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En las primeras décadas del siglo XX se encontraron registros en los periódicos El Colombiano y El Heraldo, en Antioquia, donde se incluyen fotografías de niños; un mayor número de las imágenes acompañan noticias en las cuales los menores están comprometidos en situaciones judiciales, involucrados en el uso de armas de fuego y en algunos casos la muerte, como consecuencia del uso de éstas por parte de ellos.

Fotografía 8. Homicidas infantiles

Fuente: Periódico El Colombiano, 16/09/1930

Fotografía 9. Incorrecta identificación de niñas

Fuente: Periódico El Colombiano, 16/09/1930

La fotografía publicada en ―El Colombiano‖ documenta la incorrecta identificación de las dos recién nacidas, noticia proveniente de Norte América.

En el contexto de la prensa nacional, la siguiente fotografía denominada de filiación:

Fotografía 10. Filiación

Fuente: Periódico El Colombiano, 03/09/1930

La fotografía de ―filiación‖ en la cual se divulgan las señales particulares del joven Samuel Arturo Restrepo Rodríguez de 14 años plantea una ruta diferente para comprender la aparición de ésta en periódico El Colombiano sirve tanto como indicio y como fuente documental; el origen de las fotografías de ―filiación‖ corresponde con dos aspectos, uno se vincula con la búsqueda de personas extraviadas-desaparecidas y el otro con la presentación de los delincuentes. La fotografía de filiación, para identificar a personas que han cometido infracciones, se estructura a partir de la exposición de ángulos concretos que permiten visualizar las orejas, el perfil y la nariz dentro de los parámetros de la antropometría criminal.

Samuel Arturo Restrepo Rodríguez, hijo de Manuel A. Restrepo y Clara Rosa Rodríguez, natural de Titiribí, domicilio actual Medellín, cabello crespo, color del cabello negro intenso, cejas negras, poco abundantes, frente espaciosa y prominente, ojos grandes, color de ojos N-5-6-4—r. mar. Cl.=ch-cl., es decir, Pigmentación castaña con círculos con tonos verdosos, aureola radiada, castaño claro, capas profundas del iris del mismo color, orejas regulares, echadas hacia delante, nariz chata, ,raíz muy deprimida, boca pequeña, labios regulares, dentadura completa y buena, imberbe, piel morena, sabe leer y escribir.

Talla 1m. 389; Braza, 1,390; Busto, 0-722. Cabeza: largo, 0-182; ancho, 0- 147; diámetro bicigomaticio, 0-126. Oreja: ancho, 0-026; largo, 0-056; Pie izquierdo, 0-226; codo, 0-384. Dedos: medio, 0-098; auricular, 0-075.

Señales particulares: Brazo derecho: varios tatuajes, así: dos líneas curvas que quisieron imitar una barca, tres iníciales: S. R. R.; debajo de ellas un

corazón atravesado con una espada, cruz encima y en el interior las letras S. R.; debajo del corazón y hacia el lado de la mano dos pintos; en la palma de la mano un lunar natural. Brazo izquierdo: nueve cicatrices de pequeñas cortadas, tatuajes, un pájaro posado en una rama, una cruz de puntos con peaña, un lunar natural y dos de tinta en la muñeca. Rostro cicatriz pómulo derecho, consistente en dos líneas forma (/; cicatriz sien derecha, pómulo izquierdo, mentón lado izquierdo.).

Las tres imágenes anteriores se insertan en el ámbito documental de la fotografía, con las funciones de informar, comunicar, alertar y censurar, dentro del contexto y objetivos inherentes a la prensa.

La fotografía en general, y en particular la de la infancia, también plantea usos más amables y frecuentes en el contexto de las interacciones sociales; algunos de ellos corresponden con la presentación de los hijos a parientes lejanos, celebraciones dignas de ser fotografiadas, tales como la primera comunión, construcción del árbol genealógico, en el ámbito de su función, para recordar y conmemorar se inserta la fotografía de niños muertos.

La fotografía del niño Fabio Ángel, con edad inferior a un año, es la comprobación empírica de la función que cumple la fotografía y la importancia que para algunas familias representa la construcción de su historia social. Publicada el jueves 13 de septiembre de 1.934 en el diario el Colombiano de Medellín con el titular: ―Presentación social del niño Fabio Ángel‖.

Fotografía 11. Fabio Ángel

Fuente: Periódico El Colombiano, 13 de septiembre de 1934

Para las tres categorías de análisis, retrato de niños, mujer, hombre el retrato pictórico es el antecedente del retrato fotográfico; el costo de acceder a esta forma

de representación limitó su acceso a las clases sociales con menor capacidad económica; el retrato fotográfico posibilitó a un mayor número de familias pertenecientes a diferentes grupos sociales, de la región de Antioquia, preservar la memoria de los hijos, aunque probablemente, no se extendió de manera generalizada al total de la población, a pesar del volumen de los archivos. Desde el retrato pictórico los fotógrafos apropiaron diversas formas de representación y estética, idealizadas desde el ―arte‖, lo cual se encuentra también a continuación. A continuación se transcriben las siguientes líneas las cuales acompañan con productos extranjeros o europeos una exposición de retrato pictórico denominada ―Faces of Childhood” en el Museo Royal Ontario6:

Los niños destacados en estos retratos pertenecen a una sociedad afortunada, privilegiada en amor, respeto y a menudo con solvencia económica. Algunos retratos pertenecen a reliquias familiares, guardados por generaciones. (Cita copiada del material empírico de la Exposición de Retrato Pictórico “Faces of Childhood ‖en el Museo Ontario, 2011)

Fotografía 12. Faces of Childhood

Fuente: Museo Ontario, 2011

La cita anterior permite plantear, que posiblemente un grupo de niños, igualmente privilegiados, tuvo acceso al retrato pictórico, no solamente en la región sino además en otros departamentos donde destacados retratistas de inicios del siglo XX, realizaron su producción artística. Los niños pertenecientes ―a una sociedad privilegiada‖ tuvieron acceso con mayor frecuencia al retrato fotográfico, no únicamente para inmortalizar los momentos trascendentes instituidos en el ámbito religioso. A partir del contacto con los archivos fotográficos proponemos que niños y adolescentes, miembros de familias de mayor posición económica y social

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Exposición en el Museo Royal Ontario de Canadá donde se exponen retratos de niños de pintores destacados. Primer semestre de 2011.

mantuvieron un constante acercamiento al retrato fotográfico tanto en el taller del fotógrafo como en exteriores, ampliando las posibilidades de preservar la memoria.

Dentro de esta conceptualización, infancia / retrato pictórico, se propone el cuadro del maestro Antonio Cano ―autorretrato‖, una ventana del cuadro. La obra, a manera de indicio se convierte en otro elemento para indagar en la condición de la infancia. En el cuadro, se encuentra la presencia de Melitón Rodríguez en su etapa de preadolescente, en un ambiente sobrio, recibiendo clases de pintura en compañía de un adulto. Su retrato, representado de manera particular en los siguientes detalles: vestimenta, la mano que sostiene el pincel así como la transición que establece entre los dos adultos, profesor y alumno. El artista, Ricardo Acevedo Bernal (Bogotá, 1867 – Roma 1930) también realizó representaciones de la infancia, en particular de miembros de su familia.

Fotografía 13. Estudio del pintor

Fuente: Francisco Antonio Cano, 2003

La presencia de Melitón Rodríguez en el ―estudio del pintor‖, es un elemento para pensar el impacto de las condiciones sociales y culturales, así como la importancia de las relaciones familiares en el ámbito particular de la familia Rodríguez-Cano. Por lo que representa la obra, Melitón, en la infancia, participó de un contexto de aprendizaje del arte que probablemente influyó en la posterior formación de éste como fotógrafo, en las algunas de sus formas de representación fotográfica y se convierte en el sustento teórico-práctico de algunos cuadros que elaboró en su etapa de hombre adulto. Se escucha, en la voz de Gabriela su nuera, el gusto del fotógrafo por trabajar las luces y las sombras. La representación de la infancia también está presente en la obra de otros artistas del periodo en el país, sobre todo de miembros de la familia del pintor.

2.3 OTROS USOS DOCUMENTALES DE LA FOTOGRAFÍA INFANTIL: