporarse a la arquitectura moderna que tan tímidamente había aparecido.

Esta incorporación se hará en modos y tiempos desiguales por todo el territorio español. En Galicia será lenta y poco rigurosa, conformando más bien lo que se denomina una «recupera- ción de la modernidad», entendida ésta como simplifi cación y liberación de las formas arqui- tectónicas, y como medio de abordar con mayor economía y rapidez de ejecución las nuevas viviendas y equipamientos propios de una sociedad de masas en proceso creciente de desarrollo que —aún latente en los años cincuenta— se manifestará abiertamente en la posterior década de la abundancia»17.

Al darse por fi nalizada la etapa autárquica, el Estado inaugura una política desarrollista. Para los arquitectos supone una época de importantes cambios, puesto que se reordenan las profesiones técnicas y sus correspondientes enseñanzas. En 1952 se declara abierto el ingreso a las Escuelas, con una política aperturista que se continúa con la modifi cación del plan de estudios en 195718 y con el cambio de denominación de las propias Escuelas de «especiales» a «técnicas», en orden a preparar a los arquitectos para ocupar su puesto entre la nueva tecnocracia del Estado del Desarrollo.19

Mientras, en el extranjero, el desarrollo de los Congresos Internacionales de Arquitectura Mo- derna aportaba críticas y revisiones del Movimiento Moderno. En el VI congreso, celebrado en 1947 en Bridgewater (Inglaterra) propugnaba superar la esterilidad abstracta de la ciudad fun- cional declarando que «el objetivo de los CIAM es trabajar para la creación de un entorno físico que satisfaga las necesidades emocionales y materiales de las personas»20.

Después del VII CIAM (Bergamo, 1949), dedicado a explorar la relación entre el arte y la arqui- tectura, la revisión crítica de los principios modernos se sigue desarrollando en el VIII CIAM (Hoddesdon, 1951), auspiciado por el grupo MARS, que eligió como argumento del congreso «El corazón de la ciudad», un tema ya introducido por Giedion, Sert y Leger en su manifi esto de 1943.

En el IX CIAM (Aix-en-Provence, 1953), dedicado al hábitat, se produce la escisión defi nitiva entre los maestros del Movimiento Moderno y los participantes más jóvenes, al poner en cuestión estos últimos las categorías funcionalistas de la Carta de Atenas. El grupo crítico, encabezado por Alison y Peter Smithson y Aldo van Eyck y conformado, entre otros, por Jaap Bakema, George Candilis, Giancarlo De Carlo y Shadrach Woods será conocido en adelante como el Team X, y se encargan de organizar la décima reunión de los CIAM, a celebrar en Dubrovnik en 1956.

17. Un paralelismo que se puede extender a Galicia a partir del estudiado por José Ramón Alonso Pereira sobre Asturias en: GARCÍA BRA ÑA, Celestino y AGRA SAR QUIROGA, Fernando (eds.). Arquitectura moderna en Asturias, Galicia, Castilla y León. Ortodoxia, márgenes y transgresiones. Santiago de Compostela: Colegios Ofi ciales de Arquitectos de Asturias, Galicia, Castilla y León Este y León, 1998, p. 46

18. En 1955 se reduce la carrera un año, pasando de seis a cinco al refundirse los cursos Complementario y Primero. Vid. VI- DAURRE JOFRE, Julio. «Panorama histórico: 1845-1970». En: FERNÁNDEZ ALBA, Antonio (ed.). Ideología y enseñanza de la arquitectura en la España Contemporánea. Madrid: Tucar, 1975, p. 77-80

19. ALONSO PEREIRA , José Ramón. Cincuenta años de vida colegial. Oviedo: Colegio Ofi cial de Arquitectos de Asturias, 1982, p. 44

De la reunión interna del grupo celebrada en Doorn (Holanda) entre el 29 y el 31 de enero de 1954 salió como resultado «El manifi esto de Doorn», un texto breve donde se revelan los intere- ses del grupo hacia las asociaciones humanas, la vida en comunidad y la relación con el entorno, aspectos inicialmente ignorados por el Movimiento Moderno ortodoxo que son introducidos en el proyecto moderno a partir de su revisión crítica.21

Los arquitectos que comienzan a trabajar en Galicia a mediados de los cincuenta no participan a nivel personal en este clima de debate que se estaba forjando internacionalmente, aunque sí se perciben intereses similares expresados a través de su obra, motivados, sobre todo, por las difíci- les circunstancias socio-económicas en las que iniciaban su vida profesional, herederas del clima de posguerra, que irán mejorando conforme se avance en la década de los sesenta.

Esta generación se distingue de sus antecesores en que no han pasado por la experiencia autár- quica en su ejercicio profesional y se toman la recuperación moderna como un objetivo priorita- rio. La obra autodidacta de casi todos ellos muestra en su eclecticismo las difi cultades que hubo de vencer y señala un cambio cualitativo. Por ello, aceptando los principios de la modernidad de una manera moderada, logran a lo largo de su carrera otorgarle un valor propio.

Su trabajo, sin estar presente en el ambiente cultural generado en torno al Team X, enlaza cla- ramente con la revisión crítica latente en el momento. Frente a la posible superación del Movi- miento Moderno, se plantea su reinterpretación local y refl exiva, como apunta, en 1965, Carlos Flores desde las páginas de Hogar y Arquitectura:

…resulta difícil admitir que tal movimiento deba ser «superado» en el sentido en que actualmente se preten- de, sino más bien relaborado, revisado y depurado de elementos negativos, procedentes de una fase inicial de su desarrollo, agresiva, polémica y dogmática como suelen serlo todas las fases iniciales en movimientos que pretenden transformaciones drásticas. Esta es la revisión crítica que puede y debe realizarse con las posibili- dades de distanciamiento y objetividad que puede otorgar el tiempo transcurrido, pero sintiéndonos, inevita- blemente, sucesores de aquel movimiento y marchando, si seguimos una línea honesta, por caminos que en él se iniciaron.22