MALE INFERTILITY IN SCRIPTURE
3.2. The term infertile/childless in the biblical context
LA FOTOGRAFÍA
Noticias sobre fotógrafos afincados en Huesca y sus trabajos:
- Félix Preciado - Oltra y Compañía. - Santos Álvarez y Serra
El fotógrafo Félix Preciado continuaba su actividad en Huesca. Comprobamos que, de manera intermitente, se desplazaba a otras localidades, muy probablemente coincidiendo con diferentes situaciones (encargos puntuales, ferias, fiestas, etc.) diversificando así su actividad258. Sus desplazamientos fueron especialmente frecuentes a Barbastro y Jaca, donde llegó a abrir una sucursal debido a la importante demanda surgida en torno a los viajeros que acudían al Balneario de Panticosa.
Los retratos fueron uno de los trabajos más frecuentes del fotógrafo. De hecho la fotografía se convertía en una salida profesional digna para personas atraídas por el arte y, en ocasiones, con formación en complejas disciplinas como la pintura, el grabado, o la escultura:
D.H. 17-3-1882.
No obstante, la tradición de retratos al óleo perduró, tal y como se atestigua en este anuncio publicado el 26 de junio de 1882, y en el que detectamos la aparición de profesionales del retrato, todavía convencionales, que trabajaban sobre modelos vivos y fotografías. En este caso, un pintor sin precisar se instalaba temporalmente en uno de los establecimientos más céntricos de la ciudad, el Hotel la Unión, donde era constante el tránsito de viajeros:
No fue un caso aislado ya que fue frecuente la presencia de pintores de retratos afincados temporalmente en la ciudad, y que suponían todavía una alternativa a los fotógrafos, que acabarían imponiéndose:
D.H. 5-7-1888.
En los anuncios del establecimiento de Preciado se publicitaban los sucesivos adelantos de la fotografía, siempre en constante evolución, y su aplicación comercial. Este es el caso de la fotografía sobre porcelana o fotocerámica259:
259 Nombre aplicado al proceso fotográfico sobre cerámica-porcelana. Su novedad radicaba en la inclusión en la capa sensible (después eliminada por el fuego) de colores cerámicos que formaban una imagen vitrificada permanente. El procedimiento fue comercializado por 1856 para joyería, relojería,
D.H. 17-2-1886.
No obstante, a juzgar por la frecuencia y calidad de los anuncios insertos en
El Diario de Huesca, su establecimiento pudo ser el más importante260, renovado periódicamente, como decimos, con algunos de los más modernos adelantos del sector:
D.H. 25-8-1890.
D.H. 23-11-1888.
y para la realización de retratos, lo que reemplazó la “pintura sobre esmalte”. También tuvo uso en las artes decorativas funerarias. MUSSI S., Diccionario de cerámica, información extraída de la entrada “fotocerámica”, (http://ceramicdictionary.com), 2013.
260 En él se retrataban personajes de relevancia local como el músico Gabino Jimeno junto con sus ), 2013.alumnas. D.H. 1-7-1889. Muchos de sus trabajos hubiesen ilustrado de forma extraordinaria el presente trabajo de investigación, pero desgraciadamente no se conservan.
La fotografía continuaba su desarrollo y expansión en todo el mundo occidental. En Huesca crecía la demanda lo que motivaría la aparición de nuevos profesionales del sector con nuevos establecimientos especializados. Dentro de esta dinámica aparecía el estudio fotográfico “Oltra y Compañía”, donde trabajaría Victoriano Oltra Gómez261, en la calle Zalmedina Nº 1262:
D.H. 1-8-1889.
La demanda y la competencia debían ser importantes para que un profesional de Zaragoza llegara a la ciudad ofreciéndose para el retrato pintado y la fotografía263. Santos Álvarez y Serra264 llegaba de forma temporal a la ciudad. Este profesional fundaba la “Sociedad Fotográfica de Zaragoza” activa entre 1864 y 1869. En Huesca se publicitaba en El Diario de Huesca en varias ocasiones en noviembre de 1889265, atraído por el bullicio de la Feria de San Andrés:
261 Hasta la llegada de Fidel Oltra a Huesca en 1911, desde Barcelona donde se formó y donde trabajó en el campo de la escultura (talleres de la sagrada Familia) y la tramoya teatral (decorados en el Liceo), el primer fotógrafo de la familia que aparece en los recortes de prensa en 1889 debió ser su hermano Victoriano Oltra, quien colaboraría en el gabinete fotográfico de la calle Zalmedina y que volvía a Barcelona poco después para establecerse allí definitivamente. LASAOSA SUSÍN, R., José
Oltra, una vida para la fotografía…”,2006, pág. 12
262 Fidel Oltra Gómez (1882-1947) sería el segundo miembro en la saga familiar de fotógrafos, seguido posteriormente por su hijo José Oltra Mena. Ambos constituyen un importante legado de imágenes recogidas en la actualidad en la Fototeca Provincial de Huesca.
263 D.H. 21-11-1889. 264
HERNÁNDEZ LATAS, J.A., Op.Cit., pág. 7. 265 D.H. 27-11-1889.
El cinematógrafo, sus precedentes y desarrollo.
Si bien tuvimos noticia en años anteriores de los “cuadros de movimiento” y otros artefactos derivados del uso diverso y tratamiento de la imagen, en el mes de diciembre de 1884 se anunciaba la llegada a la ciudad del “Esteriorama”. En este caso, el aparato propiciaba la creación de imágenes tridimensionales a través de un sencillo juego óptico. Se habilitaba como espacio de exhibición un piso en el Nº10 de la calle del Coso Alto. En el programa se presentaban algunas vistas de pasajes de la Biblia así como la célebre “Stella, la cabeza parlante”, habitual atracción de "museos" y "panópticos" ambulantes de las ferias provinciales en la que, gracias a un juego de espejos y otras variantes se presentaba una cabeza humana que con vida propia y sobre una mesita, hablaba y comía de forma autónoma sin que se viera cuerpo alguno:
El “Revólver fotográfico” de Janssen.
Las noticias sobre la fotografía, al margen de los profesionales del sector ya citados, fueron uno de los temas tratados en la prensa por el interés que despertaban en los lectores. Los espectáculos dependientes de la fijación y animación fotográfica que hemos ido viendo en aplicaciones para la industria del ocio, se ven complementados con artículos de divulgación sobre esta práctica.
Este es el caso del famoso “Revólver fotográfico de Janssen266”, uno de los
precedentes directos del cinematógrafo, que se conocía en Huesca a través de este artículo en 1882, publicado en El Diario de Huesca (dada su relación con el cine hemos optado por incluir este punto en el apartado referido al cinematógrafo y sus precedentes en la ciudad):
266 En 1874 el astrónomo francés Pierre Jules Janssen creaba un "Revólver fotográfico", conocido como el ”Janssen”, con el que registraba todas las fases de un eclipse lunar en una misma placa. El “Janssen” fue el primer aparato cronofotográfico. Este revólver utilizaba dos discos y una placa sensible, y se basaba en el popular revólver Colt. Su invento fue perfeccionado y desarrollado por Jules Marey en 1882. MIQUEL I PLANAS, R., Historia del cine, ed. Lumen, Barcelona, 1998, págs.17 y 18. Véase: MARTINEZ-SALANOVA SÁNCHEZ, E., “El cine antes del cine, los antecedentes del cine”, Aularia, revista digiral de educomunicación, Universidad de Huelva, 2013.
D.H. 19-7-1882 (Sección “Variedades”, El Diario de Huesca)
Exhibiciones de aparatos pre-cinematográficos (1881-1890)
Durante este segundo periodo encontramos en a ciudad la presencia de diferentes aparatos pre-cinematográficos que convivirían con el cinematógrafo en el tercer periodo. Durante algunos años, tal y como veremos, fue frecuente encontrar estas atracciones audiovisuales junto a las exhibiciones de los primeros cinematógrafos, que acabarían imponiéndose.
- Cosmoramas (1881).
El cosmorama es un artefacto que aumenta el tamaño de los objetos mediante una cámara oscura. De este modo podían verse aumentadas con una lente imágenes de ciudades, paisajes, edificios o cosas semejantes267.
Tenemos constancia de la presencia de este tipo de atracción en Huesca durante la Feria de San Andrés de 1881:
En tiendas de baratijas, rifas de objetos de comercio, garitas donde se exhiben fieras y se presentan cosmoramas, el concurso ha sido numeroso en todo extremo268.
Tal y como apunta el historiador Ramón Lasaosa Susín, se trataba de una atracción óptica propia de las clases populares, frente a los cosmoramas y dioramas dirigidas a las clases más favorecidas269.
267 LASAOSA SUSÍN, R., Blanco en la penumbra..., 2005, pág.42 268
Ídem, pág. 42 y D.H. 29-11-1881. 269 Ídem, pág.43.
- Fantasmagoria (1877 y 1887).
Nuevamente estaríamos anteun procedimiento basado en la antes citada linterna mágica, para representar figuras por medio de una ilusión óptica. Se trataría de:
(...) proyecciones realizadas en lugares oscuros en los que la propia imperfección de las imágenes, su desenfoque, su escasa luminosidad, el olor a aceites y alcoholes de los mecheros daban una atmósfera mágica. Por eso no es de extrañar la fascinación que ejercían en un público inculto que no comprendía cómo funcionaba el invento (...) creemos que es fácil identificar esos espectros con fastasmagoria, puesto que ésta consistía en hacer aparecer ante el público demonios, espectros o figuras de difuntos270.
Lasaosa Susín localiza estas instalaciones en Huesca con ocasión de la Feria de San Andrés de 1887271. Por nuestra parte añadimos una muy anterior publicada también en El Diario de Huesca en 1877, dentro de un programa de magia272 realizado en el Teatro Principal, espacio al que nos referiremos en un capítulo posterior.
- Gran Ciclorama de la Exposición Universal de París (1889).
Esta instalación273 se ubicaba en la plaza de Zaragoza durante la Feria de San Andrés de 1889, y se trataría de una pintura panorámica de grandes dimensiones sobre los diversos elementos de la Exposición Universal de París de 1889274, destacando especialmente la Torre Eiffel. La atracción consistía en colocar la pintura sobre una plataforma cilíndrica para ser contemplada desde su interior, que crearía una ilusión óptica que situaba al espectador en medio de un acontecimiento histórico o de un lugar concreto como en este caso. La experiencia se acompañaba generalmente con música y con la presencia de un narrador que explicaba las imágenes en movimiento.
270 Ídem, pág. 37.
271 “en este año las barracas de las figuras de cera, los espectros y los fenómenos vivos y el teatro
mecánico están muy concurridos”. Ídem, pág. 37, y D.H. 2-12-1887.
272 Espectáculo de prestidigitación y fantasmagoria de Frizzo y el Dr. May. D.H. 2-7-1877. 273
El ciclorama fue inventado por Charles Chase, y consiste en un conjunto de linternas mágicas colocadas de tal forma que produzcan una proyección circular montadas sobre un receptáculo en movimiento. De este modo se generaba una impresión dinámica semejante a un viaje. LASAOSA SUSÍN, R., Blanco en la penumbra..., 2005, pág. 45
D.H. 30-11-1889.
- Gran poliorama, prestidigitación y magia en el Teatro Principal (1889)275.
El último evento al que nos referimos en este periodo mostraba vistas en las que se producían efectos de “dia” y “noche”, “invierno y verano” y otros efectos que se conseguían mediante el uso combinado de varias linternas mágicas276. Se planteaba nuevamente un programa mixto que se representaba en un marco de mayor entidad: el Teatro Principal, inusualmente usado para la proyección de atracciones pre-cinematográficas.
Durante el tercer periodo aparecerían nuevas máquinas y desarrollos tanto en el campo de la fotografía como en el de los precedentes del cinematógrafo. Se presentaba definitivamente en la ciudad en 1898, tal y como veremos, el modelo
Lumière.
275 Véase el capítulo referido al Teatro Principal: Ilusionismo y prestidigitación. Camilo Onrey (1888 y 1889).
TERCER PERIODO
LA FOTOGRAFÍA
Durante la década de los noventa los oscenses asistían al rápido desarrollo y afianzamiento de la fotografía en la ciudad. Este proceso se realizaba a través de la actividad de profesionales con una larga trayectoria como Félix Preciado, y de otros negocios del ramo instalados posteriormente en la ciudad, como los estudios de Oltra, y Adolfo de Motta, entre otros.
Los nuevos procedimientos y técnicas de la fotografía eran conocidos a través de puntuales notas de prensa. Una de las primeras novedades del tercer periodo (1891-1902) fue, en cuanto a la fotografía se refiere, la difusión de la fototipia en diversas publicaciones. Antonio A. Crovetto, representante de la empresa Hauser & Menet277 traía consigo una colección de 120 fototipias278 de diversos parajes de la geografía española con el título “España Ilustrada”, que expondría, como era habitual, en un escaparate céntrico, en esta ocasión el de la sombrerería de Antonio Lacasa en los Porches de Vega Armijo279.
Una destacada noticia respecto a los avances en el campo de la fotografía se publicaba en 1893 en El Diario de Huesca. Se trataba de la fotografía en color, empresa en la que se estaba investigando y que aún tardaría mucho tiempo en resultar accesible:
277
La casa Hauser & Menet, aquí citada a través de su representante, el Sr. Crovetto, se establecía en Madrid en el año 1890, y estaba considerada como la mejor imprenta española en fototipia. Alcanzó gran perfección en sus trabajos, y editaban láminas y postales con muy buena nitidez.
278 “La fotolitografía o fototipia se trataba de un procedimiento de impresión fotomecánica sobre una
matriz constituida por una placa de vidrio. (…) Este procedimiento permitía tirar un número limitado de 500 copias; pues se deterioraba la gelatina durante el proceso de impresión, y se perdía nitidez. Este sistema se empleó mucho en la impresión de postales, desde 1897 hasta mediados del siglo XX. En España, el fotógrafo J. Laurent también disponía de una imprenta en fototipia, desde el año 1880, para ediciones de láminas e ilustraciones de libros. Pero solamente su sucesor Lacoste (antigua casa Laurent) editó postales a partir del año 1900”. NEWHALL, B.; FONTCUBERTA, J. Historia de la fotografía. Desde sus orígenes hasta nuestros días, Editorial Gustavo Gili S.A., Barcelona, 2002,
pág.251. 279
D.H. 24-5-1893.
La afición a la fotografía y su rápido desarrollo técnico favorecía la aparición de empresas destinadas a la venta de material fotográfico para su compra directa, a través del tren correo. Progresivamente se mejoraban los materiales y se facilitaba su
praxis por lo que es de suponer que algunos oscenses con inquietud y recursos se
iniciarían en esta disciplina. De otro modo no tendría sentido la publicidad de este tipo de anuncios en El Diario de Huesca:
D.H. 12-6-1891.
Noticias sobre el fotógrafo Félix Preciado y otros profesionales del sector.
Los trabajos fotográficos de Félix Preciado continuaban siendo los mejor valorados por El Diario de Huesca. Éste mantendría su gran actividad como el profesional más destacado de la ciudad durante este periodo (1891-1902). La publicación daba cuenta de los avances de su negocio y difundía sus trabajos:
(El Diario de Huesca, anuncio recurrente en enero de 1893).
En 1894 se detallaba su última colección de fotografías sobre Panticosa, destinadas a ser vendidas a los visitantes y bañistas a su paso por Huesca y Jaca:
Esta circunstancia no impidió que se anunciaran otros especialistas locales y foráneos, como el estudio de Lucas Escolá de Zaragoza, que instalaba en la capital aragonesa -concretamente en el paseo de la Independencia- uno de los establecimientos pioneros en la fotografía aragonesa280:
D.H. 28-9-1894.
También se convertiría a partir de 1887 en un importante profesional de la fotografía, en este tercer periodo, el oficial de telégrafos y comercial de aparatos Adolfo de Motta281, quien regentaría un comercio de estos artefactos en la calle Alfonso de Aragón Nº 6, que posteriormente trasladase a la calle Cortés Nº 20. Su afición a la maquinaria moderna le llevaría a la fotografía, estableciendo así un estudio en la década de los noventa. El estudio de fotografía se instalaba finalmente en 1896 en la calle del Coso Alto Nº 39, en su planta baja282, especializándose en retratos:
280 HERNÁNDEZ LATAS, J.A., Catálogo de la exposición Primeros tiempos de la fotografía en
Zaragoza…, (Op.Cit.), 2010, pág. 6.
281
D.H. 4-6-1890. 282 D.H. 31-7-1896
Por último citaremos la aparición de un nuevo gabinete de fotografía, propiedad de Emilio Gutiérrez, llamado “La Oriental”, que se situaría también en una de las calles de mayor tránsito y actividad, la calle del Coso Alto Nº 11, en su planta baja283:
D.H. 23-5-1897
Con esta visión general sobre la fotografía en Huesca no se ha pretendido reconstruir una historia completa sobre los inicios de la misma, sino exponer hechos relevantes en este campo, integrándolos en la vida cotidiana de los oscenses a través de las citas de prensa, que perseguían la difusión de los trabajos fotográficos y que aludían ocasionalmente a la exposición de los mismos.
Se hace necesaria una investigación de conjunto más profunda que analice la trayectoria de esta disciplina en la ciudad de Huesca y su provincia, que ya ha sido tratada de forma puntual y aislada a través del estudio de las figuras de profesionales como Ricardo Compaired, José y Fidel Oltra, Lucien Briet, entre otros.
EL CINEMATÓGRAFO Y OTROS APARATOS PRE-CINEMATOGRÁFICOS
Durante el tercer periodo (1891-1902) asistimos a la difusión en la ciudad de dos inventos fundamentales que precipitarían rápidos cambios en las formas de ocio de la sociedad moderna: el cinematógrafo y el fonógrafo. La ciudad de Huesca conoció muy pronto el primero de ellos, favorecida por su proximidad con Francia y la inquietud de algunos fotógrafos como el citado Félix Preciado.
Hasta 1898 fueron variadas las atracciones basadas en la proyección de imágenes en movimiento, a través de los numerosos aparatos pre-cinematográficos que funcionaban en la ciudad desde 1875. Algunos de ellos llegarían a convivir con el cinematógrafo, que llegaba a la ciudad en 1896 (posiblemente un modelo Werner) y 1898 (por iniciativa de Félix Preciado, aparecía el primer modelo Lumière), y que terminaría fagocitando al resto de máquinas.
“Cuadros disolventes” de Amado García (1893).
Durante el segundo y tercer periodo de este estudio hemos recogido numerosa información sobre la recurrente presencia de muestras de “cuadros disolventes” en las fiestas patronales de Zaragoza, Pamplona, y Alcañiz. Frecuentemente estuvieron presentes en la ciudad con ocasión de la Feria de San Andrés y las fiestas patronales de San Lorenzo.
Durante dos noches se mostraron en Huesca las colecciones de imágenes de Amado García, procedente de Zaragoza, durante las fiestas laurentinas de 1893284. Entre su oferta artística se incluía la exhibición de dos aerostatos a gas285. Los espacios elegidos para tal fin fueron novedosos en tanto que se realizaron al aire libre286. La muestra estuvo amenizada por las dos bandas de música activas en la ciudad (la Banda Oscense y la Banda Popular, agrupaciones sobre las que hablaremos en un capítulo posterior) dentro de un programa festivo con importantes
284 D.H. 2-8-1893. Citado también en: LASAOSA SUSÍN, R., Blanco en la penumbra…, pág. 39. 285 D.H. 14-8-1893. Según la crónica de El Diario de Huesca, se apreciaron algunas deficiencias en el funcionamiento de los aerostatos por no disponer de gas suficiente.
novedades y atracciones entre las que destacaba la inauguración de la línea de alumbrado eléctrico en las principales calles de la ciudad:
D.H. 22-7-1893.
“Eliseo Express” de Manuel Galindo (1895).
Durante la Feria de San Andrés de 1895 llegaba a Huesca una muestra de imágenes en movimiento del aragonés Manuel Galindo287, quien recorrería otras ciudades de España con su “Eliseo Express”288, o “Museo artístico científico y recreativo ambulante”, y que posteriormente presentaría en Bilbao el 6 de agosto de 1896289. La máquina pudiera ser ya un kinetógrafo290, también llamado cinematógrafo que, como ya sabemos, fue un invento de T. A. Edison,
287 D.H. 6-12-1895.
288 Estaría presente entre otras ciudades en Bilbao (6 de agosto de 1896) y Valladolid (22 de septiembre de 1896). El término express estaría relacionado con el mundo ferroviario, aludiría a la combinación de imágenes (también estereoscópicas) y sonido visionadas a través de ventanillas. 289 Manuel Galindo se mantuvo en Bilbao hasta el 5 de septiembre. Simultáneamente, el 8 de agosto comenzaba sus proyecciones en Bilbao, en la planta baja del Teatro Arriaga, con el kinetógrafo Werner de otro empresario aragonés, Eduardo Jimeno. (El Noticiero Bilbaíno, 9 de agosto de 1896). Su hijo, llamado también Eduardo Jimeno, está considerado como el primer operador español, por ser autor de la famosa filmación en 1896 Salida de la misa de doce del Pilar de Zaragoza. UNSAIN AZPIROZ, J.M., El cine y los vascos, Eusko-Ikaskuntza: Euskadiko Filmategia, San Sebastián, 1985, pág. 81.
290 “Justo en la antesala que había de conducir a lo que hoy se entiende como cine, se encuentra el