Evaluation of the interviews

Concisión: Es la exposición reposada, pero vigorosa de los hechos. Dejemos que los hechos hablen por sí solos, la fuerza de la realidad hace que el párrafo tenga más fuerza.

Claridad: Nace de la frase corta. El párrafo largo puede convertirse en un dolor de cabeza y tiende a confundir. Las oraciones deben encadenarse unas con otras.

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llame la

atención:

Invertida”. Existen otras herramientas. Ésta es la más utilizada. Se colocan los hechos relevantes al principio del texto y lo irrelevante guardarse para el final.

Fuente. Emil Dovifat

Elaboración. Julio Bravo Mancero

No obstante, el principio básico que debe animar toda comunicación periodística de masas es la claridad. Los periodistas comunican hechos y opinan sobre la realidad con el objetivo de que otras personas entiendan lo que comunicamos. Entre los lectores hay personas que entiendan lo que los medios cuentan.

Armentia & Caminos (2009) citada por Lorena Busto-Salinas ofrece la visión más simplificada del estilo periodístico, al incluir únicamente tres características: claridad, concisión y naturalidad. Coincide con los autores mencionados en los párrafos anteriores.

El profesor Martínez Albertos (2002), por su parte, propone un elenco más amplio para definir las particularidades del lenguaje periodístico. En concreto, el catedrático expone seis notas: corrección, concisión, claridad, captación del lector, lenguaje de producción colectiva y lenguaje mixto. José Javier Muñoz (1994: 167-171) incluye un punto adicional, llegando así hasta las siete características: claro, fluido, equilibrado, expresivo, gramaticalmente correcto, adecuado al género y el tratamiento técnico del mensaje y ordenado.

Los libros de estilo de los periódicos o grupos de comunicación también se atreven a señalar sus propias cualidades de estilo. En general, dentro de cada característica ofrecen un mayor número de guías e incluso se menciona algún ejemplo. Son, evidentemente, más prácticos. Exceptuando las características de claridad y concisión, que ya han sido analizadas a través de otros autores, el volumen de Vocento (de Sousa, 2003) explica que una noticia debe ser actual, precisa y que se adecúe lo máximo posible a la realidad. También expone que debe ser amena y que resulta conveniente humanizar las informaciones introduciendo personajes.

ABC (Vigara, 2001) también tiene sus propias normas generales de redacción periodística, recogidas todas ellas en su libro de estilo. En términos generales, coincide con las

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recomendaciones de Vocento, sobre todo en las características de claridad y precisión. Dejando estos dos aspectos a un lado; se destaca que la información debe tener fluidez, armonía, buen gusto y tiene que priorizar la información frente a la opinión.

Álex Grijelmo (2008) se sale de la norma tradicional e incluye nuevos aspectos característicos del estilo periodístico. Estos son: claridad, ironía, adjetivo, ordenación lógica, vocabulario, metáfora, sorpresa, paradoja, sonido, humor, ritmo, ambiente, orden y remate. Aun con estas novedades, opina que la claridad y la corrección son las materias primas de cualquier producto que origine la prensa.

El estilo es propio y no se enseña en las aulas universitarias. Lo que el estudiante recibe son directrices que le permitan hallarse al momento construir contenidos. No hay dos iguales, tendrán similitudes o parecidos, pero en la esencia la diferencia saldrá a la vista. Depende de la subjetividad con la que el redactor mira el mundo y cómo lo describe para sus lectores.

Gabriel García Márquez49, por ejemplo, refleja en sus crónicas la cadencia de transportarnos a escenarios jugando con datos precisos, con cifras inimaginables. Abre el apetito de la imaginación cuando relata hechos desde el final hacia el principio, como Crónica de una muerte anunciada, donde los mantiene alertas de un desenlace que al parecer nunca llega. Persiste la discusión de que aunque formalmente no obtuvo su titulación, es mejor que varios de lo que sí la consiguieron. Él aprendió el oficio, porque es desde su propuesta, en la sala de redacción o en el cafetín de las cinco, donde tuvo la oportunidad de teorizar lo que llevaba a la práctica con sus colegas de Diario El Espectador de Bogotá. Quién puede ponerle reparos cuando repasa sus apuntes.

El siguiente referente es Ryszard Kapuscinski (+), reportero polaco contemporáneo que desarrolló su estilo de ensayo-reportajeado. Con la profundidad como insumo y posicionado en la investigación. Él afirmaba que vivía una doble vida50, entregaba la información limitada que sus editores le solicitaban pero construía otros contenidos a partir de la presencia in situ en

49 _{En 1982 recibió el Premio Nobel de Literatura.}

57 los lugares lejanos a los que llegaba; dos de sus máximas señalan que “para ser buen periodista hay que ser buena persona” y “nadie puede escribir algo sobre alguien si no ha convivido con él”. Aunque la teoría no lo consigne, estas dos enseñanzas son parte de un estilo que lo encumbró y le posicionó como referente del Nuevo Periodismo.

Y desde la orilla de Diario Los Andes, es la antítesis de las dos referencias porque presenta un híbrido de nota informativa, plagada de discurso despersonalizado como lo expondremos en la presentación de los resultados del trabajo de campo realizado.

2.4 Tratamiento Informativo

2.4.1 Antecedente, contexto y proyección

Julio Villamarín51 sostiene que para comprender la verdadera significación de un hecho es necesario contar sus causas, circunstancias y consecuencias. Es lo mismo que antecedentes, contexto y proyección.

El primer aspecto, guarda en los antecedentes la posibilidad de acercarse a la verdad. Es necesario acudir a algún lugar donde esté almacenada esa infinidad de información que espera ser procesada, entendida, jerarquizada y utilizada. Aquí cumple su rol la documentación informativa, como pieza clave en el ejercicio para vencer lo light. Es más, porque no es posible sostener algo sin tener las pruebas contundentes sobre el hecho, de que las versiones son falsas o ciertas, o que alguien intentó ocultarlas, porque no le convenía que la verdad se sepa.

“Si las causas y antecedentes nos ayudan a acercarnos a la verdad de los hechos y si la documentación informativa nos permite descubrir estos antecedentes, la conclusión obvia es que de la documentación informativa depende buena parte de la ‘verdad’ de la información”

(Villamarín, 2006 – 2007).

58 El segundo, son datos del entorno o sea las circunstancias. Para Villamarín es necesario conocer cómo los hechos están vinculados entre sí; para ello, es necesario remitirse a todas las circunstancias que rodean a ese hecho. Un suceso tiene importancia, no tanto por lo que es en sí, sino por lo que proyecta, por el impacto de pueda tener.

Y, el tercer aspecto, tiene las mismas claves de los anteriores. Es la proyección implicaciones, intereses, afectaciones, etc. Una información que intente –refuerza el autor ecuatoriano- acercarse a la verdad, cuando sea factible y necesario debe también proyectarse hacia las consecuencias futuras de ese hecho. “Con lo cual el lector dispondrá de una cada vez información más completa y verdadera, que le posibilite tomar la decisión más adecuada en plena libertad y autonomía.

Entregar antecedentes, contexto y consecuencias solo es posible cuando disponemos de buena y variada documentación informativa, y eso nos distinguirá de la competencia. Es a lo que me refería con la reflexión del valor agregado. No está en la búsqueda sino en saber encontrarlo y esto se consigue con la prolijidad con la que se desempeñan.

Finalmente, como epílogo de este capítulo sin mencionar que también la inteligibilidad – entender nosotros primero el hecho para que los demás lo hagan-, marca pautas para hacer un periodismo mejor. Hay que ser inteligibles y documentar la información antes de presentar a los lectores.

2.5 Aproximación a las Fuentes

Fuente es la persona, institución o documento que nos provee información para utilizarla en los medios masivos de comunicación. Es imprescindible citarla dentro del texto que se redacta. En las salas de redacción existe una máxima: si una fuente oficial se niega a entregarnos información, encontraremos dos o tres independientes que nos proporcionen mejores detalles. Cuando no es posible obtener información de una fuente, el periodista debe: Omitir la información; encontrar a quien provea sin temor de que su nombre aparezca.

59 Encontrará un mecanismo para sin apartarse de la realidad de la información, presentar el hecho.

2.5.1 Jerarquización de fuentes

Los medios de comunicación hablan, todos los días, de jerarquizar el contenido y dentro de ella, la información que proviene una fuente periodística. Este proceso consiste en determinar el grado de confiabilidad de esa persona, institución o documento. Y su determinación es un ejercicio que demanda reflexión y no surge de la noche a la mañana. Para evitar imprecisiones verificarán la autenticidad de los documentos. Información se encuentra en encontramos, en:

Cuadro No. 7