3.2 Available Benchmarks
4.1.1 Inspector-executor strategy
El libro está hecho en el sistema de preguntas y respuestas. En la primera parte, se explica la estructura básica del nuevo sistema de notación musical.
Lecciones I a XL:
verdaderos capítulos.
A continuación se explicará (sin profundizar) el método aplicado por Fallon para escribir y transcribir música.
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NOTA: El orden de los temas, el procedimiento, algunos términos musicales y el lenguaje utilizados en esta exposición no corresponden a los usados por Fallon y sólo procura hacer un poco más concreta la explicación del nuevo sistema.
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Comienza hablando sobre los elementos que forman la música (principalmente de sonido, silencio y valor) y cómo se representan en el nuevo sistema:
Componente de la música Representación en el nuevo sistema
El Sonido Por medio de las letras consonantes
El Valor Por medio de las vocales
Para los sonidos (notas) el sistema establece que sólo existen doce notas, no importando las distintas formas de llamar a cada una de ellas (como en la Set Theory). En la tabla de la derecha, se encuentran las consonantes equivalentes a las notas. El sol# tiene dos letras asignadas. 1
Para los valores (figuras) el nuevo sistema asigna las vocales como se muestra en la tabla de la derecha. Los valores no dependen del compás -(de si el compás es binario o ternario o de subdivisión binaria ó ternaria):
1 La escogencia de las letras parece casi aleatoria.
Signo en el viejo sistema Representación en el nuevo sistema Do B Do# D Re F Re# G Mi Y Fa L Fa# Ch Sol N Sol# V ó P La R La# S Si T Valor en el antiguo sistema Representación en el nuevo sistema La semibreve (redonda) uo La mínima (blanca) ui ó û La semínima (negra) a La corchea e La semicorchea i La fusa o La semifusa u
Para los silencios o pausas se usa una h antes de su valor:
Para el registro de las notas se usan los distintos tipos de letra de la imprenta.1 Para cada instrumento se tiene en cuenta las octavas (registros) Regrave, Grave, Aguda, Sobre-aguda y Agudísima que pueda tocar. La manera para representarlas se muestra en la imagen siguiente.
Agudísima → MEDIA-LÍNEA
Sobre-aguda → minúscula – bastardilla
Aguda → minúscula – redonda
Grave → MAYÚSCULA – REDONDA
Regrave → MAYÚSCULA – BASTARDILLA
1 Nos cuenta Fallon que la imprenta de la época utilizaba solo cinco tipos de letra: Normal (mayúscula y minúscula), Bastardilla (mayúscula y minúscula) y media línea (en mayúscula).
Valor de los silencios en el antiguo sistema
Representación en el nuevo sistema Silencio de semibreve (redonda) huo
Silencio de mínima (blanca) hui
Silencio de semínima (negra) ha
Silencio de corchea he
Silencio de semicorchea hi
Silencio de fusa ho
Para el piano existe una dificultad especial en lo referente al registro; ésta es, que contiene siete octavas (y como se vió anteriormente sólo existen cinco tipos de letra en el sistema Fallon), por lo cual el sistema de registros explicado anteriormente se aplica para cada clave por separado. En la figura siguiente se muestran las notas do, re y mi en distintos registro y con su respectiva tipografía:
Para los puntillos, se coloca a la derecha del valor, y a cierta distancia, la vocal que corresponda a la mitad de aquel valor, o se coloca una letra c al final, p. ej:
Semibreve puntuada (en
do) equivale a:
Buo ui ó Buoc
Semibreve en silencio
puntuada equivale a: huo ui ó huoc
Semínima puntuada (en
re#) equivale a: ga e ó gac
Para el doble puntillo, se agrega la letra correspondiente a la mitad del primer puntillo o con una x al final:
Ilustración 2-40 Ilustración 2-41. Tipos de letra para los registros del piano. Los paréntesis del último compás (en la clave de fa) significan que se debe leer con el registro de la clave de sol.
Semínima con doble
puntillo (en mi) equivale a: Ya e i ó Yax
Para los acordes, escribimos las notas (consonantes) de abajo hacia arriba con el valor (vocal) de cada nota si la pronunciación lo requiere (al menos el valor (vocal) de la primera nota debe aparecer). El registro del acorde está dado por el tipo de su primera letra.
El acorde de la izquierda equivaldría en su forma más reducida a la expresión “Báynsb”, pero para facilitar su pronunciación diríamos “Báyansab”.
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Con lo visto hasta aquí y algunos signos más, podemos escribir pasajes como el que se expone
en la imagen de la derecha. (para piano): Puede observarse cómo se escribe la llave del sistema y la cifra de compás (3/4).
Otros signos y procedimientos:
En el siguiente ejemplo, al valor de la negra superior Fallon lo llama valor
mayor o absoluto y el valor de la corchea lo llama valor menor o relativo. El valor de la nota mayor se escribe encima:
equivale a: a de
Un poco más complejo es escribir la siguiente figura:
La manera más fácil de entenderla es pensar en que se escribe la voz superior: hui sa ra. Luego el silencio es remplazado por la nota inferior: bui sa ra. Al final se pone debajo el valor del bajo:
bui sa ra uo
Otra manera de pensarlo es: se escriben todas las notas que suenan (bsr), luego se escribe el valor de cada nota hasta que suena la siguiente bui Los silencios, cuando no hacen falta para alcanzar el mismo resultado sonoro, se omiten y, si es del caso, se remplazan por acordes:
equivale a: bui ha Nal | bay
Nótese la forma de simbolizar la barra de compás: “| “
equivale a: bui ha le Ne a
Hasta aquí se ha explicado la base del nuevo sistema de escritura musical de Diego Fallon. Muchos otros signos, abreviaciones y procedimientos complementan el sistema, como por ejemplo:
a
Una vocal cualquiera (un valor ) como subíndice inicial significa que ésta se intercala con las consonantes siguientes, p. ej.:
ovsve equivale a: vosove
‘
El apóstrofe es signo de ligadura de valor (entre dos compases)..
El punto es una abreviación que indica que se repite lo anterior, p. ej.: en la expresión | le veb .e be yes |, el signo .e significa que se repite veb
.1
El punto más una cifra indica cuantas veces debe repetirse un arpegio.
æ
Es remplazo de la a y la e juntos (esto quiere decir que indica el valor de una semínima puntuada (negra con puntillo).
æ
on – t
Es la manera de representar un tremolo con las notas sol (n) y si (t) en tiempo de fusas (o) y durante una semibreve
puntuada (æ).
tr
Se usa para representar trinos (igual que en el viejo sistema).
Los tiempos irregulares se escriben con rizados horizontales con un subíndice inferior.
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