Chapter 6 concludes by drawing together all aspects of the study and the findings from the mixed methods study and the prototype evaluation The contributions of this study together
2.1.5. OWL: Web Ontology Language
Dentro de la Organización de Mujeres del Nuevo Milenio la utilización del Huso para
hilar a mano la ibra de animal es conside- rada como un arte popular, que era transmi- tido de abuelas a nietas, lamentablemente el poco interés de las nuevas generaciones por este trabajo a causado la desaparición y desconocimiento del mismo. A pesar de que se trata de rescatar este tipo de activi- dades en las comunidades de Chimborazo, pocas son las mujeres que demuestran in- terés por preservar esta tradición.
La actividad artesanal debe ser evaluada desde distintos puntos de vista , como fe- nómeno cultural en el cual se observan las
inluencias indígenas y las nuevas tenden- cias. Es donde la transmisión de técnicas y diseños es empírico, son aceptados y com- partidos por la mayor parte de la comuni- dad. Representa lo local, regional y nacio- nal creando de esta manera estándares de reconocimiento como por ejemplo el Mate de los Argentinos y Uruguayos. Analizado como labor creativa, teniendo en cuenta que el artesano trabaja con esquemas esté- ticos y de diseño aprendidos por la practica, pero agregando su propio gusto personal, dependiendo la información que posea y el grado de aplicación de la misma. Carac- terísticas importantes que durante todo el proyecto estuvieron presentes, ya que las mujeres participaron activamente en la in- clusión de ideas y aportaron con su propio gusto personal en la colección de prendas
exhibidas durante el desile realizado en Ju- lio del presente año.
Como proceso técnico basado en una serie de actividades en debe tener en cuenta la división de la labor y la utilización de técni- cas ancestrales. Los procesos manuales y las herramientas usadas dan origen a una obra de carácter singular no estandarizada, aunque se pueda reproducir alguna obras con las mismas características según quie- ra el artesano, y como necesidad producti- va para satisfacer necesidades de grupo fa- miliar mediante la utilización de los ingresos generados por el mismo. En este caso las artesanas de Palacio Real son rurales, utili- zan materiales y técnicas contemporáneas, entre esas la maquinaria para lavar e hilar
la ibra, así como el uso de botones de plás- tico y otros implementos decorativos. Para una excelencia en la producción artesanal se debe tener en cuenta las preocupacio- nes del usuario sobre determinados aspec- tos en el producto, los métodos de evalua-
ción y las preocupaciones especiicas en el
tema ambiental.
Bufandas y gorros realizados en diferente colores y modelos. Sala de Artesanías Palacio Real.
Ya que la comunidad se encuentra aleja- da de la autopista principal los turistas que la visitan se informan por el Internet o por recomendaciones de otros turistas. Este aislamiento provoca que los visitantes en su mayoría sean extranjeros, a los que la Organización Ahuana a invitado desde Francia. También hay turistas locales pero en menor cantidad, causando que las mu-
jeres tejedoras y los voluntarios se ijen en
las exigencias de los compradores extran- jeros. Según Charlotte Bigotte, veterinaria voluntaria de Francia y residente de la co-
munidad, los clientes extranjeros preieren
tejidos de colores enteros, prendas sobrias y funcionales en su mayoría.
Los turistas nacionales por otro lado com- pran prendas pequeñas y accesorios. Los tejidos llamativos casi siempre son de lana de borrego, y los usan jóvenes y niños, ya
que preieren llamar la atención luciendo
prendas coloridas. Otro factor importante al momento de comprar las prendas de la comunidad es que los productos sean he- chos 100% de lana natural de Alpaca o Lla- ma porque este material es lo que se esta promocionando como originario de la zona. Igualmente se le asegura al turista que el tejido es completamente hecho a mano, ca- racterísticas que terminan por asegurar la venta de la prenda o accesorios.
En la diferenciación del producto se cons- tituye una estrategia competitiva donde se busca crear y mantener la ventaja de nues- tras artesanías, lo que se puede demostrar a través de mediciones y registros sobre
la formación y trayectoria en el tema, que garantice esa particularidad. Esto posibilita generar un importante valor agregado a la producción. La globalización hace apare- cer competidores como la industria en los quehaceres tradicionales sin importar la carga cultural que aporte de los pueblos y comunidades. Lo que se busca a través de este análisis es la excelencia ya sea en la calidad, el origen, la compatibilidad, susten- tabilidad y respeto a la biodiversidad en el uso de la materia prima.
La forma practica de demostrar el origen de las artesanías dentro del proyecto tu- rístico es complementar la visita del turista demostrando el arduo trabajo de las muje- res tejedoras, las cuales mientras trabajan o caminan dentro de la comunidad llevan sus tejidos a la mano. Si es del interés del visitante las mujeres charlan, les cuentan sobre sus actividades cotidianas y como se dan tiempo para tejer y mantienen su ho- gar, sembrios y animales bien cuidados. La encargada de la sala de artesanías igual- mente relata la importancia de las Llamas y Alpacas dentro de la comunidad, las bon- dades que otorgan a sus propietarios y el respeto que existe entre ambos. Estos animales suelen deambular por la comu- nidad en compañía de sus dueños cuando regresan de la jornada de trabajo, otros se encuentran en exhibición permanente jun- to al centro turístico para que los visitantes tengan un acercamiento a estos mansos especimenes.
considera la salud del artesano y carga cul- tural incomparada. Para poder encontrar lo establecido se debe reconocer los atributos visibles en cada producto para demostrar los procesos de obtención de la materia prima natural, evitando el uso de plantas o animales en vías de extinción, caracte- rística mejor conocida como sustentabili- dad ambiental. Se debe establecer la pro- cedencia de la artesanía, si fue elaborada en determinado taller, comunidad, región o país respetando los procedimientos y nor-
mativas de los manuales de uso del oicio
del artesano. Se puede aplicar las Buenas Practicas Artesanales (BPAr) termino que se estableció con la idea de adherirse a los conceptos y aplicaciones que se presentan en el trabajo del artesano, con su postulado Hacer las cosas bien, aportando elementos necesarios para la capacitación, adquisición de información, conocimientos, habilidades o destrezas para realizar en las actividades
para crear con costumbres incluidas.
En el diseño de una pieza artesanal inter- vienen cuatro factores: el primero es la ma- teria prima es decir las bases con las que se confeccionan los objetos artesanales que pueden ser producidos en la región como la lana o el cuero o ser provistos por la industria ya que en la actualidad la in- corporación de insumos de origen fabril a reemplazado en parte los naturales. Los casos mas reconocidos en el área textil son el uso de colorantes o tinturas, los hilados industriales, el uso de metales y la fusión
con ibras sintéticas.
El segundo es la función que responde al uso asignado por su autor. Las obras ar- tesanales están destinadas a cubrir una función utilitaria en la comunidad donde se han originado. Muchos productos pue- den adquirir usos alternativos al asignado
SITUACIÓN ACTUAL DE LOS CAMÉLIDOS SUDAMERICANOS EN EL ECUADOR, Proyecto de Cooperación Técnica en apoyo a la crianza y aprovechamiento de los Camélidos Sudamericanos en la Región Andina, TCP/ RLA/2914, Junio, 2005. FAO
inicialmente como por ejemplo los platos decorados, que en vez de ser usados para colocar alimentos se cuelgan en las pare- des a manera de decoración.
El tercer factor es la morfología que signii- ca la forma de la pieza compuesta por todo s los elementos apreciados por el observa- dor. Las condiciones como dimensiones y peso, sus componentes de la cual resulta la forma total, los motivos decorativos y su
distribución en la supericie de la pieza, el
color y las variaciones del mismo. Estos constituyentes están relacionados y le otor-
gan al objeto un signiicado y una imagen
determinada.
La ultima característica son las técnicas de elaboración, las actividades productivas cuya cualidad cobra importancia para la
identiicación y descripción de la pieza. El
estudio de los procedimientos y la indumen- taria durante la transformación de la mate- ria prima. Se debe observar dos etapas fun- damentales: la preparación de los insumos y la elaboración de las piezas, en los tejidos particularmente se incluye el acondiciona-
miento de la ibra , preparación de hilos y
teñido y en la elaboración de las piezas la técnica textil.
4.6.1 Bisuteria
Dentro de la producción artesanal también se realizan accesorios diversos como la bi-
sutería de ieltro. El ieltro es una capa de ibra peinada y prensada, procesada con el in de obtener un paño, su característi-
ca principal es que no esta hecha de hilo tejido si no que están adheridos entre si. Puede tener la forma de una hoja de papel y se usa para la fabricación de sombreros y alfombras. En la comunidad se le da una forma circular como pelotas pequeñas que
pueden ser unidos con pedrería con la i- nalidad de crear collares, pulseras, aretes y llaveros. Para su fabricación se usa la
ibra de tercera calidad obtenida después de la esquila de los animales. Se clasiica
por colores y durante todo un día de trabajo las mujeres tejedoras se dedican a darles forma con las manos usando agua calien- te y jabón para que se mantenga la forma. Luego con piola, ganchos y semillas de ta- gua comprados en la ciudad de Riobamba se realizan los artículos que posteriormente son puestos a la venta en la Sala de Arte- sanías. La mayoría se hacen bajo pedido y son llevados para su venta en otra ciu- dades. De esta manera se aprovecha toda
la ibra y se coniguran artículos vistosos y
diferentes a los que se encuentran masii- cados en los mercados.
4.6.2 Herramientas
Además de la materia prima se usan dife- rente tipo de herramientas, con las cuales de obtienen diferentes acabados y son usa-
das con diferentes ines. Los bienes que se
encuentran en los talleres, son para el uso de todas la Organización, pero en su ma- yoría cada mujer tiene su propio juego de herramientas ya que al retornar a casa con- tinúan con las actividades de tejido. Este es el listado de herramientas con su respecti- vo descripción, considerando su tiempo de vida útil.
Identiicadas las herramientas de trabajo se
puede explicar que tipo de tejidos se reali- zan y se venden en la sala de Artesanías.
Para poder clasiicarlos se ayudo en la ela- boración de un catalogo con los productos existentes2.