Monipodio, parte central de esta novela en la que, realmente, no sucede nada. Descripción de un momento de vida que tiene tintes de “en- tremés”, de espacio cerrado donde entrarán diversos personajes que harán las delicias de los lectores (como lo habrían hecho también en el Corral de Comedias si se hubiera repre- sentado). La descripción de Monipodio, retra- tado tal y como lo vieron los propios Rinconete y Cortadillo, supone ya un verdadero mapa de ruta del personaje, de su comportamiento:
Parecía de edad de cuarenta y cinco a cua- renta y seis años, alto de cuerpo, moreno de rostro, cejijunto, barbinegro y muy espeso; los ojos, hundidos. Venía en camisa, y por la aber- tura de delante descubría un bosque: tanto era el vello que tenía en el pecho. Traía cu- bierta una capa de bayeta casi hasta los pies, en los cuales traía unos zapatos enchancle- tados, cubríanle las piernas unos zaragüelles de lienzo, anchos y largos hasta los tobillos; el sombrero era de los de la hampa, campa- nudo de copa y tendido de falda; atravesábale un tahalí por espalda y pechos a do colgaba una espada ancha y corta, a modo de las del perrillo; las manos eran cortas, pelosas, y los dedos gordos, y las uñas hembras y remacha- das; las piernas no se le parecían, pero los pies eran descomunales de anchos y juanetu- dos. En efeto, él representaba el más rústico y disforme bárbaro del mundo.
En la casa de Monipodio veremos llegar a “dos mozos de hasta veinte años cada uno, vesti- dos de estudiantes”, dos “de la esportilla”, un ciego, “dos viejos de bayeta, con antojos, que los hacían graves y dignos de ser respe- tados”, una “vieja halduda”, “dos bravos y bi- zarros mozos”, y así hasta “unas catorce per- sonas de diferentes trajes y oficios”. Y a partir de la sorpresa y de la mirada de Rinconete y Cortadillo, conoceremos las distintas trazas y trabajos de cada uno de ellos, y seremos testigos de los miedos cuando el vigía alerta
Rinconet et Cortadille. Nouvelles exemplaires (A Lausanne & à Geneve, Marc-Michel Bousquet & Comp., 1744).
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Rinconete et Cortadillo. Estampa original de Enrique Marín ([París], Les Centraux Bibliophiles, 1970).
Rinconete y Cortadillo. Aguafuertes de J. Luis García Falgás (Barcelona, Horta, 1952).
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de la llegada del alguacil, de la aparición de la vieja Pipota y de su canasta de todo tipo de objetos, de los gritos con que se presenta la Cariharta, quejándose de los golpes que le ha dado Repolido, y de las disputas que comienza entre ellos cuando el bravo llega también a la casa de Monipodio, y de las reconciliaciones que terminan en “seguidillas y corchetes”, que cantarán la Escalanta, la Gananciosa y la Cari- harta, no quedándose atrás en sus cánticos el propio Monipodio:
Riñen dos amantes; hácese la paz; si el enojo es grande, es el gusto más.
Y termina el día con la lectura del “libro de me- moria” que traía Monipodio, y que Rinconete irá leyendo en voz alta: Memoria de las cuchi-
lladas que se han de dar esta semana y el Me- morial de agravios comunes, conviene a saber, redomazos, untos de miera, clavazón de sambe- nitos y cuernos, matracas, espantos, alborotos y cuchilladas fingidas, publicación de nibelos, etc…
Y el relato acaba cuando también lo hace el día en casa de Monipodio. Nada más que contar: las aventuras que protagonizó Rinconete –las verdaderas aventuras picarescas- ya serán objeto de otro relato, de otra novela, que nunca llegará a escribirse:
Pero, con todo esto, llevado de sus pocos años y de su poca esperiencia, pasó con ella adelan- te algunos meses, en los cuales le sucedieron cosas que piden más luenga escritura; y así, se deja para otra ocasión contar su vida y mila- gros, con los de su maestro Monipodio, y otros sucesos de aquellos de la infame academia, que todos serán de grande consideración y que podrán servir de ejemplo y aviso a los que las leyeren.
Como en otras ocasiones, Cervantes dice más callando que escribiendo.
L’espagnole angloise. Nouvelles exemplaires (A Lausanne & à Geneve, Marc-Michel Bousquet & Comp., 1744).
[nº 21] Si sorprendente debió ser en su época el relato
picaresco sevillano de las andanzas de Monipo- dio y de sus secuaces, no menos debió llamar la atención el título de la siguiente novela, que supone la unión de dos términos –español e in- glés- enfrentados, enemigos en su momento. En la “mesa de los trucos” de Cervantes hemos vuelto al ámbito de la “novela bizantina” (inclu- so la historia está muy vinculada con algunos episodios del Persiles cervantino, pero mezcla- da con aventuras caballerescas y filtros y vene- nos, más propios de los relatos maravillosos. Una de las pocas novelas que explicita su ense- ñanza, su “ejemplaridad” al final de la misma:
Esta novela nos podría enseñar cuánto puede la virtud, y cuánto la hermosura, pues son bastan- tes juntas, y cada una de por sí, a enamorar aun hasta los mismos enemigos, y de cómo sabe el cielo sacar, de las mayores adversidades nues- tras, nuestros mayores provechos.
Y así, virtud y hermosura las encontraremos por igual en los dos protagonistas de la obra: Isabe- la, la “española inglesa” que da título al relato, y Ricaredo, su enamorado. Isabela enamorará a todos –incluso a la reina de Inglaterra- por su belleza y por su discreción (propio de las heroí- nas cervantinas), lo que será también la causa de su desgracia: al enamorar al altivo y traidor Conde Arnesto, hijo de la camarera mayor de la reina inglesa. Isabela, raptada en Cádiz cuan- do solo contaba con siete años por el capitán inglés Clotaldo, verá cómo su vida cambiará cuando Ricaredo, hijo de Clotaldo se enamore de ella, y con quince años, se convierta en su prometida, con la bendición de sus padres. La valentía y la generosidad de Ricaredo permitirá también que la reina les dé su bendición para un matrimonio, que nunca se culminará cuando