Mobility and the IP

Melitón Rodríguez Roldan, padre del fotógrafo, fue propietario de una ―agencia de pompas fúnebres‖, además, se le reconoció como artesano y escultor. ―El padre de Melitón Rodríguez fue un hombre generoso quién repartía el dinero que le quedaba diariamente después de comprar la comida y realizar otros gastos‖, nos cuenta la Señora Arango durante la entrevista. El Señor Ricardo Rodríguez, tío de Melitón por línea paterna, desempeña un rol importante dentro del proceso de formación y congregación del grupo familiar en torno al campo de la fotografía. Francisco Antonio Cano es otro familiar, al que diferentes biografías le conceden importancia para el desarrollo de la ―mirada‖ artística de Melitón. El maestro Cano nació en Yarumal Antioquia en el año 1.865 y murió en 1.935 en Bogotá. En condición de primo de la madre de Melitón Rodríguez fue acogido en la casa de la familia Rodríguez-Márquez con quienes vivió durante aproximadamente 5 años a partir de los dieciocho (18) años de edad, también fueron acogidas las hermanas. Cano, María Cano desempeñó algunas funciones en el estudio fotográfico. La vida del pintor y Melitón se cruzan durante varios años y los dos dejan huellas de este periodo desde su respectivo oficio. Las huellas de esta relación se encuentran tanto en la pintura del maestro Cano como en la fotografía de Melitón. El maestro Antonio Cano profesor de pintura de Melitón, en el periodo correspondiente a la adolescencia del segundo, generó elementos que nutrieron y mediaron en la conformación de la mirada ―artística‖ de Melitón. Dicha evidencia se rastrea en las fotografías elegidas para realizar por fuera del estudio. Las relaciones entre fotografía y pintura, pintor y fotógrafo, también se documentan en la cercanía de otros artistas. Se destaca la relación del pintor Español Salvador Dalí y su fotógrafo ―Melitón‖, quién contribuyó a documentar la obra y vida del pintor. De manera anecdótica, el mismo nombre en común, en el libro ―Francisco

Antonio Cano‖ editado por el Museo de Antioquia se encuentra, a manera de fuente documental, la relación del pintor con el niño ―Melitón‖.

Fotografía 6. Francisco Antonio Cano, 1897

Fuente: Francisco Antonio Cano, 2003

Fotografía 7. Estudio del pintor

La imagen del Maestro Cano en dos perspectivas. La fotografía realizada por Melitón cuando los dos eran adultos y el ―Estudio del pintor‖, autorretrato fechado en 1.885. Cano no fue ajeno a esa forma de autorepresentación dentro del estudio de trabajo; en su obra involucra diferentes elementos: el alumno, los modelos entre los cuales se incluyen una mujer indígena y su hijo, los libros así como las obras de arte, de las cuales se rodea en el estudio. Otros pintores como Velásquez (Las Meninas), Vincent Van Gogh y Coubert, se insertan en el canon del autorretrato moderno.

En relación a la familia nuclear del fotógrafo, la entrevista proporciona información relevante, en palabras de Gabrielita: ―Melitón se casó siendo joven‖, el hogar del fotógrafo se conformó además de su esposa, con ocho hijos de los cuales uno se marchó a España para estudiar Medicina, las hijas mujeres se casaron y tal como lo menciona la entrevistada ―se fueron a vivir muy bien con sus esposos profesionales‖; en aquella época, inicio de siglo XX la mujer, en un alto porcentaje estuvo ausente de la esfera laboral y, tampoco se involucraba en los negocios de la familia. Algunos registros fotográficos, desde los archivos y la ficha descriptiva, dan cuenta de algunas mujeres ocupando posiciones propias de los hombres, en el caso de la mujer que se desempeñó en la gerencia de una entidad bancaria en los años 20.

Otros integrantes de la familia Rodríguez- Roldán realizaron diferentes formas de movilidad geográfica tanto a nivel nacional como internacional, lo cual consolidó diversos procesos de ascenso social, adquisición de conocimiento y desarrollo de capacidades para poner en funcionamiento la actividad fotográfica de manera profesional, generadora de ingresos y sustento familiar; es así como la presencia del tío Ricardo constituye un referente fundamental, el Señor Ricardo Rodríguez aportó cámaras e insumos comprados en Europa. El tío de Melitón, para costearse estudios de medicina, en Paris, trabajó como ayudante en el atelier de un fotógrafo. Además de las cámaras y el conocimiento también fue un proveedor de libros; se encuentra entonces, un vínculo del fotógrafo Melitón Rodríguez con las técnicas de producción fotográfica vigentes en Europa. La posibilidad de movilidad geográfica para algunos sectores de la población se documenta en diversas secciones de prensa de la época. Dicha movilidad se genera en varias direcciones: viajes internacionales: por vacaciones, viaje de miembros de la política nacional para asistir a diversas reuniones con otros gobiernos, viaje de agentes y representantes comerciales, quienes envían mercancía ―fina y de moda‖. Movilidad interna: con motivo de ―luna de miel‖; cambio domiciliario tanto entre barrios que se consideraban en ascenso y también hacia otras ciudades del país. Es de suponer que las personas que realizaban alguna forma de movilidad y lo registraban en los periódicos, pertenecían a clases sociales adineradas, comerciantes y personas que ostentaban altos cargos a nivel del gobierno. La posibilidad de realizar desplazamientos a nivel marítimo y fluvial contribuyó con alguna periodicidad de viajes desde Colombia al exterior y dentro del país. El transporte interno, al iniciar el siglo veinte se realizaba por caminos y carreteras de

difícil acceso; los arduos caminos internos fueron recorridos por los fotógrafos, en caballos, con la compleja situación de cargar las placas de vidrio en las cuales se guardaba el recuerdo de un lugar o persona.