CHAPTER 5 EXPERIMENTS AND RESULTS
5.1 Dataset
A continuación exponemos un breve resumen de las principales agencias españolas de publicidad:
1) Bassat Ogilvy
Empresa perteneciente al Grupo Ogilvy con más de 474 oficinas alrededor del mundo. Entre sus principales destacan FECSA – ENDESA, La Caixa, Mattel España, Glaxo Smithkline entre muchas marcas de reconocido prestigio en el mercado español e internacional. Nace en 1976 en la ciudad de Barcelona, como la empresa Bassat & Asociados. En la actualidad la empresa pertenece al Grupo WPP en el cien por ciento (100%) de sus acciones.
2) Contrapunto
Esta empresa nace en Madrid en el año 1974. En la actualidad, el Grupo Internacional BBDO posee el 74% de las acciones de la compañía que hasta la fecha detenta un personal de más de 125 empleados. . Entre sus grandes clientes destacan marcas como Metro de Madrid, Mercedes Benz España, Pans & Company entre otras.
3) Diferencia Advertising
Empresa Catalana de reciente creación. Residenciada en la ciudad de Barcelona, está modesta agencia ya tiene contratado los servicios Honda Automóviles, el Instituto Francés de Barcelona, entre otras, la otras, logrando así, ingresos brutos que superaran los 750 mil euros
4) Dommo CC
Empresa con capital 100% español y de reciente creación. A pesar que posee muy poco tiempo en el medio, la empresa ha sabido ganar la confianza de clientes como Land Rover o la filial de finanzas del CityBank.
5) DDB España
Perteneciente al Grupo DDB WorldWide, su filial en España se ha consolidado como la primera Agencia de Publicidad en el 2003.53 Entre sus principales
clientes destacan Philips Ibérica, Telefónica España, Chupa Chips. Unilever Foods España, entre muchos otros.
6) Publicis Casadevall Pedreño & PRG
Empresa perteneciente al grupo Publicis Internacional. Entre sus cuentas principales destacan la empresa de distribución de alimentos CAPRABO, Ayuntamiento de Barcelona, ROCA Sanitarios, Etc.
CAPÍTULO X CONCLUSIONES
El mercado Audiovisual español se cotiza en alza y la industria audiovisual chilena debe aprovecharlo. Ya han pasado los años de inversión en diseño de marca y generación de imagen país, y es momento de desembarcar y ganar el espacio que le corresponden a las producciones de calidad y buenas ideas; características que definen al conjunto de producto audiovisual chileno.
Sin duda el camino de las coproducciones es el más indicado. Las fuentes de financiación oficiales a las que el productor latinoamericano por si solo no puede arribar es argumento suficiente para convencerse de que esta es una posibilidad que puede ser explotada. Si a ello, le sumamos el conocimiento de las productoras españolas que poseen de los canales de distribución, de las vías de comercialización y exhibición, y de los gustos del público español, la coproducción es la opción más adecuada.
La aparición de nuevas empresas distribuidoras, más el crecimiento experimentado por las salas de exhibición y el surgimiento de nuevos canales de comercialización como la “Televisión Digital Terrestre”, son muestra de la buena salud que goza actualmente el sector audiovisual en España. Si esto lo complementamos con el buen porvenir de las producciones chilenas, favorecidas por políticas de promoción acertadas por parte del gobierno, aunado a las excelentes relaciones comerciales que unen a los dos países, el sector audiovisual chileno puede verse afectado positivamente de ello.
Dicho lo anterior, solo queda esperar buenos resultados. Pero los mismos se conseguirán solo, si la inversión en desarrollar productos de calidad guiados por buenas ideas originales y creadas para un mercado internacional, continúa incrementándose como lo ha hecho en los últimos años. Las bases ya son sólidas, solo queda seguir construyendo y aprovechar las oportunidades.
CAPÍTULO XI
FUENTES DE INFORMACIÓN SOBRE EL SECTOR AUDIOVISUAL Principales asociaciones del sector
• AITE. Agrupación de Industrias del Cine, el Video y Multimedia
www.aite.es
• FAPAE. Federación de asociaciones de productoras Audiovisuales Españolas
www.fapae.es
• ANEPA. Asociación Nacional de empresas de producción Audiovisual
www.anepa.org
• ICAA. Instituto de la Cinematografía y Artes Audiovisuales
www.mcu.es/cine
• Academia de las artes y las ciencias Cinematográficas de España
www.sie.es/acacine Guías, Anuarios y estudios sectoriales
• Directorio Profesional e Industrial del Cine Español (Todocine TV)
www.todocinetv.com
• Guía de Productoras Audiovisuales (FAPAE)
www.fapae.es/nuevo/busProductora
• Guía de Productos (Cinevideo 20)
www.cinevideo20.es/Shop/CV20_search
• Anuario del cine español (ICAA)
• Informa anual de la Academia: Anuario de cine español (SIE) • Informe sectorial: Servicios Audiovisuales (FCAVN)
www.fcavn.es
• Informes Sectoriales sobre la Ind. del cine y Multimedia en España (AITE)
www.aite.es
• Estudios de Mercado (DBK): Salas de cine (de pago)
www.dbk.es
• The film Industry in Spain (European Audiovisual Observatory)
www.obs.coe.int
• Creando Empresas para el sector audiovisual. Fundación Audiovisual de Andalucía
www.fundacionava.org
• Las cifras de la Cultura en España. Informe 2003. Ministerio de Educación, cultura y Deporte
www.mcu.es
• Focus 2004. Tendances du marché mundial du film. European Audiovisual Observatory
Legislación Sobre el sector Audiovisual
• Legislación de Cine (Instituto de cinematografía y Artes Audiovisuales)
www.mcu.es/cine/jsp
• European audiovisual Observatory: Film (Legal Information)
www.obs.coe.int/medium/film.html.en Webs Recomendadas
• Base cine www.basecine.net
• Cinevideo 20 www.cinevideo20.es
• Cine por la red www.porlared.com
• Buscacine www.buscacine.com
CAPÍTULO XII ANEXOS LISTADO:
I.- Entrevistas realizadas.
a) Mercado del documental en España. Dacil Pérez Guzmán. Directora de
Sakai Producciones. S.L.
b) Desarrollo de un proyecto de largometraje en Régimen de Coproducción. Álvaro Alonso Gómez. Productor Ejecutivo de Letra M
Films y socio de Jaleo Films.
II.- Televisoras Autonómicas de Cataluña, Comunidad Valenciana, Murcia y Baleares. III.- Lista de distribuidoras
IV.- Lista de Salas de Exhibición V.- Lista de Festivales-