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3.1- Horario de edición

Regresados ya el periodista y el camarógrafo de la cobertura, llega un momento crucial en proceso de producción de la noticia en Morón TeVé: darle forma televisiva, comunicativa, a todas las secuencias de planos filmados y anotaciones obtenidas. Es en el proceso de realización de la noticia televisiva, donde todos los factores: internos, externos y profesionales van ejercer un mayor condicionamiento en la consecución de un producto final.

El primer condicionamiento interno lo representa la existencia de un único equipamiento de edición –AVID– para toda la programación de Morón TeVé. Esta característica la presentan todos los Telecentros Municipales del país, al igual que ninguno posee un cubículo de visionaje. En Morón TeVé, para la organización de los tiempos de edición existe un horario establecido de forma fija. “Los turnos son corridos para los editores y los tres trabajan alternadamente hasta

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Al tercer fin de semana de anunciada la actividad por el Día Mundial de la Poesía por el Club de la Poesía José Ángel Buesa, se le dio cobertura el domingo por la tarde y vino a ser publicado el sábado siguiente con 1:30 minutos de duración. Este acontecimiento estuvo “salvando” espacio en el noticiario durante cuatro semanas consecutivas.

64 por la noche, todos los días excepto los fines de semana, que le toca un día completo a cada uno, pues se encargan de la transmisión de ese día”. (entrevista Yarelis)

Los tiempos de edición para los periodistas están concentrados entre miércoles, jueves y viernes pues, desde las tres de la tarde del viernes, se comienza a montar la programación que saldrá al aire ese día. Así ocurre el resto del fin de semana, en los que se pasan para el servidor de transmisión los trabajos grabados y se organizan en él.

“Entonces, los trabajos periodísticos de esos días, que se van a publicar esa misma noche se editan en el transcurso del día, para darle más actualidad, inmediatez al noticiero, y por otro lado, para que las coberturas de ese fin de semana no se dejen para el siguiente”. (entrevista Yarelis) Sin embargo, es bastante frecuente que los trabajos de un día se queden para el otro por criterios de selección basados en tener suficientes trabajos para cada emisión.

“Los horarios los tenemos establecidos, y a veces funcionan como están, pero eso es raro que pase. Por eso, tenemos la suficiente flexibilidad en él”. (entrevista Kenia) “Cuando uno no va a editar, el otro toma ese lugar, y así”. (entrevista Néstor)

A través de todo el período de observación pudimos constatar el buen funcionamiento y la flexibilidad de los horarios de edición no obstante tener un solo AVID el telecentro. Aun así, la premura por editar en un único equipo lo de la programación variada y lo del informativo, no permite a los periodistas producir trabajos de mayor complejidad o variedad de géneros.

Una dificultad detectada durante la observación, como se ha dicho, es que en el telecentro no existe un horario de cierre definido y en pos del cual se planifique, tanto las coberturas, como los horarios de edición. Tácitamente existe el conocimiento de que después de las 3:00 de la tarde del viernes –último horario de edición consignado para los periodistas– comienza el proceso de montaje y revisión de lo que saldrá al aire esa noche; y que hasta las 4:30 pm de sábado y domingo –cuando los editores recesan su trabajo, hasta las 7:00 pm, que retornan para la transmisión– es la última oportunidad de editar. Así, aunque los noticiarios no poseen una caracterización independiente por los días que ocupan sus transmisiones, y los periodistas y directivos hablen de inmediatez y actualidad, los horarios de edición no están conceptuados para ese objetivo.40

3.2- Redacción de la noticia

Además de los horarios, otras interioridades del canal ejercen su influencia a la hora de la realización audiovisual de la noticia. La única computadora que existe en el telecentro para uso

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Ya hemos señalado que la escasez de recursos –cámaras, transporte–, unido ya a la premura de los horarios de edición y a la necesidad de tributar para tres emisiones noticiosas, no permiten una realización abarcadora de los acontecimientos cubiertos. Aun así, no es ocioso señalar que estas carencias van acompañadas de particularidades profesionales de los periodistas, que construyen textualmente las noticias como si trabajaran para emisiones diarias, sin más datos o fuentes que los obtenidos en las coberturas independientemente.

65 de los periodistas se torna insuficiente para redactar las informaciones, imprimirlas, navegar por internet y revisar el correo que cada uno tiene asignado.

“A mí me gusta escribir las noticias en la computadora, con tiempo para pensarla bien, buscar en Internet otros datos que puedan complementarlas, y con alguien haciendo cola detrás, porque también necesita hacer lo mismo, no es fácil concentrarse. Además, siempre redactamos en el momento antes de editar, no cuando llegamos de las coberturas. Entonces, la cola para escribir los jueves y los viernes es una tortura”. (entrevista Helen)

No obstante, y como ya hemos adelantado, el telecentro no cuenta con un cubículo de visionaje, por lo que los periodistas de Noticias 64 deben visionar las imágenes a la hora de capturarlas digitalmente. Pero esto ocurre poco, y lo que sucede es que, antes de editar y mientras se capturan las imágenes en el AVID, se sientan a escribir el texto. Esta es una dificultad que afecta considerablemente el cumplimiento de las normas de redacción para la televisión que establece el Sistema Informativo de la Televisión Cubana. Para redactar en función de las imágenes que tomaron solo les queda el recuerdo de lo que vieron, sin contar siquiera con la calidad que hayan podido lograr los camarógrafos, las cámaras y/o los casetes.

Evidentemente, aunque esto sea una generalidad, no sucede siempre así. En algunas de las noticias analizadas pudo observarse un buen uso de la técnica televisiva como la del 5 de marzo, de la periodista Julia Inés Nordelo, sobre el inicio de las reparaciones de cuarterías en el municipio. Esta comenzó con una entrevistada en cámara expresando su conformidad con las labores en su casa, a lo que siguió el texto de la periodista: “Este es el testimonio de una moronense, vecina de la calle Sayas, beneficiada (…)”. La imbricación necesaria entre texto e imagen demuestra el trabajo de visionaje previo a la redacción de la noticia.

En este punto, además de las condiciones materiales disponibles, las concepciones de los periodistas acerca del formato de la noticia para el medio televisivo –tanto la redacción como la realización audiovisual– determinan, por encima de todo, el producto noticioso final.

En sentido general, los periodistas de Morón TeVé coinciden en sus opiniones acerca de la realización de una noticia televisiva. Tanto el manejo de la pirámide invertida como la sencillez del lenguaje son criterios que estos esgrimen, respetando lo que aconseja la Carta de Estilo del Sistema Informativo de la Televisión Cubana (2007) y por la cual se rigen todos los canales de televisión nacional en cuanto al trabajo informativo.

“La diferencia de la noticia en televisión es la imagen, porque la mayor fuerza de lenguaje lo dan las imágenes: es menos lo que tiene que decir el periodista.” (entrevista Kenia)

“Me gusta que sea muy breve, después uso otro género para ampliarla. Y trabajo mucho con la imagen, pues tiene un doble valor sobre la palabra.” (entrevista Helen)

66 “La noticia en televisión no lleva prácticamente realización ninguna. No debe ir más allá de 2 o 3 párrafos; y debe durar entre 30 y 40 segundos aproximadamente. La edición es de forma lineal: ir graficando con los planos del suceso lo que vas exponiendo en tu discurso –discurso corto, conciso–:el lead prácticamente y otro parrafito más.” (entrevista Néstor Edel)

“Yo construyo el lead en función de la importancia de los datos que obtuve y teniendo en cuenta cuándo la voy a publicar. Como salimos el fin de semana, la información del martes o el miércoles la radio ya la dio y tenemos que buscar una de las aristas que en ese momento se más atractiva para que al publicarla no «suene vieja»”. (Yarelis)

El cumplimiento de algunos de los lineamientos de la carta de estilo fue corroborado luego del análisis de contenido cualitativo a las noticias emitidas. De ellas, solo 17 presentaron un lenguaje enrevesado, con abuso de incidentales o metáforas innecesarias, la mayoría de ellas –11 en total– pertenecientes a noticias sobre acontecimientos deportivos donde se sobreabundó de la jerga del sector. Esto indica que la mayoría de las noticias poseyeron un lenguaje claro, entendible, sin mayores rebuscamientos.

Aún así, tendencias actuales del periodismo televisivo catalogan como en desuso la pirámide invertida en televisión, haciendo más énfasis en relatar historias, aportando datos importantes desde un inicio y apelando a la reiteración. No obstante, los lineamientos que rigen a los periodistas del telecentro, aunque desactualizados, fueron cumplidos. Los valores/noticia más utilizados en los leads fueron el “impacto sobre el territorio” y la “cantidad de personas implicadas”, generalmente combinados con otros valores/noticia. (ANEXO 6.5)

3.3- Edición de la noticia

Sobre el proceso de edición, los periodistas coinciden en que la imagen y el texto deben estar relacionados: “Tienes que tener en cuenta la secuencia de los planos, que no se monten; y además, que el texto se corresponda con la imagen” (entrevista Julita). “En la edición, tú dices los planos que tú quieres [al editor], haces una selección, que por supuesto, tiene que machear: plano general, plano medio, plano detalle, las transiciones…; casi siempre es lineal, sin mucha realización” (entrevista Néstor Edel).

Luego de redactada la noticia, los periodistas la graban en su voz en el estudio del canal pues no existe un cubículo de grabación y el de edición no tiene los requerimientos, con un micrófono direccional, que no es el idóneo, pero no existe otra forma de hacerlo.

Culminada esta grabación, directa al AVID, el periodista y el editor comienzan la realización de un producto comunicativo destinado a la información, interés y agrado del público. Así, editar una noticia, luego de 5 años de experiencia, no resulta cosa tan traumática como lo fue al inicio. Aún sin una selección previa a la edición, y con la concepción de graficar con imágenes lo dicho

67 por el texto41, los periodistas acompañan y guían al editor en el montaje. Esta guía suele ser a veces a tientas pues es en este momento cuando se hace la selección mencionada y hay que revisar varias veces los planos con que cuentan.

“Cuando llego, redacto el trabajo, grabo la voz y a partir de ahí hago la selección de los planos. Claro, ya hay editores nuestros que tienen más oficio y otros que tienes que guiarlos más. Generalmente hay que guiarlos, porque si no, hacen lo que ellos quieren y no lo que a uno le interesa.” (entrevista Néstor) “Ya cuando redacto me gusta tener el guión y que el editor lo vea, independientemente de que yo le pida un plano u otro.” (entrevista Julita)

Según las encuestas aplicadas, los editores concuerdan en que los periodistas guían su trabajo, aunque no existió consenso entre ellos acerca de los conocimientos de los reporteros sobre los elementos básicos de la edición y sobre la comunicación con ellos. Sin embargo, en la observación de este proceso podemos decir que la mayoría de los reporteros, aún sin llamar a los plano por su nombre, o seleccionándolos sobre la marcha, según el texto, sí supervisan y dirigen la edición.

En cuanto a la utilización de los diferentes planos, los más utilizados resultaron el full shot, el long shot, y el medium close up. Sin embargo, aunque son planos perfectamente televisivos y los más recomendables en la producción noticiosa, es necesario destacar la falta de riqueza artística en la variedad de movimientos y angulación de la cámara.

Como consecuencia de falta de dirección del camarógrafo en las coberturas, además de la juventud de los mismos, los movimientos de cámara y lente en las noticias computadas fueron escasos. Solo el paneo estuvo presente en algunas, generalmente sobre eventos deportivos. El till up, el till down, el dolly in, el dolly back, el dolly side, el zoom in, el zoom back y el travelling tuvieron una ínfima utilización en las noticias. Los planos en picada, en contrapicada y el contraplano fueron utilizados también en escasas ocasiones. (ANEXOS 6.3)

En la edición, el corte directo predominó como transición entre planos. Sólo otra transición fue utilizada junto al corte directo: el barrido desde el centro hacia arriba, en un compendio noticioso sobre deportes y la duración de los planos siempre fue la requerida. Acerca del sonido, en la mayoría de la noticias estuvo presente el sonido ambiente, lo que cumple a cabalidad la exhortación de la carta de estilo sobre potenciarlo y valorizarlo. (ANEXOS 6.3)

Respecto a las entrevistas utilizadas en las noticias, la Carta de Estilo del Sistema Informativo de la Televisión Cubana (2007) estipula que “No se rematará una información con una entrevista, salvo que el entrevistado ofrezca un criterio contundente”.

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68 En este sentido, los periodistas de Noticias 64 utilizaron los entrevistados en cámara en 24 noticias. Sin embargo, la insuficiente discriminación de estas opiniones emergió como una dificultad. Un ejemplo muy ilustrativo lo podemos encontrar en la noticia del viernes 25 de marzo de la periodista Julia Inés Nordelo Sayas sobre la Asamblea de Balance de la CTC de la Empresa de Comercio y Gastronomía. La noticia tuvo una duración de 3:01 minutos y los delegados a la asamblea estuvieron en cámara durante 1:57 minutos, mucho más de la mitad. La misma periodista, sobre un recorrido perteneciente al Ejercicio Nacional de Vigilancia, confeccionó una noticia con 3:30 minutos de duración, de los cuales, 2:18 minutos fueron de entrevistados en cámara.

Un ejemplo de buena utilización de los entrevistados en cámara lo fue la noticia del domingo 3 de abril del periodista Néstor Edel, acerca de la victoria del equipo de béisbol de Ciego de Ávila sobre Villa Clara en el séptimo juego de Play Off, presentada ese mismo domingo, donde el periodista recorrió la ciudad entrevistando a los fanáticos avileños. La duración total de la noticia fue de 5:14 minutos, con presencia de entrevistados por espacio de 4:00 minutos, lo que se justifica por la importancia del acontecimiento y la presencia de la vida en nuestras comunidades como lo consigan la carta de estilo.

En general, el uso de entrevistados en cámara, sin la reducción necesaria en la edición, así como la síntesis de lo que se requiere que digan, hizo que de las noticias analizadas con presencias de entrevistados en cámara, estos últimos ocuparan cerca del 50 % de la duración total.

3.4- Noticias 64: dieciocho miradas de un ejercicio continuado

Ya montada la noticia, el editor la exporta como un archivo DV, formato de video de gran calidad y base del sistema AVID, en la misma computadora que sirve de editor y luego hacia el servidor de transmisiones, donde se organiza todo lo referente a la programación. En este punto debemos detenernos a analizar varios factores.

Como se ha dicho, la programación de cada viernes, sábado y domingo se monta ese mismo día, generalmente desde la mañana. Antes de cada montaje, sobre la mesa aledaña a la del máster, están todos los guiones de programas y del noticiario que sirven de guía. De esto se encargan cada fin de semana los directores de programas, según el día de transmisión que les toque, y el Director del telecentro, quien revisa todos los programas y trabajos periodísticos.

Pero, a decir del Director de Morón TeVé, “las indicaciones de cómo debe ser el noticiero de un Telecentro Municipal no existen, o por lo menos, yo no le he visto. Lo que existe es un documento sobre cómo debe trabajar el telecentro en su rutina diaria, pero del noticiero nada. (entrevista Adolfo) Esta falta de información –realmente no existe un documento para ello– condiciona definitivamente cualquier labor referente al noticiario.

69 3.5- ¿Quién decide qué?

De las decisiones de inclusión o exclusión de noticias se encargan la Jefa del Departamento y el Director del Telecentro. “Generalmente todas las noticias salen. Como género, no tienen problema. Donde se le pone freno a los periodistas es en otros trabajos como los críticos.” (entrevista Adolfo)

“Después que el periodista termina su trabajo, tiene que hacer una hoja de corte del trabajo con el lead de la noticia y una breve descripción de ella y se lo entrega a la jefa del departamento. Ella lo revisa y decide qué va y que no y me lo pasa a mí. Si hay algo que está dudoso, viene y me lo comunica. Luego, cuando el noticiero está hecho, se revisa. El noticiero no puede salir al aire si no tiene el visto bueno de la jefa de departamento y el mío.” (entrevista Adolfo) Esta última revisión se lleva a cabo en el servidor de transmisión, donde el director visualiza cada trabajo.

En Morón TeVé, esta cadena de decisiones se respeta sin falta. Escasas ocasiones puede suceder que no se haga así, y siempre uno de los dos directivos, al menos, aprueba la publicación. Lo que sí ocurre, por ejemplo, es que los trabajos noticiosos del domingo suelen ser revisados el mismo sábado, pues generalmente ya están hechos y exportados en el servidor. Solo la noticia de la Virgen Peregrina fue revisado por el PCC antes de publicarse.

3.6- El guión: de todos y para todos

Noticias 64, como hemos referido anteriormente, no cuenta con un redactor fijo, aunque generalmente está encargada de ello la periodista Julia Inés Nordelo, y en caso de ausencia, la suple otro periodista. Así, de los 18 noticiarios analizados, 12 fueron redactados por Julia Inés Nordelo, 3 por Néstor Edel y 3 por Helen Roldán. Esta particularidad de la redacción de los guiones se especifica claramente en el Anexo I de la Resolución 89 del año 2005 respecto de las resoluciones salariales de la prensa, donde establece que la plaza de redactor-periodista tiene dentro de su contenido de trabajo la redacción de guiones, escaletas, etc.

“Es un noticiero de 13 minutos y debe saber simplificar, incluso jerarquizar lo más importante: saber presentar el mensaje de forma que pueda resultar novedoso e interesante al televidente, aun cuando ya lo conozca por medio de la radio” (entrevista Yarelis)

“Para conformar el guión del noticiero, los periodistas tienen que entregar los guiones de sus noticias. […] en ellas tiene que poner el tiempo, el género y de donde es la información –si es un acto, un reportaje de salideros de agua–.” (entrevista Julita)

Además, “los periodistas sugieren sacar sus trabajos un día específico, pero quien decide eso soy yo, junto al redactor o redactora del noticiero […] Tratamos de tener el viernes todo lo que

70 va a salir el fin de semana. Cuando pasa que aún no se ha cubierto algo, igual lo incluimos en el guión, aunque puede que no llegue a cubrirse.” (entrevista Yarelis)

Referente a los otros redactores: “El noticiero, normalmente se redacta el mismo día de su salida al aire, desde por la mañana. Todos entregan sus locutores en set al que va a redactar.” (entrevista Helen) “Yo trato de hacer un balance adecuado entre géneros, entre la importancia de cada trabajo y los reparto por toda la emisión.” (entrevista Néstor)

Durante la observación del proceso, esta práctica fue constatada, al igual que el cumplimiento de