Ambos tipos de acordes son dominantes que resuelven en acordes que no pertenecen al campo armónico de la tonalidad.
Hay un criterio en armonía moderna que considera que antes de cualquier acorde puede ir un acorde de estructura de dominante (mayor con 7ma menor) situado una quinta justa ascendente (o 4ta justa descendente).
Es el mismo principio que impulsa la utilización de los dominantes secundarios. Podemos llegar a cualquier grado diatónico de forma directa o podemos "potenciar" su llegada a través de la utilización de su dominante secundario.
Con los dominantes por extensión podemos potenciar la llegada a los dominantes secundarios, IIm7 relativos y otros tipos de acordes.
ejemplo:
sin dom/sus trit por extensión con dom/sus trit por extensión
1) CMaj7 / B7 / Em7 / G7 / Cmaj7 Cmaj7 / F#7 / B7 / Em7 / G7 / CMaj7 I V/III III V I I ( dom x ext) V/III III V I
2) Cmaj7 / Dm7 / Db7 / Cmaj7 Cmaj7 / Dm7 / Ab7 / Db7 / CMaj7 I II susV/I I I II (dom x ext) susV/I I
3) Cmaj7 / F#m7 - B7 / Em7 / Cmaj7 CMaj7 / C#7 / F#m7 - B7 / Em7 / CMaj7 I V/III III I I (dom x ext) V/III III I Podemos observar:
ejemplo 1) el F#7 funciona como el dominante del B7 que a su vez es dominante secundario (V/III). El F#7 es un dominante por extensión. Los dominantes por extensión no llevan análisis funcional (con números romanos), simplemente se coloca una flecha que parte de ellos hasta llegar al acorde donde resuelven.
ejemplo 2) el acorde Ab7 esta funcionando como un dominante por extensión del Db7 que a su vez es un sustituto tritonal principal (susV/I) que esta sustituyendo al G7.
ejemplo 3) el acorde C#7 funciona como el dominante por extensión del F#m7 que es un IIm7 relativo no diatónico que esta "asociado" o en "pareja" con el B7 que es un dominante secundario.
Con los sustitutos tritonales por extensión ocurre exactamente la misma situación que con los dominantes por extensión, con excepción que se encuentran un semitono arriba (2da menor arriba) del acorde donde resuelven:
ejemplo:
1) Cmaj7 / Bb7 / A7 / Dm7 / G7 / CMaj7 I (sus trit x ext) V/II II V I
2) Cmaj7 / Ab7 / Gm7 - C7 / Fmaj7 / G7 / CMaj7 I (sus trit x ext) V/IV IV V I
3) Cmaj7 / Gb7 / Fm7 - Bb7 / Am7 / G7 / CMaj7 I (sus trit x ext) susV/VI VI V I
ejemplo 1) el Bb7 funciona como un sustituto tritonal por extensión que resuelve sobre el A7 que es un dominante secundario.
ejemplo 2) el Ab7 funciona como un sustituto tritonal por extensión que resuelve sobre el Gm7 que es un IIm7 relativo no diatónico que esta "asociado" al dominante secundario C7 (V/IV).
ejemplo 3) el Gb7 funciona como un sustituto tritonal por extensión que resuelve sobre el Fm7 que es un IIm7 relativo no diatónico que esta "asociado" a un sustituto tritonal secundario que resuelve sobre el VI grado de la tonalidad (Am7).
En el caso de los sustitutos tritonales por extensión, al igual que los dominantes por extensión, no llevan análisis funcional (números romanos) y solamente se los une con una flecha (punteada) al acorde donde resuelven.
TIPO DE ACORDE MODO/ESCALA DE IMPROVISACION
Dominantes por extensión mixolidio
Dom por ext que resuelven en acds menores: mixolidio /mixolidio b6 / mixolidio b2/b6 Sustitutos tritonales por extensión lidio b7
MODULACION
Modular significa pasar de una tonalidad a otra, de manera temporaria o definitiva. U
na música que se encuentra en determinada tonali dad (mayor o menor) puede “modular”a partir de determinado momento hacia otra nueva tonalidad (mayor o menor) y luego:
a) permanecer transitoriamente en la nueva tonalidad para luego retornar a la tonalidad original b) continuar modulando hacia otra/s tonalidad/es
c) continuar en la nueva tonalidad hasta el final de la música.
El objetivo de la modulación es crear interés, no quedarse continuamente en un mismo centro tonal.
Por supuesto no debe interpretarse que la modulación es la única forma o manera de crear o mantener “interés”, ni tampoco que sea obligatorio realizarla. Es simplemente una opción mas que existe para ser utilizada por el compositor/arreglador cuando lo considera adecuado, en función de varios elementos que interactúan.
Mientras la música se mantiene en su tonalidad original, o cuando ya se efectúo la modulación y nos encontramos en la nueva tonalidad, no hay demasiada dificultad en analizar la armonía ya que los acordes encontrados seguramente pertenecerán a alguna de las “áreas armónicas” (campo armónico, dominantes secundarios, sustitutos tritonales, segundos menores relativos, acordes de intercambio modal, acordes disminuidos etc etc) de la tonalidad original o de la nueva tonalidad.
Las dudas acerca de las funciones de los acordes, generalmente ocurren justamente en el momento en que esta sucediendo la modulación.
Existen tres formas de modulación: x directa
x a través de acordes comunes (a ambos campos armónicos o áreas armónicas) x a través de la cadencia dominante o cadencia compuesta de la nueva tonalidad
1) Modulación directa
A partir de uno de los 7 grados del campo armónico original, se “modula” directamente y sin ninguna preparación a otro grado de la nueva tonalidad.
La modulación directa generalmente se utiliza luego del I grado de la tonalidad original hacia el I grado de la nueva tonalidad:
ejemplo:
modulación directa de I a I (tonalidad C) (tonalidad E)
CMaj7 / Dm7 / G7 / Em7 / Am7 / G7 / CMaj7 / / EMaj7 / AMaj7 / B7 / F#m7 / B7 / EMaj7 I II V III VI V I I IV V II V I
también puede ocurrir a partir de otros grados del campo armónico: ejemplo:
modulación directa de V a I (tonalidad F) (tonalidad B)
FMaj7 / Dm7 / Gm7 / C7 // BMaj7 / C#m7 / F#7 / EMaj7 / BMaj7 // I VI II V I II V IV I modulación directa de VI a I (tonalidad G) (tonalidad Eb)
GMaj7 / CMaj7 / Am7 / D7 / GMaj7 / Em7 // EbMaj7 / Cm7 / AbMaj7 / Bb7 / EbMaj7 I IV II V I VI I VI IV V I
2) Modulación a través de acordes comunes
Si comparamos los diferentes campos armónicos de las 12 tonalidades, podemos observar que existen dos posibilidades:
x tonalidades que tienen algún o algunos acordes iguales (aunque se encuentren en diferentes grados) x tonalidades que no tienen ningún acorde común
ejemplo:
(tonalidades con acordes comunes)
campo armónico de C Mayor: CMaj7 / (Dm7) / Em7 / (FMaj 7) / G7 / (Am7) / Bm7(b5) I II III IV V VI VII campo armónico de F Mayor: (FMaj7) / Gm7 / (Am7) / BbMaj7 / C7 / (Dm7) / Em7(b5)
I II III IV V VI VII