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gotá: Villegas Editores

Figura 28. La Mula Herrada; leyenda fa- mosa de la Santafé colonial. Plumilla de Enrique Gómez Campuzano, circa 1945. Imagen tomada de Fundación Misión Co- lombia.1988. Historia de Bogotá. Tomo I Conquista y Colonia (p.120). Bogotá: Ville- gas Editores

Figura 29. Calle de los Chorritos o del Ob- servatorio. Fotografía del barón Jean-Louis Gros, 1842.

Imagen tomada de Fundación Misión Co- lombia.1988. Historia de Bogotá. Tomo II Siglo XIX (p.35). Bogotá: Villegas Editores.

Figura 30. Edificio de las Galerías. Foto- grafía de Henry Duperly, circa 1900. Ibíd (p. 40-41).

siempre en Bogotá, y a través de esta investi- gación descubro que solía lucir completamen- te diferente. Ver imágenes del pasado produce en mí un sentimiento de nostalgia por cuanto revelan una belleza arquitectónica que me gus- taría hoy poder recorrer.

Por ejemplo, el Antiguo Convento de Santo Domingo -una de las edificaciones coloniales con la arquitectura más elaborada y cuidado- sa-, que 1823 a 1890 fue sede del Congreso Na- cional –que a su vez se trasladó al capitolio-, para luego pasar a adecuarse como Edificio de los Correos hasta 1938, cuando fue demolido para construir el aun vigente Edificio Murillo Toro.24

El Hotel Granada, anteriormente ubicado so- bre el Parque Santander, demolido a mitad del siglo XX como única salida para ampliar la Avenida Jiménez, donde hoy se encuentra el edificio del Banco de la República. Lugar de reunión donde se llevaban a cabo conciertos

y bailes, cuya importancia se remonta hasta la colonia cuando en aquella esquina funcionaba La Plaza de Las Yerbas, antiguo corazón comer- cial de la ciudad colonial.25

La antigua iglesia Santa Inés, erigida en 1645, se muestra intacta en esta fotografía que mues- tra casi concluida la construcción de la carre- ra décima. Pareciera evidente el gran esfuerzo que se hizo por preservarla hasta el último mo- mento. Fue demolida en el año 1947.26

“Imaginarse la metamorfosis que es la vida en nuestra tierra, en toda su inmensa escala, es imaginarse tanto la creación como la destruc- ción, y el imaginárselas juntas es ver su rela- ción íntima en el terreno común del cambio, abrupto y gradual, bello y desastroso; es ver la riqueza generativa de las ruinas y la ruinosa na- turaleza de todo cambio.”(Solnit, 2006, p. 118)

La ciudad como tema para el arte

Los hombres de todos los tiempos han cifrado su experiencia y cosmología a través de imáge- nes, y el arte ha sido, en gran medida, el me- dio privilegiado para hacerlo hasta hoy. El ar- tista por medio de las imágenes que crea -sean figurativas, abstractas o conceptuales- nos ha- bla de su propia visión del mundo, y vastas cantidades de obras artísticas han tomado co- mo tema a la ciudad.

Un movimiento artístico muy representativo en este sentido, que se caracterizó por una mi- rada apasionada al desarrollo tecnológico, fue liderado por Filippo Tommaso Marinetti, en Italia, llamado “Futurismo”. La máxima de es- te movimiento era rendirle culto a la máquina como un agente tecnológico que podría sol- ventar todos los problemas sociales. Para Ma- rinetti el gran enemigo era el pasado pues es- taba convencido de que la tecnología había creado una nueva clase de hombre, un visio-

22. _{Ibíd (p. 40-41)}

23. _{Fundación Misión Colombia.1988. His-}

toria de Bogotá. Tomo III Siglo XX (p.48- 49). Bogotá: Villegas Editores.

24. _{Fundación Misión Colombia.1988. His-}

toria de Bogotá. Tomo I Conquista y Colo- nia (p.101). Bogotá: Villegas Editores.

Figura 31. Carrera décima en construc- ción con la iglesia Santa Inés en primer plano. Fotografía de Paul Beer, circa 1950. Imagen tomada de Metamorfosis de una ciudad. 2005. Bogotá-Colombia: Alcaldía Mayor.

Figura 32. Iglesia de Santa Inés. Foto de Paul Beer, circa 1645.

Imagen tomada de Fundación Misión Co- lombia.1988. Historia de Bogotá. Tomo I Conquista y Colonia (p.270). Bogotá: Ville- gas Editores

Figura 33. Patio del Convento de Santo Domingo. Óleo de Luis Núñez Borda, circa 1938. Ibíd (p.101).

Figura 34. Actual edificio Murillo Toro. Imagen tomada de: http://www.panoramio. com/photo/7656017

nario de un nuevo mundo que debía desechar todo aquello que apelara a la memoria de un pasado inútil: “Deseamos demoler los museos y las bibliotecas, combatir la moralidad y todas las cobardías oportunistas y utilitarias” (Setti- melli, 2007, p.24), dice el corolario del mani- fiesto futurista publicado en 1909 en el diario parisino “Le Figaro”.

Robert Hughes explica en su libro “The Shock of the New” que posiblemente los futuristas no habrían amado el futuro de tal manera si no vinieran de un país atrasado tecnológica- mente como Italia, lo que les hacía maravillar- se por cómo la tecnología comenzaba a inter- venir el paisaje; por ejemplo, con la llegada de los trenes cuyas carrileras se entremezclaban con el verde de las praderas y formaban gran- des puentes metálicos que comunicaban mon- tañas por donde se desplazaba esa gran máqui- na y sus turbinas despidiendo humo que los futuristas interpretaban como los nuevos pul- mones del mundo.27

25. _{Caballero, Antonio. 2007.Guía Literaria}

de Bogotá, Un recorrido personal de An- tonio Caballero (p.66). Bogotá-Colombia: Aguilar

26. Fundación Misión Colombia.1988. His- toria de Bogotá. Tomo I Conquista y Colo- nia (p.270). Bogotá: Villegas Editores

27. Hughes, Robert. 1991. The Shock of the