Daniel Arasse asegura en su libro “El detalle. Para una historia cercana de la pintura” que la aproximación a un arte a través de sus detalles hace aflorar lo que de otro modo no podría ver la luz: “Tal o cual detalle, desgajado de su conjunto, obliga a cuestionar las categorías establecidas de la historia del arte, que aparecen entonces como correlaciones hechas de
lejos.”60 Los títulos de crédito pertenecen a ese ámbito del detalle dentro de los estudios
fílmicos: ya sean visibles, manifiestos, discretos o transparentes, son siempre portadores de un significado esencial para el contenido de la imagen. Reflejan la intimidad de todo cuanto trabaja en la película al mismo tiempo que dotan a la misma de un aire de realidad y de un programa de acción. En este sentido, conviene que “empecemos por hablar del término y articular las diferentes maneras en que se instaura una relación de detalle, los diferentes registros en los que el detalle produce un efecto propio.”61
1.1.1. Por una definición de los títulos de crédito
Iván Bort asegura que los vocablos títulos y crédito suponen en realidad una complejidad exploratoria menor. "El primero hace referencia al objetivo primordial e imprescindible de estas partículas, esto es titular, dar título y nombre propio a la producción en la que se incrustan. Asociada a esta tarea, y de manera casi indivisible, aparece el término crédito, en el sentido de acreditar, dar crédito, a las diferentes personas que han trabajado en el film. Es por ello que utilizar individualmente el vocablo títulos o créditos los convierte en indistintamente válidos para referirse al mismo objeto.”62 Bort continúa aportando la
definición estricta del vocablo créditos que ofrece diccionario de la Real Academia de la Lengua, herramienta de comparación que, si bien entra en el terreno de lo evidente, en este
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60Daniel Arasse, El detalle. Para una historia cercana de la pintura (Madrid: Abada, 2008), 8. 61Ibid., 13.
caso supone una pequeña revelación. En ella se establece: «en cinematografía y televisión, relación de personas que han intervenido en la realización de una película o programa, que aparece al principio o al final de su proyección». Lo curioso de este aspecto es que para el vocablo títulos se conduce a esta misma definición; es decir, que se trata de dos términos tan íntimamente relacionados que, ya sea en su acepción castellana como en la anglosajona (titles, main titles, credits, title credits, opening sequence, title sequence, opening credits, etc), se complementan aunque en realidad vengan a significar lo mismo. Podríamos decir que éste es, en parte, el mismo carácter que presentan las secuencias de títulos de crédito respecto a la película en sí.
Si entramos de lleno en la definición aportada por Bort es precisamente porque el autor indica posteriormente un aspecto fundamental para poder llegar a definir con precisión nuestro objeto de estudio: la cuestión realmente interesante no se encuentra en precisar el carácter de títulos o de créditos63 sino el de secuencia de. El investigador menciona al respecto el
título de un monográfico sobre el tema titulado “Das Buch zum Vorspann: The Title Is A Shot”64 y al que desgraciadamente no hemos tenido acceso ya que sólo se encuentra editado
en alemán. En todo caso, la idea que queremos reseñar al respecto se encuentra precisamente en su título: “The Title is a shot” es una frase que se le atribuye a Jean-Luc Godard y que indica, de manera tajante, que los títulos son un plano más de entre la imágenes que conforman la película. Si aceptamos el dogma de Godard, ¿significa eso que un conjunto de títulos como planos forman una secuencia?
1.1.2. Por una definición de la secuencia
Deborah Allison también hace mención a la necesidad de englobar los títulos dentro de una secuencia si bien en su caso se refiere sobre todo al hecho de que los créditos se incrusten en una partícula separada del resto del filme: “El papel que desempeña cada secuencia de títulos es el de proporcionar el nombre de la película. Casi todas las secuencias de títulos tienen una característica adicional en común: dar los nombres del reparto y del
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63Aunque sí resulta sugestivo resaltar que tanto uno como otro han de ser escritos siempre en su acepción
plural: los títulos de crédito nunca podrán ser el título de crédito porque forman parte de un conjunto que, a su vez, son.
64Alexander Bohnke; Rembert Huser y Georg Stanitzek, Das Buch zum Vorspann: “The Title Is A Shot” (Berlin:
equipo de la película, su compañía de producción, y algunas de las tecnologías patentadas que han sido utilizadas para hacer la película, como el Technicolor o el CinemaScope. El suministro de este tipo de información pura y dura es, de hecho, la razón principal para delimitar esa parte de la película como una secuencia independiente. De hecho, la importancia de esta información ha proporcionado los nombres por los que la secuencia es conocida como: secuencia de títulos u otros términos que muchos escritores utilizan indistintamente como secuencia de créditos o créditos iniciales.” 65
Christian Metz incluía las secuencias dentro de su catalogación específica de los sintagmas en el artículo “La grande syntagmatique du film narratif”66. Si, según el semiólogo y teórico
francés, el sintagma es el término general para indicar las unidades de autonomía narrativa dentro del filme (o, lo que es lo mismo, las unidades de planos agrupados), las secuencias y las escenas son los sintagmas específicos. De una manera más precisa podríamos decir que según la terminología de Metz los títulos de crédito pertenecerían a los sintagmas entre
paréntesis, es decir, secuencias “breves mostradas como típicos ejemplos de un cierto orden
de realidad pero sin secuencia temporal, a menudo organizados alrededor de un concepto.”67 La escena no nos servirá para la catalogación ya que implica una diégesis
continua sin rupturas posibles.
Hoy por hoy, el “Diccionario técnico Akal de cine” -tal vez el manual práctico de usos más utilizado- define secuencia como la “serie de planos y escenas interrelacionados que forman una unidad de acción dramática coherente. (…) En la medida en que se consiga el efecto de unidad dramática dentro de una de ellas, las secuencias no tienen por qué desarrollarse en una misma localización, y su cronología puede resultar ambigua”68. Tal y como vemos, las
definiciones de secuencia tanto de Konigsberg como de Metz engloban perfectamente las partículas de los títulos de crédito ya que se trata de una serie de encuadres que presentan una unidad de tiempo y espacio (no necesariamente vinculada a la diégesis de la película, pero unidad a fin de cuentas) y que también forman entre sí un fragmento inteligible de la narración.
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65Deborah Allison, Op. Cit. (2001), 61 (Traducción propia).
66Christian Metz, “La grande syntagmatique du film narratif” en Communications, 8. Recherches sémiologiques: l'analyse structurale du récit (1966): 120-124.
67Robert Stam, Robert Burgoyne y Sandy Flitterman-Lewis, Op. Cit. (1999), 75. 68Ira Konigsberg, Diccionario técnico Akal de cine (Madrid: Akal, 2004), 488.
A su vez, Gómez Tarín habla de las secuencias-tipo como catalogación concreta de los títulos de crédito: “Hay momentos privilegiados en el film que constituyen en sí mismos microdiscursos que engloban la totalidad del contenido cual si se tratara de un resumen. (…) Son secuencias-tipo que condensan gran parte del valor significativo de la obra (…). Conviene reflejar bajo qué condiciones podemos entender que una parte tiene validez por la totalidad: 1) el fragmento debe estar claramente delimitado como tal (coincidiendo con un segmento o subsegmento del film); 2) debe ser en sí mismo consistente y coherente, atestiguando una organización interna suficientemente explícita; y 3) debe ser representativo del film en su totalidad (…). Es evidente que el lugar del cierre narrativo (final) se constituye en espacio privilegiado para asumir el sentido del conjunto. De la misma forma, los títulos de crédito e inicios del film son también momentos privilegiados en este sentido, bien por la aportación de informaciones relevantes, bien por la introducción de elementos iconográficos que actúan como resumen o incluso por las letras de canciones de fondo.”69 Así pues, el mismo autor se encarga de explicitar que tanto los
títulos de apertura como los de clausura entrarían en esta categorización ya que cuentan con un límite claro dentro del filme, una coherencia interna y son representativos. Es decir, que los títulos de crédito son una secuencia cinematográfica, una secuencia-tipo que representa un sintagma entre paréntesis o, como veremos más adelante, entre corchetes.
1.1.3. Por una definición de la secuencia de títulos de crédito
Aunque el trabajo de Bort se refiere a las partículas de créditos dentro del terreno de las series de televisión norteamericanas contemporáneas, su definición de los títulos de crédito fílmicos es tal vez la más completa y concisa de todas aquellas que hemos encontrado. Bort indica que los títulos de crédito son una "partícula narrativa estructural del relato fílmico que, siempre dentro del marco de la imagen y presentada a través de múltiples posibilidades formales, cumple el objetivo primario de informar al espectador tanto del título como de la autoría (financiera e intelectual) como de la relación de personas que han intervenido en la producción"70. Existen, de todos modos, algunos conceptos que nos gustaría agregar a la
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69Francisco Gómez Tarín, Lo ausente como discurso:e lipsis y fuera de campo en el texto cinematogra!fico (Valencia,
Servicio de Publicaciones de la Universidad de Valencia: 2003), 610.
precisa definición de Bort. Uno de ellas sería, tal y como hemos apreciado, el de la secuencia. Otro sería la de la función representativa e indicadora de los títulos. También nos parece fundamental incidir en su carácter delimitador y de principio y final. Así, proponemos la siguiente definición teórica global -tal vez un poco más amplia de lo habitual pero también, consideramos, más efectiva- :
Los títulos de crédito son aquellas secuencias fílmicas que cumplen con una función estructural del relato cinematográfico siendo, a su vez, parte representante del mismo. Su carácter de firma autoral e identificador general integra a todo el equipo de producción así como indica rasgos estéticos y narrativos concretos a través del uso del lenguaje gráfico-audiovisual. Son dispositivos delimitados y limitadores que sitúan el filme en el tiempo y en el espacio y que implican un carácter de apertura y clausura.