interactions help both parties reach their objectives?
Appendix 5.7 Supplementary methodology for estimating the effect of the type of support provided by accelerators and
históricos y socio-políticos, interactuando, en estrecha relación, la práctica de la retórica y la ecología del lugar, todo lo cual nos permita esclarecer como en la contemporaneidad ha sido posible considerar al Parlamento de Escocia, como una obra arquitectónica trascendente e innovadora.
1.1 Antecedentes Históricos
Edimburgo, llamada afectuosamente la ‘Vieja hedionda’ por sus habitantes, debido al humo que en un tiempo surgía de sus miles de chimeneas, es la ciudad conocida hoy como "la Atenas del Norte", como tributo a su mundialmente renombrado calendario cultural y a su arquitectura. En su calidad de capital de Escocia, la ciudad exhibe orgullosamente la herencia cultural escocesa, albergando entre otros el Royal Museum of Scotland, el Parque Zoológico Nacional Escocés, el Palace of Holyroodhouse y la Galería Nacional Escocesa de Arte Moderno. Princes Street, separada del imponente Castillo de Edimburgo por los Jardines de Princes Street, forma parte de la ciudad nueva de Edimburgo y es la principal vía pública y zona comercial del centro de la ciudad.
Además, es el centro administrativo de la región de Lothian, capital de Escocia, en la orilla meridional del estuario del río Forth y la segunda ciudad más importante en dicha región, sólo superada por la industrial Glasgow. Edimburgo, sigue siendo uno de los ejes financieros, culturales, industriales, de enseñanza y de servicios más importantes desde el siglo XII a la fecha. Entre los productos que se fabrican destacan el papel, el whisky, los equipos eléctricos y electrónicos, los productos alimenticios y los químicos. Asimismo, la industria editorial y de impresión, que se estableció en la ciudad hacia el siglo XVI, sigue siendo un gran potencial económico. El puerto de Edimburgo, en las comunidades de Leith y Granton, presta un importante servicio a los buques vinculados a la industria petrolífera del mar del Norte, además de ser uno de los principales centros turísticos de Gran Bretaña. Todo ello, da una imagen ecléctica en las preferencias de su modernidad.
Ahora bien, el castillo de Edimburgo, como se mencionaba anteriormente, es el edificio más característico que domina el centro de la ciudad, éste se eleva por encima de un escarpado acantilado y culmina con la capilla de Santa Margarita, fechada en el siglo XI, lo que la convierte en la construcción más antigua. El castillo Rock se comunica con la residencia real escocesa del siglo XVI, el palacio de Holyrood, por un camino conocido como la Milla Real, que es la calle principal del distrito originario de la ciudad. Otras construcciones importantes, que nos relatan la vida temporal de la ciudad,
son la catedral de Saint Giles (construida en gran parte en el siglo XV), la sede del Parlamento escocés (que se terminó en 1707) y la casa del reformador protestante John Knox, del siglo XVI. Entre las instituciones culturales de Edimburgo destacan la Galería Nacional de Escocia (1859), la Galería Nacional Escocesa de Retratos (1882), el Museo Real Escocés (1854) y varios museos de arte moderno e historia escocesa.
La historia dice que el castillo de Rock fue ocupado por los pictos hacia el siglo VI d.C. En el siglo XI, Malcolm III, rey de Escocia, edificó ahí su castillo y su mujer Margarita construyó una pequeña iglesia. El rey Roberto I Bruce concedió una carta de privilegios a Edimburgo en 1329. La ciudad se convirtió, en 1437, en la capital nacional tras el asesinato de Jacobo, rey de Escocia, en Perth, la antigua capital. Edimburgo perdió gran parte de su importancia comercial y administrativa en 1603, cuando Jacobo VI se convirtió en Jacobo I Estuardo, rey de Inglaterra, y se trasladó a Londres. Con la
promulgación de las Union Acts (1707), se disolvió el Parlamento de Escocia. En
1767, el ayuntamiento proyectó y llevó a cabo la expansión de Edimburgo más allá de los límites de la ciudad medieval, creando la ciudad moderna. Durante los siglos XVIII y XIX, la ciudad tuvo una gran actividad cultural, cuna de, entre otros, los escritores Robert Burns, James Boswell y Walter Scott y de los filósofos Adam Smith y David Hume.
Los eventos más sobresalientes de la historia de la ciudad, los enmarcan la ilustración, la revolución industrial y el siglo XX, ya que históricamente y democráticamente, Edimburgo, siempre fue la cuna de las decisiones políticas; sin embargo, la misma historia moderna le restó esa característica, volviéndole a otorgar dicho valor autónomo en plenitud en 1997, cuando en pleno, el referéndum aceptó la construcción del
nuevo Parlamento de Escocia en Edimburgo.
Así, en 1998, el Reino Unido, convocó a un concurso internacional para el proyecto de la sede del Parlamento en Edimburgo, para situarlo junto al Royal Mile, en una vía medieval con pendiente acentuada y forma de espina de pez, que une el Palacio de Holyrood con el Castillo de Edimburgo en su extremo oeste. Esta unión es en realidad, el resultado de la coexistencia entre la historia, la sociedad, la política y la economía de dicha nación. Por tanto, aquél que concursara, no solamente tenía que conocer la
historia de Edimburgo, sino que también, entreverarse en la trascendencia política y contextual que el mundo globalizado le exigiría.
1.2 Geográficos / Contextuales.
Nos parece importante para el desarrollo de nuestro análisis, apuntar algunos puntos que encauzarán el propio proyecto de creación arquitectónica y perfilarán su propio contexto. Así, en la memoria que Miralles realizó del Parlamente, se nos señalan algunos aspectos significativos que a continuación se apuntan:
(fragmento de la memoria del proyecto3)
El Parlamento se reúne en la tierra …
Escocia es una tierra… no es una serie de ciudades. El Parlamento debería ser capaz de reflejar
la tierra que representa. El terreno abierto Esta imagen es crucial
para comprender las posibilidades del terreno.
La misma tierra será un material, un material constructivo físico. Nos gustaría que las cualidades que la turba presta al agua y a la hierba fuesen la base del nuevo Parlamento.
De este modo se marca una distancia conceptual con respeto al Holyrood Palace. Mientras que el Palacio es un edificio situado sobre el paisaje, vinculado a la tradición del cultivo de jardines, el nuevo Parlamento Escocés quedaría encajado en la tierra.
El nuevo Parlamento no debería estorbar estas vistas, que se harán visibles cuando sea demolida la destillería destilería ¿ existente.
3
Desde el principio hemos trabajado con la intuición de que la identificación del individuo con la tierra conlleva una coincidencia y unos sentimientos colectivos.
No queremos olvidar que el nuevo Parlamento Escocés estará en Edimburgo, pero pertenecerá a Escocia, a la tierra escocesa. El Parlamento debería ser capaz de reflejar la tierra a la que representa.
El edificio debería surgir de la ladera de la silla de Arturo, para después acercarse a la ciudad, casi como brotando de la roca.
LOS ASIENTOS DEL PARLAMENTO SON UN FRAGMENTO
DE UN ANFITEATRO MAYOR
DONDE LOS CIUDADANOS PUEDEN SENTARSE SOBRE EL PAISAJE
Es un diagrama que podría construirse de muchas maneras…Esta forma social podría tener muchas "formas".
En efecto, Edimburgo se encuentra rodeado por cordilleras que se formaron durante la era glacial, 12,000 años atrás, creando las montañas alrededor del Castillo Rocoso, donde el antiguo pueblo fue edificado. Holyrood park, también es una tierra con gran variedad de escarpados, que alberga gran parte de la ciudad nueva, la cual es cruzada por las aguas del río Leith.
De la figura 5 a la 10, se pueden observar algunos lugares históricos, que se manifiestan dentro de la ciudad de Edimburgo, Escocia.
Fig. 5 El parque Holyrood . Fig. 6 La casa del gobernador en Calton Hill.
Fig. 8 Vista panorámica de Holyrood Park Fig. 9 La silla de Arthur´s; el Castillo Stirling.
1.3 Los autores del proyecto: Miralles y Tagliabue. ENRIC MIRALLES & BENEDETTA TAGLIABUE. E.M.B.T. Architects Associates
EMBT
es un estudio Internacional fundado en 1990 por Enric Miralles y Benedetta Tagliabue en Barcelona.Actualmente bajo la dirección de Benedetta Tagliabue el estudio opera en el ámbito de la arquitectura, del espacio público, de la rehabilitación y de las exposiciones, buscando mantener el espíritu de los talleres artesanos típicos de la tradición española e italiana.
El estudio inició su trayectoria en la época de la Olimpiadas de Barcelona, participando activamente en la época del renacer de la arquitectura catalana, para, seguidamente, abrir su práctica a nivel internacional, construyendo en Japón, Alemania, Holanda, Escocia, Italia, etc. La poética de su arquitectura, siempre atenta al contexto, ha merecido premios de arquitectura internacionales, en el ámbito del espacio público y el diseño.
Entre las obras más significativas que el estudio ha concluido, o están actualmente en construcción, se pueden mencionar el Parque de Diagonal Mar en Barcelona (2002), el Campus Universitario de Vigo (2003), el Parlamento de Escocia (Finalizado en 2004), el Ayuntamiento de Utrecht en Holanda (2000), el Parque de Mollet del Vallès (2001), el Mercado de Santa Caterina en Barcelona (2004) la nueva sede de Gas Natural en Barcelona, el espacio público del área del puerto de Hamburgo (2002), la reurbanización de la calle principal de Andorra La Vella (2002), la Nueva Puerta para Santa Coloma de Gramanet (Barcelona 2003), las oficinas de Inmigración en Barcelona (2001), unas viviendas en Figueres (2001) entre otros.
Actualmente el estudio
EMBT
ha sido seleccionado en varios concursosinternacionales, entre los cuales se destacan, el Puerto de Hafencity en Hamburgo, la ampliación del museo de Arte Contemporáneo de Carinthia en Austria y en Brescia, Italia. Y participa asimismo en exposiciones en todo el mundo, entre las que se
mencionan la Bienal de Venezia (2002, 2004) y la Bienal de Sao Paulo, en Brasil (2003).
Benedetta Tagliabue y Enric Miralles.
Benedetta Tagliabue nace en Milán, vive y estudia en Venezia y New York y, en 1989 se licencia en la IUAV (Istituto Universitario di Architettura di Venezia).
Entre los muchos proyectos construidos y en conjunto con Miralles, ella, desde 1991 a la fecha, ha sabido proporcionarle a este estudio, un aspecto cultural plástico de la arquitectura italiana que ha revolucionado los procesos de realización y que han culminado en éxitos como el diseño de su Banco Lungomare para Escofet, el cual recibió la medalla de Oro del Premio FAD de Diseño en 2001. Obra que les llevó en conjunto, a proponer y desarrollar el proyecto de la nueva sede del Instituto Universitario di Architettura di Venezia.
Enric Miralles (1955-2000). Estudia arquitectura en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Barcelona, donde se gradúa en 1978. En Fullbright Visiting Scholar de la Universidad de Columbia, Nueva York, de 1980 a 81, realiza su tesis doctoral ‘Cosas vistas a izquierda y derecha’ , presentándola hasta el año de 1983. Su formación como arquitecto no se ve obstaculizada, ya que desde 1984 forma su propio estudio, el cual une después esfuerzos con la arquitecta Tagliabue.
Ocupó varios cargos, algunos de ellos como profesor catedrático y otros como funcionario, de los cuales, se mencionan a continuación los más importantes: Profesor Titular de la ETSAB desde 1985, Profesor Catedrático de la ETSAB desde 1996, Director y Profesor de la Master Class en la Städelschule de Frankfurt am Main desde 1990, Profesor en la Harvard University con la Kenzo Tange Chair desde 1992 y, como funcionario, fue Miembro Honorario de la Royal Incorporation of Architects in Scotland.
En Julio de 2002 le conceden la Medalla de Oro del Colegio de Arquitectos de Catalunya y muere de un tumor cerebral, un poco antes de terminar el Parlamento de
Edimburgo en el año 2000. Actualmente Tagliabue, continua la labor emprendida por ambos arquitectos en el estudio
EMBT
.1.4 Arquitectura y naturaleza; Influencia renovada.
Una vez que consolidaron su estudio, ambos arquitectos, reconocen haber sido
influenciados por las obras de Charles Rennie Mackintosh, Alvar Aalto y
Gunnar Asplund. Cada uno de estos arquitectos, aportó algo significativo que
después Miralles y Tagliabue consolidaron en su obra del ‘Parlamento de Edimburgo’ como podremos señalar.
Dichos arquitectos, coronan e involucran la naturaleza en toda su expresión para transformar los conceptos del proceso arquitectónico en formas plásticas. La historia nos narra que constructores de otras culturas, ya habían utilizado dichas aspiraciones y conocimientos en edificios públicos, privados y religiosos.
Así es que se habla de la palabra ‘paraíso’ en la arquitectura, término que proviene del griego paradeisos y que a su vez deriva del persa pairi-daeza, ‘recinto cerrado o
cercado’4. Sin embargo, para el mundo clásico, la palabra ‘paraíso’, tenía estrecha
relación con el jardín, el cual no se consideró en ese momento como el edén de la cultura mesopotámica, sino, un área sagrada cercana a los templos, como evocan los clásicos románticos y góticos; pero en Roma, los huertos, los árboles frutales, las vides, las estatuas y cascadas, alegraban los edificios arquitectónicos. Al igual que los antiguos jardines islámicos, los monasterios con sus hortus conclusus, apuntaban el reflejo de un espejo, significado simbólico del mundo que les circundaba.
Desde el principio, el jardín, va a ser un ámbito inicial generador de ideas del proyecto de Miralles & Tagliabue, como naturaleza mediada entre la construcción arquitectónica del Parlamento. y la ecología del lugar, haciendo de éste, una concepción geométrica diferente y, creando así un espacio moderno y recreativo, imitando en sus espacios abiertos a los laberintos de los palacios reales.
Los orígenes del parque romántico de estilo inglés, se remontan a las ideas de William Kent (1685-1748), el primer arquitecto que derriba las barreras y ve que la naturaleza es un jardín. En oposición con Russel Page (1906-1985) el cual combinó los dos estilos: el inglés y el italiano. Es necesario recordar, que desde el siglo XVIII la estética cultural del jardín, estuvo capitalizada por la pugna del naturalismo inglés con el racionalismo francés5.
Cabe mencionar, que los jardines orientales, también tienen una tradición antiquísima, en donde la tradición Zen, combina la abstracción y el silencio, traduciéndolo en la variada disposición de rocas, piedras, naturaleza y agua y que, algunas notas identificables en el proyecto, pueden referirse a algunas preferencias estéticas del mismo en la realización del diseño.
Con todo ello, no obstante y apuntando al modernismo, los arquitectos se dieron a la tarea de incorporar de alguna manera, aquellos aspectos que permitían relacionar sus ideas formales con la naturaleza. Apoyándose sin duda en otras tendencias como la arquitectura orgánica, la ecológica y las implicaciones de la apertura y pluralidad del concepto de la heterotopía, desde donde puede enunciarse nombres como el de Alvar Aalto.
De todo ello, puede apuntarse un cuerpo de influencias significativas que orientaron a Miralles y a Tagliabue a la concepción del Parlamento de Edimburgo, vinculando algunos proyectos trascendentes como trataremos de señalar.
Las soluciones de Aalto, que caracterizaron esa admiración por parte de los dos arquitectos, se basaron en el principio de respeto al entorno natural. Además, de su concepto básico, que supone que las cosas siempre se desarrollan siguiendo su propia forma y por lo tanto no se deben asignar ‘jaulas’ geométricas preconcebidas a los edificios, ignorando, no ya hasta su función, sino lo que es más importante, las preferencias materiales y su inclusión en el entorno. El corolario a este teorema es que,
5
‘cuando sea posible, no hay que emplear materiales sintéticos, sino naturales, como la madera, a la que Aalto recurrió con mucha frecuencia’6.
En la figura 11, podremos apreciar una de las obras más completas e integradoras de la naturaleza y la arquitectura; cuyo valor superó las expectativas de su época, por la virtuosidad en el manejo de los materiales constructivos y la integración al entorno natural. Obra que Alvar Aalto finalizó en 1951.
Fig. 11 Biblioteca del Centro Municipal, Finlandia 1951.Obra de A. Aalto.
En este orden, otro arquitecto que influyó en Miralles y Tagliabure, fue Gunnar Asplund (1885-1940). Este arquitecto que nació en Estocolmo, estudió arquitectura en el Royal Institute of Technology, de la misma ciudad. Trabajó de manera individual y participó en numerosos concursos, para asegurarse un camino de éxito. A finales de los años veintes, se convirtió en un renombrado arquitecto del modernismo y precisaba que el camino a la nueva arquitectura era la nueva vida. Se identificaba enormemente con la naturaleza y trabajaba vitrales sujetos por delgados esqueletos de acero, además de
manipular otro tipo de materiales que combinados con la misma naturaleza del lugar, los hacía lucir en las fachadas de sus mismas obras.
Asplund señalaba: ‘Es más importante seguir el estilo del lugar, que el de la época’ 7. De ahí que nacen los primeros indicios de lo que hoy en día, conocemos como la arquitectura vernácula, la cual, desde un principio siempre persiguió respetar el mismo estilo de la región, el contexto y la cultura del lugar. Así Asplund, nos dejó varias obras, de las que hemos escogido las más significativas para este trabajo. En las figuras 12, 13 y 14, se pueden observar interesantes correspondencias entre las construcciones y la adecuación al contexto natural.
Fig. 12 Vista exterior de la Capilla Woodland, en el cementerio de Estocolmo. Fig. 13 Mckenzie river trail bridge Oregon. Puente en el río Oregon (1988). Fig. 14 Capilla Woodland, en el cementerio de Estocolmo.
El último arquitecto que contribuyó con sus ideas, como incidencia memorial de corto alcance, a que esta pareja de jóvenes arquitectos conceptualizara la obra del Parlamento, fue sin duda, Charles Rennie Mackintosh (1868-1928).
7 Bussagli. Marco. 2001. Capire l´arquitettura. Giunti Editore, S.p.A., Firenze-Milano pág 260.
Fig. 12
Fig. 13
Cabe mencionar, que este último fue quien se consolidó como uno de los máximos exponentes del movimiento Art Noveau, y su afición a la jardinería le llevó a una fuerte admiración de la naturaleza y su estructura orgánica, fiel reflejo en su arquitectura. Con 16 años comenzó a trabajar en la oficina del arquitecto John Hutchinson, trasladándose en 1889 a la empresa constructora Honeyman & Keppie, donde se empleó como dibujante. Una beca en 1891 le permitió viajar por Italia, Francia y Bélgica, y formó junto con H. Macnair y las dos hermanas Macdonal, una de las cuales llegaría a ser su mujer, el denominado "grupo de los cuatro", que en 1896 se comenta, fueron invitados a la muestra de Arts & Crafts de Londres, donde su obra8 suscitó un notable interés, ya que contaba con un estilo racionalista (nada es emocional ni subjetivo) respetando los conceptos de la Bauhaus de Weimar pero, enfatizando el valor de los materiales naturales y la sobriedad artesanal.
La obra más importante de este arquitecto, fue la casa de Helenburgh, en donde
armoniza la decoración de la casa y los jardines con el paisaje natural del Reino Unido, como se muestra en la siguiente imagen No 15.
8. En 1897 obtuvo el primer premio en el concurso para la construcción de los nuevos edificios de la Escuela de Arte de Glasgow construida entre 1898 y 1899, y ampliada entre 1907 y 1909, sencilla construcción asimétrica de ladrillo y grandes ventanales. Pertenecen también a esta etapa la decoración de los salones de té de Buchanan Street (1896) y de Agile Street (1897-1898), obras en las que se establece una relación directa entre la estructura y la decoración propia del Art Noveau. Tras exponer su mobiliario en la Sección de Viena (1900) y en la Exposición Internacional de Turín (1901), alcanzó una importante fama, trabajó en la casa de campo Windi Hill en Kilmacolm (1899-1901) y en la Hill House (1902-1903), realización que constituye el principal documento sobre la labor decorativa interior de