Es posible observar, en algunas obras, ciertos correlatos entre el texto y los giros musicales. Uno muy evidente se halla en “Contrapunto”, donde cada vez que se dice: “Para subir”, la línea melódica asciende, y cuando se dice “bajar”, desciende (ver Figura 18).
Figura 18
“
Contrapunto”: tenor, compás 1-3Por otra parte, interactuando con el sentido religioso del texto que ya hemos analizado anteriormente, se establece un juego textual que remite a la práctica de las mutaciones de los hexacordios en el solfeo, nombrándose la escala (“ut, re, mi, fa, sol, la”), que aparece a su vez reproducida musicalmente cada vez que las voces la mencionan (ver Figura 19).
Figura 19
Otro caso que podemos mencionar ocurre en el Aria a dúo de “Ah del día”. Entre los compases 158 (con anacrusa en 157) y 160, las voces entonan un descenso triádico que recuerda la música de clarines, mientras dicen: “es clarín, es clarín” (ver Figura 20).
Figura 20
“Ah del día”: compases 158-157
Algunos compases más adelante, este mismo diseño se repite junto al texto sobre la tríada de Si bemol Mayor.
En “Tres racionales” (compases 141-145), cuando las voces entonan el texto “[…] y consagrando los cadentes ecos”, realizan, sobre el compás 143, un juego de repeticiones sobre la palabra “eco” (ver Figura 21).
Figura 21
“Tres racionales”: compases 143-144 ***
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