Written work

Son todas las imágenes o los sonidos de las acciones –que incumben al producto- grabados antes de la producción del documental o sin propósito de que hiciera parte del mismo, en cualquier soporte técnico. Este material aporta claridad y emoción al relato de la misma manera que las recreaciones, pero además generando además credibilidad. Eso debido a que el material de archivo se constituye en la prueba para el espectador de que los hechos relatados son reales y al poderlos apreciar tal como fueron (en video, foto o audio) la noción de testigo se refuerza mucho más.

El archivo audiovisual puede ser objeto de trabajos de restauración para ser apreciado con mayor claridad, lo cual aportaría mayor información de la que podrían entregar los personajes que vivieron o estudiaron los hechos consignados en ese material. Si la estética de los fondos de las entrevistas y de las recreaciones, deben llamar la atención de un televidente que cambia veloz mente de canal, en el caso de fotografías, películas o videos de archivo lo que debe llamar la atención es la acción que muestra la imagen.

Los materiales de archivo más comunes son los de emisoras, canales de televisión, periódicos y revistas de gran tradición; no obstante también abunda el material captado por aficionados y cualquiera de estos es válido.

4.11 Gráficas

Su calidad estética busca complacer al televidente, por eso procuran ser de gran calidad técnica, la tendencia es realizarlas en 3D. Son un elemento de la postproducción que,

35 como las recreaciones, contribuyen al entendimiento de algunos subtemas. Las principales piezas gráficas son:

Cabezote: un compendio de imágenes acompañadas por música que sirven como elemento identificador del documental. Es la pieza encargada de presentarle al televidente el estilo visual del documental y entrega información sobre el enfoque del tema que tratará.

Infografías: representaciones visuales de un concepto o una idea con el objetivo de hacer más fácil su explicación. Responden al estilo pedagógico que tiene este formato por su tipo de audiencia.

Créditos: los nombres de los personajes que parecen en la parte inferior de la pantalla cuando están al aire, y el listado del equipo de producción al final del documental.

Banners: elementos gráficos rectangulares que se usan para poner sobre ellos los créditos que identifican a los personajes de las entrevistas.

Fondos: sobre los que se ponen fotografías o imágenes para evitar que, por no ser hechas para el formato de la pantalla de un televisor, dejen espacios negros que no resultan convenientes pues seguramente reñirán con la unidad visual y gráfica de la producción.

“Existe un prejuicio sobre que el documental es aburrido y las gráficas pueden ayudar a que las cosas no sean estáticas, aunque la historia por si sola debería ser dinámica por si sola con el tratamiento del tema y los personajes” (Quiroga, 2009)

Obviamente las gráficas obedecen al estilo del documental y si este es de corte histórico y, por ejemplo, cuenta con muchas imágenes de archivo grabadas en celuloide en blanco y negro, esos elementos visuales digitales no pueden tener un estilo futurista pues deben estar acorde a esa estética, para que el documental mantenga un mismo estilo de composición visual.

36 También ayudan a darle dinamismo al documental para mantener, con la imagen, la atención del televidente. Por ejemplo las fotografías, son procesadas durante la postproducción para animarlas o hacer énfasis en una parte de ellas.

4.12 Montaje

El montaje determina el ritmo de la narración haciendo uso de cortes, disolvencias, fundidos y transiciones digitales. En general el documental televiso tiene un desarrollo rápido, pensando en mantener la tensión narrativa, que intercala las intervenciones del narrador, las entrevistas, las recreaciones o las acciones, y el material de archivo dependiendo del contenido de cada secuencia.

En el caso específico de la vos en off, hay que decir que ésta va acompañada de imágenes que aludan a cada elemento que va contando pero sin ser repetitivas o redundantes. El contenido que va en el canal de video debe dar información extra a la que se percibe por vía auditiva.

“Si uno está mostrando en cámara un pájaro carpintero, el locutor podrá decir datos como el nombre de su especie, cuantas veces se alimenta al día y etcétera, pero nunca dirá de qué color es, o algo por el estilo, porque simplemente eso lo está apreciando el espectador.” (Riaño, 2009)

En el documental el montaje resulta siendo un proceso lógico de la mente que no se guía por categorizaciones como afirma Rabiger.

“…la mejor escuela siempre será el movimiento de su propia consciencia, es decir, lo que usted ve, lo que oye, lo que actúa sobre su forma de sentir y lo que todo ello le hace pensar. Los seres humanos son semejantes unos a otros (de lo contrario no existiría el cine), y a muchos signo verbales —el lenguaje del cuerpo, los cambios en la dirección de la mirada, las inflexiones de la voz y determinadas acciones— les concedemos un significado similar…” (Rabiger, 2005)

En ese sentido, el de la lógica, el montaje procura respetar la continuidad de las acciones que parecen en cámara y en caso de afectarse ésta se recurren a las transiciones digitales para hacer notoria esa elipsis.

37

4.13 Musicalización

La música es empleada para aportarle fuerza de intención a la imagen en un nivel emocional (Rabiger, 2005), sobre todo durante las secciones en que se emplea la voz en off ya que la falta de sonido de ambiente en gráficas o material de archivo le quita fuerza a la ya referida intencionalidad.

Vale la pena mencionar que aquí también se incluyen cortas piezas sonoras o musicales que se corresponden a las transiciones digitales empleadas en el montaje o movimientos de cámara sobre los cuales se quiere hacer énfasis.

La mayoría de las producciones usan música original, según se indica en los créditos. Esto implica que cada pista musical tiene un inicio y un final claro en las secciones donde se usa, es decir está hecha a la medida.

Otros usan música extraída de galerías estándar diseñadas para ser empleadas en varios medios de comunicación. Por esa razón debe salir del plano sonoro con un fade.