Discursive Constructions: An Overview

Al tiempo que se elevan los cierres perimetrales de la iglesia el contrato obligaba a completar la altura de los muros de la parte interior de la iglesia correspondientes al tramo de la nave “...desde el cruzero asta llegar a la portada...”. Es interesante resaltar que esta pared se encarga con un

Fig. 87. Iglesia de San Martín Pinario en Santiago de Compostela. Fotografía desde las dependencias de la antigua librería del monasterio que muestra la puerta de paso hacia el coro de la iglesia.

Fig. 88. Iglesia de San Martín Pinario en Santiago de Compostela. Fotografía del interior de la iglesia mostrando la pared sur desde el crucero a la portada con tres de los cuatro “espejos redondos o ventanas contratados a Benito González de Araujo el 22 de diciembre de 1596.

espesor de 6 pies, espesor mayor al que tiene la misma pared en la planta inferior, donde el espesor original de las pilastras de las puertas de paso hacia las capillas será de unos 3 pies, como se puede ver en las capillas más bajas. Este hecho podría interpretarse como un cambio de planes respecto al proyecto original, que quizá hubiera previsto en un principio realizar la cubrición de la nave mediante una falsa bóveda de madera, como sucede en las iglesias de San Domingos de Viana y San Gonçalo de Amarante, para luego pasar a la piedra. Este cambio obligaría a realizar refuerzos sobre la estructura original, sobre todo por el contrarresto de los empujes horizontales que no existirían en el caso de la solución en madera.

Como elementos constitutivos de dicha pared interior nombra varios elementos como la “cornija”, el “cruzero”, el “pilar artesonado”, el

“architrabe”, el “arco para los organos”, y “quatro espejos redondos o bentanas”. La cornisa de la que se habla en este extracto, debía estar hecha sobre los arcos de entrada de las capillas más grandes. Esta cornisa no existe en la actualidad, al quedar tapada por las balconadas del coro alto, realizadas entre 1685 y 1689138_{. Sí podemos ver una composición similar a la descrita} en este contrato en el alzado mural de la nave de la iglesia de San Gonçalo de Amarante, también atribuida a Mateo López.

Cuándo en el contrato se habla del pilar artesonado, se hace referencia a los pilares que defi nen las cuatro esquinas interiores del crucero, mientras que, para referirse a los pilares exteriores que defi nen las esquinas de la iglesia se utiliza el término “almoadas” o “almofadas” . El contrato indica que la pared interior debe ir “muy bien ajuntada con la buelta que aze el testero del cruzero con el pilar artesonado”, esto es, que la esquina que forma la pared este del crucero con la pared interior norte de la nave, y que queda defi nida por dicho pilar artesonado, debe ejecutarse con especial cuidado, algo lógico constructivamente pues es un punto de especial concentración de esfuerzos dentro de la fábrica.

Se señala también la localización de los arcos para los órganos “...que tenga de ueco y alto lo que el maestro señalare...”, y la realización de cuatro ventanas para iluminar la nave de la iglesia. De estas cuatro ventanas, hoy podemos ver solamente tres a cada lado de la nave, pues la primera desde los pies de la iglesia debió ser cegada en el momento de construcción de las torres sobre las dos capillas colindantes con la fachada. Dichas ventanas deberían hacerse“...conforme al maestro le paresciere y con el alto y claro y moldura que el señalere si fuere menester…”.

138  Ángel Aser Fernández Rey, «Varios séculos de actividade constructiva en San Martiño Pinario», en Galicia no Tempo (Santiago de Compostela: Xunta de Galicia, 1990), 360.

Fig. 89. Fotografía que muestra el interior de la nave de la iglesia de San Gonçalo de Amarante donde se puede ver la imposta que remata, por la parte superior, los arcos de entrada a las capillas laterales.

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El crucero

El crucero es el espacio que resulta del cruce de la nave mayor con la transversal. En él se distinguen varias partes como “el pilar artesonado”, o “pilar del arteson”, del que ya hemos hablado, y que atendiendo a su nombre es necesariamente alguno de los cuatro pilares del crucero. También se hace referencia a la pared frontera del crucero, el testero del crucero, y la puerta para la huerta “frontero” del noviciado.

La “pared frontera del cruzero”, es la que separa el propio crucero de la nave mayor, y constituye el cerramiento oeste de las primeras dos capillas más grandes. Sobre estas capillas se encarga construir en dicha pared dos arcos de piedra, “...de grano muy bien labrados uno en un lado y otro en el otro”. Si bien estos arcos fueron posteriormente modifi cados, su huella, que aparece en la fábrica actual, fue respetada en la rehabilitación de la iglesia que se realizó para la exposición de Galicia no tempo en 1990. La construcción y posterior sustitución de estos arcos por unas puertas más pequeñas nos aclaran uno de los puntos clave en la historia de la construcción de la iglesia, pues confi rman la alteración de las alturas del alzado interior de la iglesia en la zona del crucero. Esto es así pues dichos arcos son más altos que el entablamento sobre el que arrancan las bóvedas que cubren los brazos del crucero. Consideramos este dato una aportación importante del presente trabajo de investigación.

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