Skills associated with mobility

“ This Video’s For You”

Saul Austerlit z.

Con el fin de evidenciar la t em át ica t rat ada en el capít ulo ant erior, a cont inuación, en est e t ercer capít ulo, voy a dar una definición específica sobre qué es un videoclip y luego voy a analizar, a part ir de lo visual, tres videoclips represent ativos de la década del ochent a, en donde observaré los siguient es fact ores : 1. Género m usical; 2. Figura del art ist a; 3. I nfluencias de ot ros géneros ( cine, tv, etc.) ; 4. Narrativa o no narrativa y, por últim o; 5. Arm onía y cont rapunt o ent re im agen y m úsica. Así com o m i análisis en el capít ulo ant erior fiinalizó específicam ent e sobre el t rabaj o de t res art ist as, son vídeos de ellos los cuales analizaré. No Sleep ‘Till

Brooklyn ( Menello, Dubin: 1987) de Beast ie Boys, en prim er lugar.

Well, Did You Evah! ( Cox: 1990) de Deborah Harry j unt o a I ggy Pop,

en segundo lugar. Y Dancing Wit h Myself ( Hooper: 1983) de Billy I dol, en t ercer lugar. Por últ im o, a part ir, nuevam ent e, de la t em át ica t rat ada a lo largo de est e t rabaj o de grado, observaré y analizaré las sim ilit udes que se encuent ren ent re est os t res videoclips que t om o com o ej em plo.

[ …] El videoclip es un fenóm eno art íst ico y expresivo cuya im port ancia para la consolidación del im aginario cont em poráneo no puede ser desconocida, así com o su capacidad para sint et izar en un lapso t an breve com o la duración de una canción elem ent os que recoge del art e de vanguardia que van desde el collage, propio del

cubism o, pasando, com o lo afirm aba Machado, por el videoart e y sus

( re) int erpret aciones de la lógica onírica del surrealism o. [ …]25

3 .1 . “N o Sleep ‘Till Brooklyn.” Beast ie Boys.

3.1.1. Género Musical.

Hay t res géneros m usicales en los cuales se puede clasificar est e t em a, hip- hop, hardcore y funk- rock. Est o es, en gran m edida, debido a que son est os los géneros por los cuales se caract eriza a los Beast ie Boys y con los cuales sus int egrant es aut odenom inan su m úsica. Ellos son los pioneros del hip- hop hecho por blancos sin perder la escencia que ést e le significa a su público obj et ivo. Son adem ás, unos de los prim eros en rom per la barrera ent re el heavy

m et al y el rap, dem ost rando que de est e híbrido pueden salir grandes

result ados en cuant o a lo m usical. Su m uy est rat égica alianza con grandes m usicos m et aleros, com o lo es Kerry King, guit arrist a de Slayer, les hizo ganar puntos con los fanát icos de am bos bandos, hecho que, de no haber ocurrido, no nos est aríam os deleit ando hoy en día con bandas com o Fait h No More, Prim us o Rage Against The Machine con sus líricas cargadas de una rebeldía burlesca, t al y com o las contenidas en m uchos de los tem as de los Beastie Boys.

3.1.2. Figura de la banda.

La congruencia ent re la personalidad de la banda, sus influencias m usicales y lo que pasaba en la década en que fue rodado el vídeo, quedan evidenciados en est e No Sleep ‘Till Brooklyn

( Menello, Dubin: 1987) en el sent ido en que, est ét icam ent e hablando, los Beast ie Boys adopt an, casi de m anera cam aleónica, cada una de

las form as que los han venido definiendo a lo largo de los años. Es uno de los prim eros vídeos im port antes de la banda, por lo t ant o es aquí donde se em pieza a ver la form ación de una figura const ant e t ant o en la im agen de la banda en general com o en sus vídeos.

Al inicio del videoclip, los m iem bros de la banda llegan a la oficina de un em presario de conciert os siendo ellos m ism os con su

look niños desaliñados, cont rario a lo que reinaba en el m om ent o com o lo era el glam. Debido a su figura est ét ica y la falt a de inst rum ent os propios del Rock & Roll, el em presario los rechaza cerrándoles la puert a, lit eralm ent e, en la cara. Uno ó dos segundos después, reaparecen ant e su puert a con un look de acuerdo con la m oda glam del m om ent o ( 1987) y guit arras a sus hom bros, present ándose com o la banda de rock que el em presario ha est ado esperando, el em presario les da la bienvenida y los invita a pasar al escenario y em pezar su show. En la escena siguiente, ya sobre el escenario, el m anej o de luces, vest im ent a de la banda y pose de

rockstars en la que se encuent ran son el vivo reflej o de los vídeos de

live perform ance t ipo Poison o Def Leppard.

Luego de la int roducción de guit arras dist orsionadas y act it ud

rockera, las rim as del hip- hop em piezan al m ism o t iem po que

personaj es del público desenm ascaran a los falsos glam eros

dej ándolos en ropa int erior. Es en ese m om ent o cuando ent ran a ser ellos m ism o nuevam ent e, la act it ud sobre el escenario cam bia al igual que sus ropas con una ent rada est elar luciendo orgullosam ent e sus atuendos habituales caract erísticos de los raperos “ ochent eros” . A m edida que avanza el vídeo, su look de delincuent es j uveniles que hacen hip- hop parece no disgust arle al público rockero, el cual est aba esperando, claram ent e, a una banda de heavy m et al y no precisam ent e a los Beastie Boys. La figura de la banda, sin em bargo, contiene cierta em patía con el público rockero, pues son j óvenes

com o ellos con ganas de dest ruir lo que a su paso encuent ren, su

look delincuencial es sim ilar al del rockero rebelde por excelencia, port ando “ t rofeos” que sim bolizan su vandalism o, cuero es sus ropas y gafas de sol, los t res int egrant es de la banda proyect an una im agen descom plicada y m uy vivencial de su nat al Nueva York. En la t ercera part e del vídeo, sorpresivam ent e irrum pe Kerry King, guit arrist a de la banda de t hrash m et al, Slayer, reit erando lo delgada que era, para aquel ent onces, la brecha que separaba el hip- hop y del heavy m etal. La presencia de est a figura forrada en cuero, t aches y pelo hast a la espalda, se roba el espect áculo durant e est rident e el solo de guit arra. La im agen de King, en cont rast e con la de los Beast ie Boys, es m ucho m ás fuert e y m adura, él no parece un adolescent e vándalo sino un delincuent e de t alla m ayor. Mient ras los Beast ie Boys hacen de las suyas t ras el escenario, el guitarrist a se roba el show con su live

perform ance caract eríst ico de los vídeos de las bandas de heavy

m et al en donde las luces colores past el ilum inan el escenario y

engrandecen al art ist a quien siem pre est á en com pañía de una volupt uosa m odelo, aunque el vídeo finalice con un giro inesperado en el cual es un gorila quien sale ganando y no la banda o el guit arrist a invit ado.

3.1.3. I nfluencia De Ot ros Géneros ( cine, t v, et c.)

La hist oria que narra la ent rada del vídeo puede ser, fácilm ent e, un fragm ent o de una com edia caract eríst ica de los ochent a en donde se ridiculiza a los prot agonist as en sit uaciones un t ant o hum illant es, pero t eniendo siem pre present e que serán ellos quienes ganarán la bat alla cont ra sus oposit ores. Para m í, el m ás claro ej em plo de sim ilit ud con el cine es la película Revenge Of The Nerds ( Kanew: 1984) , en donde un grupo de desadaptados ( com puesto por nerds, vagos, gordos y “ feos” ) pasa por t odo t ipo de hum illaciones y rechazos, pero t erm ina cobrando venganza, ganando popularidad y

robándose el show en su ent orno social. Es t an clara la influencia de esta película en el videoclip que hast a los Beast ie Boys t ienen un parecido físico con algunos de los personaj es del film .

El giro inesperado al final del vídeo, en que es un gorila quien se lleva a la súper m odelo con él, da cuent a de ot ra influencia clarísim a por part e, en prim er lugar de la lit erat ura y en segundo lugar del cine nuevam ent e. La influencia por part e de la lit erat ura se rem ont a a t res siglos at rás cuando las Fábulas ( 1668) del poet a francés Jean De La Font aine ( 1621- 1695) hum anizaron a anim ales con com portam ientos caract erísiticos del hom bre. De La Font aine ha sido inspirador de ot ros escrit ores, artistas y cineastas. Es por esto que t am bién se le puede llam ar a la int ervención del gorila en el vídeo com o una influencia del cine sin rem ontarlo a t ant os siglos de diferencia. De no ser por De La Font aine, probablem ent e nunca hubiera exist ido uno de los personaj es de ficción m ás populares del cine, King Kong ( Cooper, Schoedsack: 1933) y, de no ser por King Kong, probablem ent e el videoclip de No Sleep ‘Till Brooklyn, no t erm inaría con un gorila llevándose a una m odelo en sus brazos.

3.1.4. Narrat iva o no narrat iva.

En est e punt o, cit o las líricas de la canción que da nom bre al videoclip de los Beast ie Boys, No Sleep ‘Till Brooklyn, con el fin de hacer una com paración ent re la t em át ica que t rat a la let ra con las sit uaciones que pasan en el vídeo.

No sleep till - Brooklyn! Foot on the pedal Never ever false m etal

Engine running hott er than a boiling ket tle My j ob ain't a j ob

City t o cit y I 'm running m y rhym es. On location

Touring around the nation Beast ie Boys always on vacation

I t chy t rigger finger But a st able t urnt able

I do what I do best Because I 'm willing and able.

Ain't no faking Your m oney I 'm t aking

Going coast t o coast t o wat ch all the girlies shaking. While you're at the j ob working nine t o five

The Beastie Boys at the garden Cold

Kickin' it live. No sleep till - Another plane

Another train Anot her bott le in the brain

Another girl Anot her fight Anot her drive all night .

Our m anager's crazy He always sm okes dust

He's got his own room at the back of the bus. Tour around t he world

You rock around t he clock Plane t o hotel Girls on the j ock.

We're t rashing hot els like it 's going out of style Get ting paid along the way

'cause it 's wort h your while. Four on the floor ad- rock's out the door

M.C.A.'s in the back because he's skeezin' with a whore. We got a safe in the t runk with m oney in a st ack Wit h dice in t he front and Brooklyn's in the back.

No sleep till -

No sleep till Brooklyn! No sleep till Brooklyn! Ain't seen the light since we st art ed t his band

M.C.A.! Get on the m ike My m an!

Born and bred Brooklyn U.S.A.

They call m e Adam Yauch But I 'm M.C.A.. Like a lem on t o a lim e

A lim e t o a lem on

I sip t he def ale wit h all t he fly wom en. Got lim os

Arena TV- shows

Autograph pictures and classy hos Step off hom es

Get out of m y way

Taxing lit tle girlies from here t o L.A.. Waking up

But I get t o sleep

'Cause I 'll be rockin' this part y eight days a week! No sleep till -

No sleep till Brooklyn! No sleep till Brooklyn! 26

La relación de las im ágenes con respect o a la let ra de la canción se resum e únicam ente a ciertos fragm ent os en los que se narran ciert as sit uaciones que ocurren en la t ram a del vídeo, algunos de alt a relevancia y otros m ás bien irrelevant es. Por ej em plo, en el fragm ent o que da inicio a la canción,

[ …] Foot on the pedal Never ever false m etal [ …] 27

hay una narrat iva clara de lo que ocurre en el vídeo. Luego de que em baucan al em presario haciéndole creer que son una banda de

heavy m et al, se desenm ascara la banda y aparecen los Beast ie Boys,

una banda que m ezcla hip- hop con rock, pero "never ever false m et al", nunca j am ás una banda de m et al falso. En ese punt o, la congruencia ent re lírica e im agen da cuent a de un pequeño fragm ent o de narrat iva en el vídeo, con lo que int roducen a la t em át ica del rest o de la canción, son ellos m ism os y eso es lo que les im port a.

26 _{http://www.lyricsmode.com/lyrics/b/beastie_boys/no_sleep_till_brooklyn.html} 27 _{http://www.lyricsmode.com/lyrics/b/beastie_boys/no_sleep_till_brooklyn.html}

Del rest o de la let ra de la canción, se podría decir que es aut obiográfica, pues hablan de sus giras, sus avent uras, sus pilat uras y de la vida de rockstar ( aunque en est e caso no sean precisam ent e

rockeros) . El segundo fragm ent o en el que se ve narrat iva en el vídeo

se reduce, sim plem ent e, a una frase.

[ …] Autograph pictures and classy hos [ …] 28

En est a part e de la canción se refieren con una j erga de rapero negro

a una m uj er fácil, la palabra hos es del slang de las calles para "whores", que t raduce prost it ut as. Cuando, en la canción dicen est o, sale volando el m icrófono de la m ano de uno de los int egrant es de la banda y se le int roduce en la boca a una classy ho, que en realidad para lo que el vídeo es, podría ser cualquiera de las m uj eres que en él aparecen. Es est a la part e narrat iva a la que yo llam o irrelevant e a diferencia de la prim era que t raj e a colación en est a part e del capítulo.

3.1.5. Arm onía y Cont rapunto.

La arm onía ent re las im ágenes y la m úsica exist e únicam ent e en dos m om ent os que se repit en a lo largo de est e vídeo creando una especie de loop arm ónico. Est a arm onía se reduce al orden en que cada uno de los t res int egrant es de la banda hace su rim a correspondient e a la canción. Es decir, cada vez que alguno hace su rim a, es él quien se apodera del fragm ent o del videoclip, la cám ara casi siem pre est á enfocando hacia el que est á cant ando ( o t odos) o, en el caso de Kerry King, t ocando. La arm onía siem pre est á m arcada por el que "prot agoniza" cada fragm ent o del vídeo

Los pocos m om entos en que hay cont rapunt o es cuando, en el

vídeo, se desarrollan sit uaciones en las que la banda no hace lipsync

o su guit arrist a invit ado no est á enfocado por la cám ara. Por ej em plo, cuando enfocan la cám ara sobre el público asist ent e al conciert o, cuando los Beast ie Boys est án en la part e de at rás del escenario robando la caj a fuert e o cuando aparece el gorila con la m odelo en el cierre del videoclip, es cuando no hay arm onía ent re la m úsica y la im agen y se t orna en un contrapunt o m om ent áneo.

3 .2 . "W ell, Did You Evah!" Deborah Harry & I ggy Pop. 3.2.1 Género Musical.

[ …] Well, Did You Evah! es una canción escrit a por Cole Port er

para su m usical Du Barry Was A Lady de 1939, donde fue represent ado por Bet t y Grable y Charles Walt ers. Fue t am bién gradaba por Bing Crosby y Frank Sinat ra en 1956 para la película

High Societ y. [ …] 29_{. Sin em bargo, la versión de est e t em a en la que}

voy a cent rar m i análisis en est a part e del capítulo es la realizada por I ggy Pop y Deborah Harry en 1990, incluida en el álbum en beneficio del SI DA, Red Hot + Blue ( 1990) . Mient ras que la versión original de la canción pert enece al ant iguo género big band swing, la versión de 1990 com bina elem ent os del rock y el pop com binando algo de dist orsión en la guit arra con baj o y bat ería llevando un riff const ant e a lo largo de la canción, aunque sin desprenderse del t odo del rit m o caract erísit ico de la m úsica popular de 1925 a 1955.

Siendo I ggy Pop el padre del post - punk y Deborah Harry la m adre del new wave am ericano, logran com binar en est e Well, Did

You Evah! de 1990, est os dos géneros de una m aner m uy particular

que da com o result ado un pop rock, t al vez un poco aj eno a sus

géneros habit uales, pero con gran inflluencia de ellos. Est e pop rock, product o de un híbrido ent re dos géneros, se com bina adem ás con el

swing de m ediados del siglo XX, hecho que lleva a pensar en una

nueva incursión por part e de Deborah Harry en los híbridos por los cuales se caracterizó su m úsica y su gran influencia en ot ros art ist as, siendo ella influenciada por I ggy Pop. La analogía que propongo para explicar lo ant erior es la siguient e : I ggy ( abuelo) , Debbie ( hij a) ,

Well, Did You Evah! ( niet o) . Est e t em a, adem ás, devolvió a los dos

art ist as la fam a que, por algunos años de finales de los ochent a, habían perdido, aunque sin olvidar su reconocim ient o com o unos de los m ás influyent es en la m úsica de est a década.

3.2.2. Figura De Los Art ist as.

En est e vídeo de Well, Did You Evah! ( Chrysalis: 1990) , la figura de los art ist as varía ent re siet e personaj es encarnados por I ggy Pop y Deborah Harry, cada uno con un est ilo en part icular, m uy diferent es el uno del ot ro, pero con la const ant e de que siem pre est án en parej a ( aunque en ningún m om ento se especifica si la relación que sost ienen es am orosa o de am igos solam ent e) , con la m ism a figura est ét ica que denot a una m ism a condición social. A cont inuación, voy a analizar la figura de cada uno de est os personaj es en sus dos int érpret es cronológicam ent e durant e el t ranscurso del videoclip.

El prim er papel que adopt a el dúo es el de una parej a ( pueden ser am igos, novios o esposos, no se especifica) de j óvenes cit adinos, com unes y corrient es. Con respect o a Debbie Harry, con la est ét ica