3 LITERATURE REVIEW
4.5 Phase I: Literature review using systematic methods
En “El Arte de Los sonidos fijados” Michel Chion (1991), expone y argumenta la existencia de dos espacios de la escucha: uno interior, que se refiere a la escucha interna de los elementos que conforman una grabación, composición o pieza; y un espacio externo en el que los componentes del espacio físico en el que se realiza la escucha determinan la percepción del material oído. Este espacio exterior se ve afectado además por las condiciones técnicas, el sistema de sonido y la disposición del mismo.
Chion plantea esta división desde una perspectiva del espacio concierto, el lugar y el tiempo de la escucha atenta paradigmática. Éste, se cuestiona qué sucede cuando las condiciones de reproducción distan de la idea original del compositor y qué situaciones se producen cuando distorsionamos esa puesta en escena. Es decir, si nos planteamos componer una pieza sonora para ocho altavoces, ¿qué sucede si la reproducimos o la presentamos en público tan sólo con cuatro de ellos?
Chion plantea la estandarización y la sistematización de los sistemas de reproducción, cuya función es facilitar a la audiencia un acercamiento más referencial. Según él si estandarizamos los sistemas de la escucha le ofrecemos a la audiencia un punto de anclaje que en numerosas ocasiones no se tiene. Al existir múltiples opciones, el oyente carece de herramientas subjetivas para interpretar la espacialización o la difusión de una pieza sonora. Sin embargo, presentando un canon común (Chion emplea el ejemplo de la fijación técnica del cine) permitimos un acceso a ese trabajo mucho más directo y fácilmente interpretable, sin afectar a la evolución de carácter libre de la creación.
El debate sobre las dos escuchas es determinante para comprender el grueso de esta investigación. Sobre todo porque analizaremos dos situaciones sonoras en las que el oyente se
enfrenta con espacios de la escucha de paisajes sonoros muy distintos y debe, de forma responsable plantearse qué sucede en cada una de esas situaciones.
En la primera parte de este texto, analizaremos una línea de trabajo, que culminará con la exposición de mis tentativas en ese contexto, centradas en la escucha emplazada, una escucha situada en un lugar determinando que se plantea como una reflexión sobre el entorno. Esta escucha emplazada se centra en intervenciones en el espacio público y en la manera de trabajar en entornos que per se son acústicamente activos.
A diferencia de una audición limpia en un estudio, este tipo de escucha plantea serios problemas de contaminación puesto que nos proponemos intervenir ese entorno con más sonido.
Todos los proyectos analizados en esta parte, se centran en el lenguaje desarrollado en ese tipo de entornos de la escucha, en esa sala de conciertos abierta al mundo. Lo interesante es que quizás este modelo de escucha en espacio público sí cuenta con un sistema estandarizado de escucha, los auriculares. Es aquí quizás donde Chion podría encontrar ese punto de anclaje más mediatizado y estandarizado a nivel comercial, a pesar de que la irrupción de tecnología móvil con capacidad de reproducción por altavoz abra un campo de discusión sobre el uso público de sistemas de sonido.16
Si bien existe una creciente popularización de la escucha móvil con altavoz integrado, es importante situar la escucha con auriculares en un lugar predominante por encima de las otras (concierto, hogar, audición...). La escucha con auriculares y en situaciones de tránsito
16 Existe una creciente preocupación en el ámbito de lo público y en concreto en el transporte público por la
proliferación (especialmente entre los adolescente) de escuchar o mas bien oír música a través del altavoz interno del teléfono móvil. Esta situación despierta el interés por respetar el espacio público/privado desde una perspectiva acústica. Este tipo de prácticas han sido definidas en los países de habla anglosajona, como Sodcasting.
Ver entre otros:
Hudson, A. (2011, junio 14). BBC News - Why do people play music in public through a phone? BBC Magzine. Londres. Recuperado a partir de http://www.bbc.co.uk/news/magazine-13749313
Rego, B. (2012, julio 15). Sodcasting. Mediateletipos. blog. Recuperado a partir de http://www.mediateletipos.net/ archives/16248
urbano es una de las más comunes y al margen de su carácter de inmersivo17 entra en lucha constante con el fluir de los ambientes sonoros urbanos.
Brandon LaBelle ( 2011: 97-105) afirma - en consonancia con Michel Bull de quien más adelante hablaremos - que la escucha móvil con auriculares tiene una doble vertiente, por un lado sirve de filtro de todo aquello que ocurre a nuestro alrededor y a su vez aporta una sensación de control a la hora de construir una experiencia sensorial adaptada a nuestros gustos e intereses. El auricular nos permite desarrollar esa escucha interior que si bien es ligeramente distinta a la que plantea Michel Chion, la podemos tomar como una acepción distinta del término.
Es por ello y por ese carácter inmersivo por lo que centramos la atención de este trabajo en aquellas propuestas que permiten una escucha localizada e individualizada como paradigma de la experiencia urbana contemporánea. Esa escucha emplazada se sitúa en dos terrenos: el físico o geográfico y el sensorial. La escucha se emplaza en un lugar y a su vez es emplazada en nuestra propia experiencia, insertada y fijada como filtro de la realidad.
El siguiente tipo de escucha que analizaremos en este texto es la escucha desplazada. Si en la escucha emplazada existe cierto consenso tecnológico, aunque es sólo en entornos versados en la materia, la desplazada carece de una estandarización en este sentido. Sus posibilidades de difusión y reproducción son infinitas por lo que es el oyente quien determina la calidad de esa escucha.
La escucha desplazada es aquella que realizamos en la distancia se refiere a la escucha de paisaje sonoro desplazada de su lugar de origen. En ella agrupamos todas aquellas audiciones que voluntariamente hacemos delante del ordenador como en audiciones en red o audiciones a través de otros sistemas, como radiocasetes, reproductores de MP3, etc. Desafortunadamente no cuenta con ningún modelo de estandarización definido, quizás la única característica común de este tipo de escucha reside en que casi todos los equipos son ya estéreo por lo que en cuanto a calidades resulta prácticamente imposible trazar una tendencia
o uso común. Igualmente podríamos hablar de una tercera escucha, la escucha reemplazada, situación que sucede y veremos mas adelante en los casos de Senda Sonora o La Ciudad
Aural proyectos adscritos en esta investigación en los que se plantea la escucha de paisajes
sonoros electroacústicos en el lugar donde fueron recogidos.
En las páginas webs dedicadas a la fonografía, suele haber advertencias que, a pesar de que no siempre son respetadas, apuntan la necesidad de estandarizar el sistema de la escucha. Pienso que al igual que en la escucha emplazada, quizás la utilización de auriculares pudiera ser ese elemento homogeneizador de calidades y sistemas de difusión más o menos fiables en el espacio de la escucha de escritorio o privada. Entendemos como escuchas de escritorio, aquellas audiciones que realizamos en casa, enfrente del ordenador, explorando, por ejemplo, un mapa sonoro. Así pues, en muchas webs, mapas o sistemas de streaming podemos leer la nota “always better with headphones”18 pidiendo de forma sutil respetar la difusión de la obra con esta tecnología actualmente al alcance de todo el mundo.
Volviendo a la demanda de Chion de un modelo estandarizado que finalmente afecte al mercado, es quizás el auricular la tecnología19 que nos permite a músicos y oyentes tener las garantías de recibir esa información sonora de la manera más fiel independientemente de la localización, del lugar de la escucha o del entorno.
Expuestas estas dos situaciones podemos afirmar que el eje vertebrador de esta tesis es el auricular. En la primera parte por ser la herramienta de difusión por excelencia y por su eterna vinculación a la grabación binaural analizada más adelante. En la segunda, más que como herramienta clave, pretendemos reivindicarla como elemento básico para la fidelidad de la reproducción. Si bien resulta imposible controlar el uso de auriculares en las escuchas de escritorio sí que podemos apuntar, reivindicar y enfatizar ese uso para mejorar el proceso comunicativo y perceptivo.
18 Siempre mejor con auriculares, en inglés, el original.
19 Asumiendo cierta responsabilidad en cuanto a la calidad del mismo. Sin caer en tecnologías que por su bajo coste
tan solo permitan la reproducción precisa de la voz. Estamos hablando de auriculares con una respuesta de frecuencias aceptable. En este sentido, los auriculares de diadema, aquellos que cubren el pabellón auditivo entrarían dentro de esta categoría de tecnologías comúnmente aceptables para varios tipos de escucha.
La escucha con auriculares será la forma de mediación tecnológica bajo el que el oyente, espectador o ya directamente el internauta, se sumirá en la escucha de proyectos online. Es pues el auricular, la herramienta democratizadora que interviene directamente en la percepción de lo escuchado y permite también respeto respetar el trabajo del artista al garantizar la fidelidad de la parte final del proceso de difusión musical en obras producidas para su escucha en red.
Asumido el lugar que toma el auricular en este estudio es importante situar los dos espacios en los que esta herramienta se utiliza. Así en la propia práctica artística existen dos lugares para la escucha en auriculares: un lugar situado en el espacio físico y otro lugar en el espacio virtual, la red. Ambos darán pie a la aparición de esas dos escuchas, la escucha emplazada y la escucha desplazada.