Chapter 5: Interview analysis and findings
5.7 Consumption, being and not having
Desde la publicación de LGFM, el consenso de la crítica calificó a La guerra del fin del mundo de una obra maestra. “Una obra maestra del fanatismo artístico” fue el juicio del riguroso y exigente crítico uruguayo Ángel Rama, quien sostiene que debido a la “intensidad, amplitud y coherencia del proyecto y a la soberana sapiencia narrativa, debe atribuirse que América Latina alcance su Guerra y Paz, aunque con cien años de retraso, haciendo de su autor nuestro mayor clásico vivo.”(1982: 8). El célebre crítico norteamericano Harold Bloom, catedrático de las universidades de Yale, Princeton y Harvard y autor de La angustia de la influencia y El canon occidental, considera a La guerra del fin del mundo entre las novelas clásicas de la literatura latinoamericana.5
Juicios críticos similares han sido vertidos por otros exegetas de su obra quienes, a pesar de las divergencias ideológicas y políticas sostenidas con Mario Vargas Llosa, han reconocido el valor literario de esta novela.
No obstante, este consenso, en el ámbito de la crítica literaria en lengua española no abunda la bibliografía sobre la polifonía en La guerra del fin del mundo. Desde la publicación de esta novela en 1981, podría afirmarse que, en general, no ha concitado la masiva atención de la crítica literaria como sí ha ocurrido con otros libros de su prolífica obra literaria. Los escasos trabajos de investigación han abordado esta obra desde otros enfoques (histórico, sociológico, político, etcétera).
En lengua portuguesa, en cambio, por obvias razones se han realizado diversas investigaciones sobre La guerra…En particular las que se refieren a las relaciones
5 Otras novelas de la literatura latinoamericana consideradas en el ranking elaborado por Bloom están El siglo
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de intertextualidad con Los Sertones, considerada una obra clásica de la literatura brasileña.
Entre estas investigaciones se ha publicado Polifonía, dialogismo y procedimientos transtextuales en la novela La guerra del fin del mundo de Mario Vargas Llosa: pródromos y epígonos de Djair Teofilo Do Rego (2008). En esta tesis de doctorado presentada y aprobada en la Universidad Federal de Paraíba se analiza la polifonía y el dialogismo como las principales estrategias narrativas utilizadas por el autor para construir el universo narrativo. La principal de estas estrategias es la creación de diversas voces y discursos en interacción que, libres de la “prisión” impuesta por el punto de vista único del narrador, manifiestan su visión del mundo con autonomía. La principal conclusión de esta tesis es que la creación y recreación de personajes, así como los múltiples puntos de vista, hacen del espacio de la ficción un locus transtextual y palimpséstico en el que Vargas Llosa plantea una relectura de la tragedia de Canudos ocurrida entre noviembre de 1896 y octubre de 1897.
La obra Historia de un malentendido: un estudio transtextual de La guerra del fin del mundo de Mario Vargas Llosa de Leopoldo Bernucci (1989) es otro texto crítico que aborda esta novela desde la perspectiva de la polifonía. Tras sostener que el objetivo del escritor peruano al permitir que los personajes den sus propias versiones de la historia es preservar la ambigüedad de la interpretación de uno de los episodios más enigmáticos de la historia de Brasil, Bernucci dedica el capítulo VIII denominado “La perspectiva dialógica” a analizar este rasgo constitutivo de la obra. Bernucci, graduado de Ph.D. en la Universidad de Michigan y profesor de literatura española y portuguesa en la Universidad de Yale, opina que La guerra del fin del mundo “ofrece una contribución singular al género de la novela polifónica” (1989:
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p. XV) planteando a través de visiones irreconciliables y distorsionadas una representación confusa y ambigua de la realidad.
En La relatividad de perspectivas en La guerra del fin del mundo de Patricia Montenegro (1984) se analiza esta novela desde los puntos de vista de las ideologías que representan los personajes principales. En este ensayo se deconstruye el montaje narrativo de series que se yuxtaponen, se encabalgan y se entrecruzan, rompiendo el esquema de la narración lineal. La autora hace un repaso de las principales visiones o cosmovisiones que interaccionan en la novela hasta configurar una visión relativista en la que las diversas perspectivas ideológicas se neutralizan sin llegar a constituir una explicación única y suficiente de la historia.
Conversación en La Catedral y La guerra del fin del mundo de Mario Vargas Llosa: novela totalizadora y novela total de Sabine Schlickens (1998) define el desarrollo de la novelística de Vargas Llosa como una línea que parte desde la mimesis crítica en su primer ciclo narrativo constituido por sus tres primeras novelas hasta llegar a la narración intertextual. La hipótesis de la que parte este estudio es que, no obstante que el autor sigue utilizando la técnica fragmentaria, se muestra incapaz de aprehender racionalmente la realidad extraliteraria y de representarla. Tras afirmar que La guerra…constituye un retroceso en cuanto al uso de las técnicas narrativas en comparación con Conversación…, Schlickens concluye que aquella es una “novela profundamente pesimista que pone todo en tela de juicio: la totalidad de la realidad y las aspiraciones totalizadoras de representarla.”