Key Problems of ICDPs

Esta pieza está inspirada en el género andino bambuco. Como anteriormente se ha mencionado, su construcción fue pensada para guitarra eléctrica solista. La compositora-intérprete se ha valido de ciertas posibilidades sonoras del instrumento más algunas características del género mencionado (características que fueron arrojadas por los análisis previamente expuestos) junto a algunas cualidades del género jazz.

Tonalidad: Gran parte de la pieza tiene un comportamiento modal. En la sección A y B se hizo más orgánico pensar su escritura en G frigio, sin embargo, se encuentra que la armonía contiene préstamos modales entre G menor y G mayor:

Figura 32. Aires de Bambuco ejemplo #1.

Estos dos fragmentos hacen parte de la construcción del motivo de la parte A. Al remitirse a la partitura (anexos) se encontrará que la armonía de esta sección oscila entre Gm (add♮13) Gm7, Em7, Cm|G y Eb, en

donde Eb pertenece al modo frigio de G y Em pertenece al modo eólico de G. E menor pasa a un Cm seguido de un G mayor que tonicaliza momentáneamente a C para luego regresar a Em.

En la sección C está creada en la tonalidad de Ab; a pesar de la aparición de algunos acordes cuartales, predomina la tonalidad de Ab.

Forma: Introducción (compás 1 – 26) A (compás 27-43)

A* (compás 66-79) C (compás 78- 102) Fine (compás 103- 135)

Métrica: 6/8

A continuación se presentarán fragmentos destacados de la obra, que vale la pena resaltar o explicar por su contenido.

Introducción:

Desde la introducción se presenta la célula rítmica que acentúa la síncopa interna característica del bajo en el bambuco. Esta célula rítmica se mantiene a lo largo de la pieza, mientras va cambiando su altura melódica.

Figura 33. Aires de Bambuco ejemplo #2.

Durante el desarrollo de la composición se encuentran intercalados diversos acordes construidos por estructura de terceras y acordes cuartales. La introducción presenta un número de ellos como parte de la exposición de la misma. Estructuras constantes sobre un pedal en Bb.

Figura 34. Aires de Bambuco ejemplo #3.

Sección A

Una de las características del bambuco que se tuvo en cuenta en la construcción de melodías, fue la simplicidad de motivos. A continuación se puede observar como un mismo motivo da introducción a dos frases diferentes.

Frase 1 Frase 2

 En los ejemplos se observa el mismo motivo, lo que cambia es el intervalo melódico al final de cada frase.

 El motivo tiene un inicio acéfalo, característico del género bambuco.

 En esta sección se mantiene claramente la división 6/8 (pulso ) y es recurrente encontrar silencios de corchea que acentúan el fraseo del bambuco.

 En este ejemplo también se puede notar el movimiento diatónico por grado conjunto ascendente, pequeños saltos de tercera y cuarta que resuelven por grado conjunto descendente.

Ya que es una pieza para guitarra solista, era necesario suplir la mayor cantidad de voces (de un formato de acompañamiento) posibles. Siendo ese el caso, desde esta sección A en adelante se puede encontrar el implemento de tres voces que buscan complementar el sonido dependiendo el momento. Cuando se presentan al tiempo estas tres voces aparece también la bimetría rítmica característica del bambuco:

 Notas superiores: Melodía.

 Notas inferiores: Cumplen la figura del bajo.  Notas Intermedias: Soporte o colchón armónico.

Figura 37. Aires de Bambuco ejemplo #6.

Sección B

Esta parte inicia con una melodía ascendente diatónica, cada 6 notas tiene un salto descendente que resuelve por grado conjunto ascendente; esto ocurre en medio de un acompañamiento cuartal.

Figura 38. Aires de Bambuco ejemplo #7.

Al igual que en la sección A se usan tres voces, llevando la melodía y el acompañamiento. En este caso se usan arpegios sobre un acorde pedal, aún así, se cumple la misma función armónica.

Figura 39. Aires de Bambuco ejemplo #8.

Sección A*

Este fragmento tiene similitudes con la sección A. Sin embargo, aunque proviene del mismo motivo A tiene una armonía diferente (lo que implica una re armonización del tema A) y se observa la aparición de un juego melódico y rítmico entre el bajo y la melodía.

 La armonía en A oscila entre Gm (add♮13) Gm7, Em7 y Eb. En el caso de A*, tiene la misma

melodía de A, pero la armonía es un circulo armónico transitorio que introduce a la sección C: 1° parte ||: Bb |¨/..| Ab 9|¨/.. |Gm (add11)/ C| ¨/.. :||

2° parte |Bb7 (add11) | ¨/.. | ¨/..|¨/..|Ab/Bb|¨/..|¨/..|¨/..|Bb b9|¨/..|¨/..|¨/..|

 En el segundo momento de esta sección, como se mencionaba anteriormente, aparece un diálogo entre arpegios y un bajo en una nota pedal. Si se habla de este juego rítmico entre el bajo y el arpegio se encuentra una bimetría, ya que el bajo sostiene una métrica ¾ y la melodía una métrica 6/8.

Figura 40. Aires de Bambuco ejemplo #9.

Sección C

Esta es la parte en tonalidad mayor de la pieza. Está construida en Ab mayor.

 La modulación ya se iba preparando desde A*. Aún así el paso ocurre desde un Bb7 b9 a un Cm7 (add11). Bb7b9 es el (V/vi) en la tonalidad inicial, pero en este caso no resuelve al vi° de esta tonalidad, resuelve al iii° de la nueva tonalidad - Cm7 (add11), siendo este último acorde el

sustituto de la nueva tónica. Bb7 también se podría entender como un II7 que sube a un iii7.  En la siguiente gráfica se observa el comportamiento de las voces y como resuelven; Bb resuelve

a un C (el 3° de la nueva tonalidad), D va a E (5° de la nueva tonalidad). También se evidencia un cromatismo entre Cb y Bb, lo que suma la sensación de resolución.

Armonía:

| Cm7 (add11)| Bb m7 Eb| Ab maj7| Db maj7| Ab maj7| |iiim7 (add11) |iim7 V| Imaj7| IVmaj7| Imaj7|

|C 7sus2(add11)|Abmmaj7/G Bbmmaj7/A|Ab maj7|Db maj7|Ab maj7| |´´ |´´ |Immaj7/2 – IIm maj7/2|´´| ´´|

Unos compases antes de regresar a Coda encontramos una serie de terceras que bordean el final de esta sección C. Dichas terceras construyen una melodía entre Dbmaj7 (IV°) y Ab maj 7 (I°).

Figura 42. Aires de Bambuco ejemplo #11.

Fine

Esta sección recopila ideas expuestas durante la pieza, de manera que no se busca ahondar en ello. La segunda parte de esta sección, transforma la armonía y la melodía del motivo expuesto desde A a fin de crear posiciones en la guitarra que permitan mutar a un acompañamiento percutivo, mientras se resalta una melodía mínima.

Figura 43. Aires de Bambuco ejemplo #12.

Como se evidencia en la partitura, las notas reflejan el acorde que está dando la posición a la mano, sin embargo, son notas muertas y no tienen sonoridad interválica, más sí sonoridad percutiva.