Semantics of Other SALMA-APDL Elements

Alberto Sartoris publica su libro Gli elementi dell´ architettura funzionale. Sintesi panoramica dell´ architettura moderna en 1932.1 _{Fue editado en Milán por}

Ulrico Hoepli, con prefacio de Le Corbusier e introducción de Carlo Ciucci, presentando una extensa colección de proyectos de arquitectos de veinticinco países, contactados a partir del primer Congrès Internationaux d´Architecture Moderne de 1928 en La Sarranz.

El libro supone, no sólo una inclusión decisiva del movimiento del racionalismo italiano en el panorama internacional, sino también un alineamiento con Le Corbusier en el debate de los CIAM. Paradójicamente, el prefacio de Le Corbusier es reactivo respecto al contenido del libro. Cuestiona el título inicial al punto de provocar el cambio del término “racional” por “funcional”. La adjetivación, que en una mirada ingenua puede mezclarse con la farragosa diversidad de sentidos que se les ha dado a estos términos, no es el verdadero eje de la discusión. La intención de Le Corbusier en este prefacio es demarcar el territorio de la arquitectura respecto a quienes deienden la construcción (Bauen) en el contexto de los congresos. Para la primera edición del libro, a cuatro años de La Sarranz, y con otros dos congresos celebrados -Frankfurt y Bruselas- Sartoris intenta una mirada personal, preocupado

Alberto Sartoris

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fuente original de esta información un documento incluido en Jacques Gubler y Alberto Abriani, Alberto Sartoris: dall´autobiografía alla crítica. (Milán: Electa, 1990), 148-154.

4. _{Artículos publicados:}

“Introduzione al Urbanismo”, y “Costruzione in serie continua con elementi standarizzati” en La Cittá Futurista n° 1 (Turín: abril de 1929); “Architettura y spirito nuovo” y “Documenti della nuova architettura”, en Cittá Futurista n° 2 (Turín, mayo 1929); L´opinione publica” en Cittá Futurista n° 3 (Turín, junio 1929); “Architettura europea. Conseguenze architettoniche delle tecnique moderne” en Le opere e i giorni (Génova,1929); “Gli elementi della nuova architettura” en Rivista per gli amatori della casa bella n° 8 (Milán, agosto 1929) y “Architettura standard” en la Rivista per gli amatori della casa bella n°11 (Milán, noviembre 1929). Ver María Isabel Navarro, “Bibliografía”, en Alberto Sartoris 1901-1998. op. cit., p. 175.

5. _{“…cada miembro debería tener}

algunos de sus trabajos, de modo

2. _{Una “nueva idea de racionalidad}

de la arquitectura y el urbanismo” surge en Milán (1926) en torno a la conformación del Gruppo 7, integrado por Carlo Enrico Rava, Giusseppe Terragni, Luigi Figini, Gino Pollini, Guido Frette, Sebastiano Larco y Ubaldo Castagnoli luego reemplazado por Adalberto Líbera, todos ellos egresados del Politécnico de Milán, entre 1926 y 1929. Este grupo, toma la deinición de arquitectura racional como “insignia de batalla” en sus artículos publicados entre 1926 y 1929 en la revista Rassegna. Ver: Giogio Ciucci. Gli architetti e il fascismo. (Torino: Giulio Einaudi editore, 1989), 69-76. Este grupo será la pieza angular del Movimiento Italiano de Arquitectura Racionalista (M.I.A.R.) de fuerte presencia hasta 1932. Sartoris mantendrá contacto directo con algunos de sus integrantes, principalmente con Rava, con quien asiste al Congreso de La Sarranz, y con Terragni.

3. _{María Isabel Navarro, “La}

concepción poética de la arquitectura” en VV. AA. Alberto Sartoris 1901-1998. (Valencia: Institut Valencià d´Art Modern, 2000), 53. La autora cita como

por la instalación de los tópicos del Racionalismo italiano,2

reforzando su consonancia con las ideas de Le Corbusier. Si bien subsisten algunos de los temas de las conclusiones del primer CIAM, su lectura busca una cierta unidad en torno de la celebración de un momento áureo de la arquitectura que deinimos como la fase mediterránea. Para la segunda edición, con sólo tres años de diferencia, el sesgo ideológico emparentado a la noción de caracteres nacionales -que debe a Adolph Behne, como demostraremos más adelante- y a la exaltación de lo Mediterráneo se deine con mayor claridad en la colección fotográica; la operación sartoriana adquiere mayor coherencia con su objetivo de consagrar la fase madura en la arquitectura moderna, superadora de un primer momento alemán: la ya anunciadafase mediterránea.

La posibilidad de vincular este libro con las discusiones en el seno de los CIAM se asocia a las circunstancias de su gestación. En ocasión de este primer encuentro del CIAM, Sartoris llevó consigo la propuesta del entonces editor italiano Edoardo Pérsico de publicar gratuitamente el libro que contendría las conclusiones del evento.3 _Esta

propuesta, rápidamente aceptada por los organizadores, le permitió una recopilación de material fotográico excepcionalmente extenso -esfuerzo y contactos que sostiene e incrementa a lo largo de su vida-, así como la redacción de artículos preliminares publicados en revistas italianas,4 _{que ensayan los temas de discusión del congreso}

y que conforman la base de su Gli Elementi…. Estos artículos introducen en el ámbito italiano una serie de temas derivados directamente de lo debatido en el congreso como la estandarización, los nuevos sistemas constructivos, el urbanismo y la formación de la opinión pública.

Las discusiones sobre el tenor de la publicación deinitiva -que animaron aquellas jornadas- sostenían puntos de vista por demás divergentes: mientras Hugo Häring proponía dar a ésta un carácter de unidad y de exposición de conclusiones, May abogaba por evidenciar la diversidad de propuestas.5 _{Si bien el acuerdo deinitivo para la publicación}

nunca llegó, el libro siguió su curso y cobró autonomía al punto que las circunstancias iniciales no son mencionadas en el mismo. Publicado, adquirió una inmediata repercusión a nivel internacional y fue traducido tempranamente en Francia e Inglaterra, y luego corregido y aumentado en sus ediciones italianas de 1935 y 1941.

La relación entre el libro y el primer congreso nos permite una lectura a la luz de las discusiones que animaron aquellos años. La clave reside en la tensión implícita en la denominación del nuevo hacer como “nueva

construcción” (neues Bauen) o como “Arquitectura moderna”

(Architecture moderne) que tan claramente queda a la

que se vea que nosotros no somos una fábrica, sino una asociación de personas dotadas cada una de su propio carácter artístico”. Ver María Isabel Navarro, “La concepción poética de la arquitectura” en Alberto Sartoris 1901-1998. op. cit., p. 53.

6. _{Helena Syrkus, “1928-1934 La}

Sarraz e la Varsavia funzionale” en Parametro Mensile internazionale di architettura & urbanística n° 70 (1978): 21-30.

7. _{Reyner Banhan, Teoría y diseño}

en la era de la máquina (Buenos Aires: Nueva visión, 1977), 305. [Theory and Design in the First Machine Age (Londres: Architectural Press, 1960)]

8. _{Vittorio M. Lampugnani (ed), voz}

“Funcionalismo” en Enciclopedia de la Arquitectura del Siglo XX, (Barcelona: Gili, 1989), 143.

Tapa de Gli elementi dell´ architettura funzionale. Sintesi panoramica dell´ architettura moderna

Edición 1932

vista en las actas de La Sarranz: basta compararlas en sus versiones oiciales en idioma alemán y francés. La falta de acuerdo en la deinición de un único idioma oicial para la publicación de las actas pone en evidencia tempranamente las divergencias entre los dos grupos más inluyentes: alemanes y franceses, quienes se reservan la posibilidad de marcar diferencias que no pueden ser atribuidas sólo a la traducción.6