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El problema de la marca de grave en el griego clásico es de cierta complejidad. Allen (1973: 245) resume brevemente su historia. El primer uso registrado es el del grave como marca para todas las sílabas que no contienen el tono alto (e.g. Θεὶόδωὶροὶς). Más adelante, se utilizó exclusivamente en las sílabas previas al agudo (e.g. φιὶληὶσιὶστέφανον), y finalmente cayó en desuso hasta los tiempos bizantinos en el que adquiere el valor con el que lo conocemos hoy, como la forma que adopta el agudo de una palabra oxítona ante una palabra léxica.

Hay una plétora de interpretaciones de por qué los griegos eligieron semejante notación, incluyendo una que sugiere que no es más que un signo sin contenido, idéntico al agudo. NOTEREF _Ref460397528 \h \* MERGEFORMAT _{En el otro extremo se hallan quienes}

sugieren que indica la supresión completa del acento. NOTEREF _Ref460397528 \h \* MERGEFORMAT _En

el primer caso, se esperaría que se observara para estos acentos la misma distribución que para los agudos; se ha notado más arriba (sec. 1.2.3, n. 35) que éste no es el caso. La segunda posición ha sido criticada por Devine y Stephens (1994: 180-3) sobre la base de la lingüística comparada y del análisis de los textos musicales. Los autores indican, siguiendo a Allen, que el problema del acento grave no puede separarse del problema de la contonación con oxítono en la mora final. En griego, a diferencia de lo que sucede en védico, en circunstancias normales la contonación no puede cruzar los límites de palabras léxicas. NOTEREF _Ref460397528 \h \* MERGEFORMAT

La solución de la cuestión podría ser provista por un análisis detallado de la distribución de los graves con respecto a los agudos y a las sílabas finales no acentuadas, pero un estudio semejante está quizás por encima de las posibilidades actuales de la métrico- prosodia y sin duda por fuera del alcance de este trabajo. Aquí me limito por lo tanto a reproducir el argumento de Devine y Stephens.

NOTEREF _Ref460397528 \h \* MERGEFORMAT Es la posición de Laum (1920-4). NOTEREF _Ref460397528 \h \* MERGEFORMAT Por ejemplo, Allen (1973: 245- 7), aunque el autor parece permitir entender el grave como un mínimo ascenso del tono en algunos casos.

NOTEREF _Ref460397528 \h \* MERGEFORMAT Sobre esto, cf. también Galton (1962).

Hay cierta evidencia de que los límites entre las palabras griegas estaban demarcados por un tono bajo final, ya sea el barítono, ya la mora siguiente a éste. Como se ha notado, la contonación no puede cruzar este límite, por lo que el grave “podría verse como una suerte de compromiso entre el tono alto acentual y el tono bajo post- acentual o entre el tono alto acentual y el tono bajo final de palabra.” NOTEREF _Ref460397528 \h \* MERGEFORMAT _{La evidencia comparada indica que existe este}

tipo de fenómenos en los que los hablantes se comprometen con versiones disminuidas o modificadas de ciertos acentos.

Los autores verifican esta posibilidad, como en el resto de su análisis, con un estudio de los tonos de los textos con notación musical. Esta evidencia sugiere que hay un ascenso significativo con respecto a la melodía de las sílabas anteriores en el grave, aproximadamente de un tercio de tono (el ascenso al agudo es casi de un tono). “Se sigue que las sílabas con el acento grave no son ni inacentuadas ni completamente acentuadas” (p. 182).

A estas consideraciones internas se agrega un fenómeno particularmente interesante que deberá ser investigado en algún punto por las consecuencias melódicas que podría tener. La evidencia musical indica que en los textos griegos se da un fenómeno tonal registrado en diversos lenguajes del mundo, el downtrend o tendencia a la baja o catátesis. NOTEREF _Ref460397528 \h \* MERGEFORMAT _{El downtrend es la disminución de las}

excursiones tonales mientras avanza una emisión, lo que implica un pico cada vez más bajo para todos los cambios de tono conforme ésta avanza. En el griego, esto quiere decir que los agudos al final de una oración llegaban menos alto que los agudos al principio, y que los declives al final de una oración llegaban más bajo que los declives al principio. Entre las consecuencias métrico-prosódicas del downtrend que eventualmente merecen ser exploradas, una que resulta especialmente interesante es el efecto del grave en este fenómeno. La evidencia de los textos con notación musical NOTEREF _Ref460397528 \h \* MERGEFORMAT Devine y Stephens (1994: 181). Debe notarse que la idea de que el acento griego era exclusivamente el tono alto no es una que comparta este trabajo.

NOTEREF _Ref460397528 \h \* MERGEFORMAT Devine y Stephens (1994: 435- 55, esp. 441-5), Gussenhoven (2004: 97-122) y Connell (2011). Estrictamente hablando, la catátesis es el tipo de downtrend asociado a las variaciones en los cambios de tono en la emisión.

parece indicar que el grave bloquea la catátesis, es decir, mantiene constante la altura de los picos tonales. Así, en una sucesión de tres palabras léxicas oxítonas, el oxítono final está más alto que si las dos primeras palabras tuvieran otro tipo de acento.

Es claro que el potencial melódico de este fenómeno es grande, y puede haber sido explotado por los poetas. Menos claro es cómo podría verificarse esto. Una opción sería estudiar si los versos con oxítono pre-pausal (tanto en la cesura como en la sílaba final) muestran una tendencia a preferir palabras con acento grave antes de las palabras finales, de forma tal de reforzar el efecto del oxítono. Pero esta es una tarea para un trabajo más específicamente dedicado a esta cuestión.

Queda, entonces, la pregunta por cómo tratar al grave en este estudio. La respuesta no es sencilla. Aunque la naturaleza de este acento lo separa de los simples finales inacentuados, es claro que no lo hace suficientemente como para considerarlo dentro del grupo de las palabras con acento pleno. La cuestión, como en el caso de los barítonos en sílabas cerradas finales, deberá ser resuelta caso por caso.