Secondary Data Required and Estimation Techniques

Para comprender por qué se trajo el trabajo de Bernat a la ciudad de México, entrevisté a Gerardo Estrada, director del FMX durante su 28° entrega, y a "Gonzalo", uno de los programadores invitados para dicho Festival. Dado que fue perdido el material de la entrevista a Estrada, a causa de robo, sólo conservo las notas de campo recogidas durante la entrevista misma.

En este punto nos vamos a encontrar con varias diferencias entre los dos integrantes del proceso de elección, sin embargo, su postura de inicio es semejante, aunque en las formas en las que postulan realizarla se pueden encontrar desavenencias.

Primero hay que entender qué es el FMX. Históricamente, el FMX nace como el Festival de Primavera de la Ciudad de México en 1985 y ha cambiado varias ocasiones de nombre, siendo conocido como Festival del Centro Histórico de la Ciudad de México (1988 a 2002),

Festival de México en el Centro Histórico (2003 a 2009), FMX - Festival de México (2010 a la fecha).

De acuerdo a Gerardo Estrada, para el momento de la presentación de Roger Bernat, el Festival tenía diferentes propuestas relevantes en su haber, la mayor parte de ellas musicales: Panóptica Orquesta, Ryuchi Sakamoto o Balanescu Quartet son algunos de los

grupos y artistas relevantes23 para el festival durante la dirección de Estrada. Además de los

eventos del festival, este también organiza el "ciclo Aural" de Literatura y el "Animasivo" de Animación. Todo esto nos da una idea de la legitimidad que tanto los organizadores como los participantes ostentan gracias a la enmarcación del festival.

Sin embargo, "Gonzalo", al hablar de los procesos de selección, abre la cuestión de los criterios para llevar a cabo el proceso:

El Festival del Centro Histórico tiene una comisión de selección de proyectos, como entraron muy pocos proyectos de teatro, es muy raro decidir qué viene y qué no, con qué criterio decidir. Si tú puedes elegir tres obras, siento que es fácil armar una idea de lo que quieres traer, traer tres obras de un mismo país, o tres obras de un mismo tema, o tres obras de creadores de una generación, hay forma de construir una idea que se pueda leer para el público; pero, cuando es una obra, es un "coñazo" porque ¿bajo qué reglas o qué idea traes una y no a otra? Busca uno promover... ¿Qué? ¿Qué piensas que era lo importante?

Esto nos deja, de nuevo, en una cuestión fundamental de esta tesis que, parafraseando a Feld (Reynoso 2006, Feld 1984), designaría como "¿Quién valora y evalúa los montajes? ¿Quién puede ser valorado y evaluado como hacedor de montajes?" En el marco de este festival, ¿quién determina qué es lo que debe ser visto? y ¿cuáles son sus motivos para realizarlo?

El sentido del trabajo del programador en el Festival, de acuerdo a Estrada, reside en un valor estético (sin que el mismo entrevistado pudiese decirnos en qué consistía dicho valor), pero que debe poder seleccionar de las múltiples propuestas, aquello que sea deseable para

el Festival, el comité de asesores y más importante para el patronato, y a la vez pueda ser financiable.

Respecto al perfil que el comité busca en las obras participantes, se anuncia el perfil de nuevas lecturas de las artes, en el cual el teatro de Roger Bernat funciona justamente para ello.

A lo cual, nuestra otra fuente, concibe que los criterios de selección no se guían expresamente por el costo o por su calidad, sino que al delimitar el número de espectáculos a uno o dos, se guían por una intuición nunca expresamente comprensible.

Según el director del Festival, la selección realizada por Andrés Solano (programador del Festival), tuvo que ver con una propuesta principalmente estética, que aunque se desconocía (como ya hemos mostrado la obra se estrenó poco tiempo antes del Festival) por parte de los integrantes, cumplía con el perfil y no representaba mucho gasto.

De acuerdo a nuestra otra fuente de información, "Gonzalo", lo primero que hay que saber es que Solano no fue quien tomó la decisión de proponer el trabajo de Bernat al FMX, sino que es el comité de asesores, que para dicha emisión del festival estuvo conformado por "Gonzalo" y Mar Espinoza (entre otros), quien realiza una selección como invitados: "Solano trabaja de fijo, yo era programador invitado junto con Mar Espinoza, que llaman asesores o algo así, y Andrés Solano es un chavo que trabaja como programador de planta". "Gonzalo" señala además que el motivo, si bien tenía un interés de mostrar una manera distinta de abordar el teatro, para que "nos ayude a pensar de manera distinta lo que hacemos"; otra razón enunciable es la reflexión política sobre la cultura electoral, "que nos ayudara a pensar la democracia, la política, la representatividad desde un lugar que no fuera partidista, sino de fondo".

"Gonzalo" siente en general una falta de interés del Festival al trabajo traído, señalando por un lado los problemas de difusión para con la obra, así como "una desconexión respecto a lo que se iba a presentar, que parecía que estuviese hecho medio al aventón, [actitud] que no ayudaba".

Pese a que hay que asumir ciertos problemas en la programación del Festival, dado que la obra se presentó justo a la par de uno de los eventos estelares del FMX (la presentación de la cantante Patti Smith), en pregunta expresa tanto a Estrada como a Bernat, ambos coincidieron que la elección de día, asumiendo las dificultades de promoción, fue por la agenda del grupo teatral, no por el Festival.

Concluyo de estas afirmaciones que la obra de Pendiente de Voto tuvo que enfrentarse a un

público cuyas expectativas más profundas fueron las otorgadas por el programa de mano. Y por tanto, el código en común no estaba trabajado con anterioridad ni por el creador ni por los gestores.