2.6 Camera properties and image acquisition 1 Camera calibration
2.6.2 Camera geometry and network
2.1 CRÍTERIOS DE SELECCIÓN:
La pregunta que se nos presenta es la siguiente: ¿Qué películas analizaremos y con qué criterio serán seleccionadas para la realización específica de este estudio?
No podemos olvidar nuestro interés por contribuir a la fotografía cinematográfica, así que giraremos en torno a algo que ronda en la cabeza no solo de los teóricos del cine si no en la cabeza de realizadores, directores, fotógrafos, artistas y del público en general. ¿Por qué tal película se ganó el premio a mejor fotografía?, Queremos saber: ¿Por qué ganaron? Aunque es una pregunta pretenciosa y sin aparente justificación investigativa, creemos que esta investigación merece tener un corpus seleccionado a partir de lo práctico, con un fundamento claro, pero sin desprendernos de lo tangible. Un estudiante de fotografía sin duda tiene esta misma y sencilla pregunta y el modo de acercarse a la respuesta será a través de un análisis semiótico que esperamos le permita engendrar algo nuevo en el momento de una creación. La selección de nuestro corpus también está basado en que buscamos que nuestro proyecto no se archive si no que sea consultado, leído, repasado y contra-argumentado. Para eso necesitamos un enganche, teniendo en cuenta que nuestro público objetivo son los estudiantes de Comunicación Social, Artes Visuales y Cinematografía. Creemos pertinente tener como corpus películas que al tener la mención a mejor fotografía, tengan un reconocimiento entre los amantes del cine. Cuando un estudiante quiera acercarse a una película recomendada y renombrada como la de nuestra selección encontrará nuestro estudio, es a partir de ese momento en el que nuestro proyecto realmente iniciará.
A través de la historia los hombres nos hemos enfrentado a preguntas sencillas como la de Newton cuando… “cae la manzana de la rama de un árbol. ¿Por qué ha caído la manzana?” Por qué no podemos preguntarnos: ¿Por qué tal película se ganó el premio a mejor fotografía?, aunque nosotros no tendremos la respuesta con certeza, en tanto no conocemos las razones de los jurados, ni los parámetros del festival, ni tampoco la suerte con la contó
cierta película, si podremos abordar muchas razones verificables y estudiadas dentro de cada filme. Con esto no queremos hacer una crítica fílmica para reconocer o desconocer el premio otorgado a una película, queremos estudiar a través de la semiótica una selección de películas con la calidad de ganadoras porque las películas que tienen dicho reconocimiento son dignas de ser estudiadas, re-pensadas y digamos desconfiguradas, para alcanzar los límites de su configuración. Solo es a partir del estudio que surgirá la respuesta a la pregunta ¿Por qué ganaron? o la contra respuesta de que no debieron ganar. No lo sabemos hasta no tener el acercamiento a cada película. Esto nos permitirá evaluar la funcionalidad del estudio semiótico ya que por medio de su resultado se reconfirmará o refutará un premio que ganó una película.
Así que hemos optado por seleccionar películas ganadoras, películas ganadoras del premio a la mejor fotografía. Específicamente aplicaremos nuestro modelo teórico a siete películas premiadas por El Festival de San Sebastián. Un festival que se realiza desde 1953 y que alcanza su 56 edición. “Es un certamen cinematográfico de la máxima categoría (A) acreditada por la Federación Internacional de Asociaciones de Productores Cinematográficos (FIAPF)”5 Nos interesa este Festival y no otro, pues aunque existen más de diez Festivales de cine acreditados con categoría (A), San Sebastián es el único que tiene un premio exclusivo del jurado a mejor fotografía desde 1953, e ininterrumpidamente desde 1996 hasta el presente año. Aunque Shangai Internacional Film Festival ha tenido está categoría siempre ha sido de cuando en cuando. Esto nos delimita el criterio de selección y conduce a la siguiente demarcación. Además opinamos que las películas deben ser las más actuales, de modo que la técnica y los medios tecnológicos usados para estas sean de última generación y se tenga en tela de juicio lo más contemporáneo a nivel fotográfico. Esto no desacredita las películas de otras épocas porque bien sabemos que actualidad no es signo de calidad. Así que al hacer nuestra selección no esperamos que sea de mejor calidad al ser más actual, pero si sus usos y aplicaciones deben ser cercanas a los estudiantes.
Antes de decidirnos por esta selección preferimos atender a cada una de las películas para confirmar que esta selección era la indicada. Encontramos algo a favor que especificaremos
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aquí. Dentro de esta selección encontramos películas de distintas nacionalidades pero lo más importante de distinta naturaleza fotográfica, digamos de diferentes corrientes y estilos. Conjuntamente cuentan con historias de diferente índole de modo que nuestro estudio no se encasillará porque el corpus cuenta con la pluralidad. Tanto una película histórica como una película experimental, que traspasa los límites de lo contemporáneo. Veremos a un guerrero que termina la guerra externa para comenzar la suya propia y un filme que llamaremos pictórico no solo por su temática sino por su realización misma. Presentaremos el paralelo entre dos pares de amantes en muy diferentes contextos.
La dificultad de encontrar la mayoría de estas películas en Colombia nos constata lo interesante de reunirlas todos en un mismo estudio. Algunos estudiantes se acercarían a algunas de estas películas pero aquí estarán todas en una colección. Es un legado que permitirá que cada filme del selección del corpus sea mostrado en relación con las demás, pero analizadas individualmente.
2.2 PRESENTACIÓN DE LA SELECCIÓN:
El corpus seleccionado está compuesto por las siguientes películas ganadoras a mejor premio de fotografía en el Festival de San Sebastián:
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54 edición. 2006
PREMIO DEL JURADO A LA MEJORFOTOGRAFÍA a NIGEL BLUCK NIWEMANG / HALF MOON, (Irán-Irak- Austria-Francia) Director: Bahman Ghobadi
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53 edición. 2005
PREMIO DEL JURADO A LA MEJORFOTOGRAFÍA a Jong Lin por “XIANG RI KUI (SUNFLOWER)” (China) Director: Zhang Yang, Ca Xiang Jun
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52 edición. 2004
PREMIO DEL JURADO A LA MEJORFOTOGRAFÍA a Marcel Zyskind. NINE SONGS (Gran Bretaña-EE.UU.) Director: Michael Winterbottom
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51 edición. 2003
PREMIO DEL JURADO A LA MEJOR FOTOGRAFÍA a Eduardo Serra por "GIRL WITH A PEARL EARRING" (Gran Bretaña-Luxemburgo) Director: Peter Webber•
49 edición. 2001
PREMIO MEJOR FOTOGRAFÍARoman Osin por "The Warrior" (Gran Bretaña) Director: Asif Kapadia
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48 edición. 2000
PREMIO DEL JURADO A LA MEJORFOTOGRAFÍA a
NICOLA PECORINI por "HARRISON'S FLOWERS" (Francia) Director: Elie Chouraqui