Openings Detection and Classification

A — Aspectos primarios

En las especies superiores, siendo el ojo movil por relacion a la cabeza y la cabeza movil por relacion al cuerpo, la vision del movimiento puede ser asegurada por la persecucion del movimiento del objeto; sin embargo, este mecanismo es menos fundamental que aquel que asegura la percepcion visual del movimiento en los animales que tienen ojos fijos y la cabeza poco movil; aun en los metazoarios superiores, la percepcion del movimiento sigue siendo posible sin desplazamiento de los ojos o de la cabeza; un pequemsimo movimiento de un objeto alejado del punto de fijacion sigue siendo perceptible durante la fijacion, y provoca un desplazamiento del punto de fijacion hacia la localization del movimiento. Aun cuando existe una conducta perceptiva de persecucion del movimiento, esta conducta es vuelta posible y activada por una percepcion primaria de movimiento sin desplazamiento de los ojos o de la cabeza.

Por otra parte, aun en el hombre, que sabe utilizar las coordinaciones perceptivo-motrices, el metodo primario es el mas preciso: con el ojo fijo, en vision foveal, el mi'nimo de desplazamiento perceptible es de algunos segun- dos de arco en los mejores casos, y de 20” en las condiciones corrientes; en vision foveal, se tiene un umbral de percepcion del movimiento de 3’ para

un angulo de 20° y de 5’ en 40°; estos umbrales son mas bajos que los de la perception del alineamiento (19 a 20’ para 20° y 25 a 50’ para 40°); este umbral es a su vez mejor que el del limite de separation; la mano, al final del brazo, en el borde extremo del campo visual, es vista tan confusamente que no percibimos sus dedos separadamente; pero un pequeno movimiento de uno de los dedos es sin embargo facilmente percibido. Stratton (1902), citado por Yves Le Grand (Optique physiologique, t. Ill, p. 187), senala la importancia biologica de esta excelente perception de los movimientos aun para objetos muy alejados del punto de fijacion. Para desarrollar esta idea, se podrfa decir que la perception marginal del movimiento durante la fijacion crea una alarma y provoca los movimientos exploradores de la mirada que llevan la imagen del objeto en movimiento hacia la retina central donde puede ser analizada mas en detalle; en terminos psicologicos, se puede decir tambien que el movimiento suscita la atencion (tecnicas audio-visuales) y provoca el rellejo de fijacion; esta funtion se corresponde bien con el hecho de que la perception del movimiento precede, en la serie de las especies, la de las for­ mas, y que no emplea los mismos mecanismos, ni, propiamente hablando, los mismos receptores; la captation marginal de las formas es muy mala; solo la fovea es perfectamente apta para el analisis de las formas; no solamente la perception del movimiento precede biologicamente el analisis de las formas, sino que la precede tambien en el curso de la ontogenesis (en el nino con solo algunas semanas), y la precede finalmente en el curso de una misma conducta perceptiva, que comienza por la alarma marginal del movimiento percibido y termina por el analisis central de la forma examinada. (Esta triple sucesion podrfa tomar un valor normativo para el empleo de los medios de ensenanza a traves de la imagen: la presentation de las formas a analizar debe ser foveal, pero no sucede lo mismo para el movimiento; movimiento y formas pueden ser concebidos como sucesivamente complementarios para un mismo objeto, pero con presentaciones diferentes en el campo visual).

Con un punto de fijacion inmovil, la velocidad minima perceptible es del orden de 1’ por segundo en vision foveal, de 3’ para 5°, de 14’ para 10° y de 34’ para 20° (segtin Bourdon, citado por Ives Le Grand); en ausencia de referencia fija, hace falta un desplazamiento de al menos 1’ para que el movimiento sea perceptible en vision foveal (en lugar de algunos segundos de arco); cuando el objeto es seguido por la mirada, su rapidez parece dos veces menor aproximadamente que cuando se conserva un punto de fijacion inmovil (paradoja de Aubert-Fleischl).

Se puede intentar dar cuenta de esta diferencia entre la perception del movimiento en condition de inmovilidad del ojo y aquella que utiliza la

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persecution ocular diciendo que la primera, la mas primitiva, es una per­ ception diferencial (movimiento relativo, por relation al punto de fijacion y a las demas referencias inmoviles). Subsisten ademas, en la perception humana del movimiento, otros aspectos de este caracter relativo; Brown ha mostrado que a igual velocidad un movimiento vertical parece un 10% mas rapido que un movimiento horizontal, que el aumento de las dimensiones del objeto movil disminuye su velocidad aparente, y que el alejamiento la disminuye tambien: si dos objetos identicos se desplazan transversalmente a 6 metros y a 20 metros del sujeto, hace falta que la velocidad del segundo sea 1,6 veces la del primero para que parezcan iguales. Un fondo muy hete- rogeneo acrecienta tambien la velocidad aparente. Metzger ha estudiado el pasaje de la perception de cambio de position a la de movimiento para las diferentes velocidades en funcion de la estructura del fondo, y el pasaje de la perception del movimiento rapido a la impresion de fusion, a velocidades elevadas, igualmente en funcion de la estructura del campo.

El caracter primario de la relatividad de la perception del movimiento se manifiesta de manera aiin mas concreta: se podria decir que la perception del movimiento comienza por una captation de clase, antes de adquirir caracteres de objeto. Un dispositivo de Metzger -varillas perpendiculares al piano de un disco giratorio a velocidad variable, y vistas a traves de una ventana practicada en una pantalla— permite captar el movimiento complejo de las varillas segtin clases anteriores a una vision de objeto: latidos, oscilaciones, choques, rebotes elasticos, entrecruzamientos como en un paso de danza; esta experiencia es aun mas interesante si se la realiza en proyeccion, con un objetivo fuertemente diafragmado (para evitar las variaciones de nitidez durante la revolution de las varillas hacia delante y hacia atras del piano focal objeto).

varillas giratorias

DE LA EXPERIENCIA DE METZGER

Por medio de cintas de papel pegadas sobre discos, Michotte mostro que la perception espontanea del movimiento produce efectos de marcha, reptacion, arrastre de un objeto por otro que lo empuja, rebote: hay una perception de

la causalidad y de la intention {Laperception de la causalite, 1946). Las prin- cipales experiencias de Michotte fueron retomadas en 1946 por Guillaume con transposition sobre un dispositivo cillndrico.

Piaget mostro {Les Notions de vitesse et de mouvement chez I’enfant, 1946) que para algunos ninos de 8 a 9 anos la perception de la velocidad no se distingue claramente, para un objeto en rotation, del periodo de rotation (objeto que se desplaza sobre un clrculo): las velocidades de los moviles son juzgadas iguales cuando son iguales los periodos de rotation.

Asi, las percepciones primarias de movimiento son percepciones de clases (predation, captura, huida...) que implican eventualmente el concurso de varios objetos como actores, y que se aproximan de este modo a la captation de los simbolos de peligro, de presencia de una presa, de paso de una pareja, que encontramos en animales que no pueden ver las formas. Yves Le Grand relaciona esta importancia biologica del movimiento con la inmovilizacion refleja de los animales sometidos a una sacudida brusca; serfa para ellos una manera de pasar desapercibidos de sus predadores, en especial cuando estos tiltimos apenas son capaces de analizar las formas. El antagonismo entre la posibilidad de analizar la forma y la perception del movimiento de un objeto se pone de manifesto por una baja de agudeza visual a partir de 30° por segundo promedio para un movimiento continuo; esta baja es probable- mente mas importante para un movimiento oscilante y todavia mas para un movimiento irregular, imprevisible (del tipo de los movimientos brovvnianos) pero faltan al respecto las mediciones precisas. Notemos que en lugar de la inmovilizacion refleja, algunos animales (particularmente las aranas) reaccio- nan frente a una estimulacion brusca a traves de una oscilacion rapida que las vuelve casi irreconocibles para un observador humano, mientras que la inmovilizacion refleja no las disimula en tanto sobresalen contra un fondo uniforme visible a traves de su tela.

El desplazamiento de un objeto modifica su forma aparente, a partir de 10° por segundo; una hendija luminosa presenta primero limites difusos, luego (por encima de 14° por segundo), se ve una raya con una cola; de 20 a 60°, la raya adquiere el aspecto de una hoja luminosa, luego de una hoja ligeramente

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vibrante (segun de Silva, citado por Yves Le Grand). Segun Charpentier, una pequena fuente luminosa movil parece arrasrrar detras de sf una cola bifurcada. El objeto que se desplaza parece contraerse en el sentido del movimiento. Las figuras que tienen formas geometricas se deforman mas que las que tienen formas complicadas, lo cual permite quiza poner en duda la «pregnancia» de las formas geometricas afirmada por los psicologos de la escuela de la forma. No carecerfa de interes estudiar los diferentes procedimientos a traves de los cuales los pintores y dibujantes han reflejado la impresion de movimiento. Es mas facil representar el movimiento de un animal o de un hombre que el de una cosa, debido a que los movimientos estan ligados a las posturas y a los funcionamientos fisonomicos, por intensa que sea la impresion que dan ciertos cuadros, cuando uno se desplaza frente a ellos, de que la persona representada persigue los ojos del visitante. El miedo a las estatuas -miedo de verlas animarse, de oi'rlas hablar- que aparece a traves de la leyenda de las estatuas de Icaro que habia que encadenar, y que se reencuentra en el cuento de la Venus de Ille, extrae quiza parcialmente su origen del hecho de que las estatuas parecen moverse cuando se las mira haciendo un movimiento. Un simple desplazamiento de la fuente de luz, el ondear al viento de la llama de una antorcha, da a una estatua una apariencia de movimiento. En una me- dida bastante amplia, existe una reversibilidad entre la apariencia de la vida y la perception del movimiento, o mas bien, como lo hace notar Viaud, de lo moviente. Aun las expresiones del lenguaje corriente senalan esta relacion reciproca: el mercurio era llamado plata-viva, es decir plata que se mueve, y sabemos todos que interes espontaneo suscita en los ninos su manipulacion. Caracter moviente, deformacion, impresion de vida son percepciones de clases conexas que se manifiestan en la perception primaria del movimien­ to, que no es evidentemente una relacion abstracta de medidas espaciales y temporales. Por otra parte, aun despues del aprendizaje, las percepciones de clase siguen siendo muy importantes en el orden del movimiento, y en general mas m'tidas que las percepciones de objeto; en el microscopio, se ve un hormigueo antes de saber lo que hormiguea, o bien una hinchazon, una ruptura, un adelgazamiento...

Bergson sintio ese caracter muy primitivo de la percepcion de lo moviente y lo utilizo, en oposicion a la categorfa de lo estatico, como fundamento de una dicotomfa esencial para su teoria del conocimiento y del ser; no obstan­ te, si bien la oposicion entre la intuicion de lo moviente y las abstracciones conceptuales de la mecanica es justificada, es mas arbitrario admitir que la intuicion de lo moviente produzca esencialmente un esquema de continuidad; la percepcion de clases, relativa al movimiento, comporta tanto rupturas y

conflictos como continuidades; de hecho, la intuition de lo moviente por Bergson parece haber sido parcialmente influenciada por el empleo estetico (danza) del gesto humano: es el gesto mas que lo moviente-objeto aquello que ha servido de modelo a Bergson.

Mac Laren ha utilizado en el cine los procedimientos de composition imagen por imagen de un dibujo animado para producir percepciones de movimientos que son del orden de las clases, de los simbolos, y que emplean las diversas valencias del movimiento {Blinkity Blank'). Estas valencias-simbolos son aplicadas, de manera voluntariamente primitiva, a situaciones humanas de tipo elemental (amistad, vecindad, maternidad, lucha redproca, muertes simetricas) en el film Neighbours1 (Los vecinos). El Pop Art contemporaneo busca tambien emplear las valencias primarias del movimiento.

El estudio de la perception del movimiento en sus relaciones con las artes es ya viejo; se debe citar en especial los estudios de Paul Souriau. Por otra parte, la cinematografia, e incluso, mas antiguamente, la cronofotografia (tecnicas de Marey y de Muybridge) han mostrado que la representation artistica de ciertos movimientos, particularmente del galope de caballo, es- taba muy alejada de la realidad, y que de ningun modo correspondia a una instantanea; la representation artistica del movimiento opera condensaciones y superposiciones, un poco como el dibujo de nino que muestra por «trans- parenciao los detalles visibles y a la vez las partes invisibles de los objetos. Exeelentes documentos sobre estas investigaciones son presentados en el film titulado Naissance du cinema1 por Leenhardt, donde tambien se puede hallar un estudio general de los procedimientos tecnicos utilizados para producir la impresion de movimiento antes de la cinematografia actual.

B — Movimiento autocinetico

El movimiento autocinetico, asi nombrado por Aubert, es el movimiento aparente de un punto luminoso inmovil sobre fondo oscuro; se manifiesta como una serie de pequenos movimientos seguidos de oscilaciones lentas de gran ampiitud (al cabo de 10 segundos de fijacion aproximadamente). Este efecto corresponde al empleo absoluto de la vision para la perception del

1 Norman Mac Laren, Blinkity Blank, 1955. 2 Norman Mac Laren, Neighbours, 1952. 3 Roger Leenhardt, Naissance du cinema, 1946.

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movimiento, y limita su precision (la amplitud de las oscilaciones lentas es de 3 a 4°); tambien limita su fidelidad, ya que es variable; una inrensidad debil de la fuente, la observation monocular, la fatiga y la somnolencia favorecen los efectos autocineticos. Se puede notar que el movimiento de las oscilaciones lentas cambia de sentido casi siempre a los diez segundos; este fenomeno del cambio de sentido no deja de tener relation quiza con el que se observa en el examen de las perspectivas reversibles (cruz de Rubin); tambien hallamos una periodicidad comparable en el movimiento consecutivo visual, que dura mientras disminuye su fuerza una decena de segundos, y luego a veces se invierte. Las generalizaciones en este campo son naturalmente delicadas.

En un marco practico y tecnologico, el efecto de movimiento autocinetico es un importante obstaculo para el pilotaje y a la conduction nocturna; no es facil percibir una fuente aislada como movil o fija, cuando esta fuente aparece como un punto, en razon de la distancia; con bastante frecuencia, en el curso de un viaje nocturno, el automovilista se da cuenta de que ha puesto en vano sus luces en position de cruce, debido a que una lampara de alumbrado pu­ blico, a la entrada de un pueblo lejano, ha sido percibida como luz delantera de un vehiculo que viene en sentido inverso. Para reducir los efectos del movimiento autocinetico, es necesario ofrecer sistemas de referencia claros y geometricos (como las balizas sobre las pistas de los terrenos de aviation, las lineas de luces o de mojones catadioptricos a lo largo de las rutas y sobre todo en las curvas), y aumentar a su vez los niveles de iluminacion. Es aconsejable tambien, segiin Yves Le Grand, mover frecuentemente los ojos; esta regia permite ademas evitar por otra parte los posibles efectos de la mancha ciega, y corresponde al metodo empleado por los vigias en los barcos en tiempo de neblina; estos barren de manera continua, mediante un movimiento de los ojos y de la cabeza, el campo de observation, con un ritmo bastante rapido; nunca los fijan en un solo punto. La fijacion, necesaria para la perception de las formas, produce artificios (ilusiones de movimientos) en la perception de los movimientos y de los obstaculos, cuando no hay sistema de referencia fijo, es decir cuando la fijacion no puede lograr estabilizarse. En ese caso, los mejores resultados son obtenidos por un metodo muy primitivo, que elimina toda posibilidad de fijacion: la del barrido incesante, que se ve ya en action en la euglena verde con un fotorreceptor tan elemental como el estigma, y que utilizan los dispositivos de faros giratorios.

Sherif ha estudiado la importancia de la sugestion colectiva para el efecto de movimiento autocinetico, en grupos de tres o cuatro sujetos que se comunican sus impresiones. Las influencias emotivas y las motivaciones tambien actuan; esta experiencia se ha vuelto ahora clasica en psicologfa social (Haggard y Rose, 1944).

Yves Le Grand (op. cit., t. Ill, p. 198) da cuenta del resultado de las inves- tigaciones de Bridge y Bitterman sobre la interferencia entre un movimiento real y el efecto autocinetico: el trazado aparente es la resultante de los dos mo- vimientos, real e ilusorio, de all! la posibilidad de medir el movimiento ilusorio.

Por ultimo, si en la oscuridad se presenta al sujeto dos fuentes luminosas identicas una de las cuales esta fija y la otra movil, estas parecen-, segun las ex- periencias de Duncker, moverse de forma simetrica; pero si son desigualmente brillantes, la mas intensa parece inmovil; si el observador fija una de ellas, es esta la que parece moverse mientras que la otra parece inmovil; segun Yves Le Grand, este fenomeno es el mismo que el de la relation figura-fondo (u objeto-fondo) en la ilusion del tren que parece desplazarse cuando es el tren vecino el que se pone a andar, o tambien en la de la luna que corre detras de la nubes. Notemos al respecto que la ilusion se produce aun si el observador permanece inmovil, a pesar de la interpretation de Alain («la luna corre y danza conmigo»). Igual fenomeno se produce cuando se observan nubes que se desplazan detras de una textura fina, como la de un poste de emision de radio o de ltnea de alta tension. La ilusion es especialmente intensa si el observador se priva de toda referencia distinta a la de la textura, por ejemplo tumbandose de espaldas en el cuadrilatero formado por los pies del poste; el menor desplazamiento de las nubes da la impresion de una catda perma- nente del poste. Es de igual rnodo en esta position (observador acostado de espaldas) que, aun en ausencia de un desplazamiento del fondo de nubes, el movimiento autocinetico se ejerce de manera mas sensible, no solo para un punto luminoso como una luz de balizage nocturno, sino tambien para toda la estructura del poste; los datos de los canales semicirculares son, en efecto, demasiado imprecisos para reducir la impresion de movimiento autocinetico.

La action de las aceleraciones (avion, barco) es igualmente importante; cuando un avion inicia una curva, en vuelo, un observador tiene la impre­ sion de que es el paisaje entero el que se inclina por debajo o por encima del horizonte; si la tierra o el mar son invisibles, el observador cree ver cambiar la inclination de los rayos del sol que entran por las ventanillas.

Segun Guilford y Dallenbach, la ilusion autocinetica no proviene de los movimientos espontaneos de los ojos; esos movimientos existen, pero no estan en correlation con las impresiones autocineticas, aun en la oscuridad; se tratarfa mas bien de una suerte de corriente entoptica, que se puede alterar presionando el ojo.

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C — Movimiento consecutivo visual

Este efecto es particularmente energico, y mereceria un estudio mas profun- do, puesto que es tan notable en su categoria como las ilusiones geometricas. Se lo observa al mirar durante diez a veinte segundos la sucesion regular de estrias sobre una correa, sobre un cilindro, o bien una espiral de Plateau sobre