Activity-based costing system and lean technical practices

Movimiento producido por un impulso vivo y tajante que corta toda posibilidad de adaptación en razón al triángulo que antecede al disparo final del movimiento sobre la interlínea (fig. 149, segunda “t”). La reacción es aquí más dura e intransigente que en el golpe de látigo. El sujeto impone de manera autoritaria y tiránica, sin dar opción a réplica o sugerencia, aquellas ideas, deseos o iniciativas que surgen de inmediato en su mente impulsiva. Son sujetos en quienes dominan las pasiones unidas a las ideas fijas, muy agresivos y vehementes, les corroe la impaciencia, no aguantan las esperas normales, las colas. No toleran la resistencia de otros a sus deseos. Si pueden, arrollan a las personas, eliminan brutalmente los obstáculos y, si no pueden, se dan a los diablos de manera muy irritable y colérica.

Se observa este grafismo en militares y en sujetos que intentan resolver todos los asuntos a rajatabla, aquí y ahora y sin dilación alguna. El temperamento dominante en éstos sujetos es el nervioso-sanguíneo-bilioso, sin que el bilioso pueda poner orden a las crisis que le anteceden. Con un ambiente gráfico, predominantemente positivo, proporciona las cualidades de mando táctico, la imposición de la propia autoridad sin menoscabo para la personalidad de los demás. Como jefe, los empleados lo temen y admiran al propio tiempo. Premia la lealtad, la eficacia, la disciplina y la honradez. Es muy duro con las negligencias, la insinceridad y la deslealtad. Apoya y defiende con ardor a los empleados y a las personas que estima. Sabe ser justo con quien se lo merece.

G06 - GORDA (Trazado Grueso), Escritura:

El espesor o calibre de los trazos es superior al medio m/m en los movimientos de flexión y extensión. La escritura gorda, sin profundidad y a sin dinamismo, suele ser indicadora de atonía nerviosa y muscular, de pasividad, de inercia y lentitud. Si los trazos son fuertes, profundos y dinámicos recibe el nombre de escritura apoyada. Para más detalles, ver escritura. floja, F08.

G07 - GRANDE, Escritura:

Se denomina grande una escritura cuando su altura y, en proporción, su extensión, sobrepasan el módulo estadístico (3 m/m. la altura y 2’7 m/m. la anchura), figs. 26, 37, 70 y 106b y c).

Cuando la altura sobrepasa, en proporción, la anchura (fig. 154) la escritura es grande y alta. Cuando la anchura sobrepasa la altura (fig. 58), la escritura es grande y extensa.

La escritura grande con buena presión y dinamismo, es un indicador de plenitud vital, de dinamismo y desarrollo psicofísico expansivo, de amplitud y adaptación de las necesidades del Yo a las condiciones del entorno, de fácil contacto y comunicación del sujeto con su medio ambiente, el cual nutre sus aspiraciones, sus apetitos y necesidades sin temores, sin inhibiciones importantes, sin recelos o actitudes defensivas, sin retracciones, ni encogimientos. Al sujeto de escritura grande, le parece que su entorno, las personas y todas las cosas que le rodean están hechas a su medida. En la escritura grande hay una cierta tendencia al culto de la propia personalidad, a destacar la autoimagen, a darle relieve y popularidad (sed de importancia social y profesional, gusto por la fama, la notoriedad, el poder y la jerarquía: nutrición de la vanidad).

Hay que distinguir la escritura grande con predominio de la forma y la escritura grande con predominio del movimiento. Cuando predomina la forma, la escritura es lenta, redonda y se verticaliza (figs. 26, 117a y 174).

Cuando predomina el movimiento, la escritura es dinámica, las formas son redondeadas o semiangulosas y la letra es preferentemente inclinada (figs. 115 y 142).

La escritura grande con predominio de la forma es un indicador de las tendencias estáticas y representativas. El sujeto exalta y venera lo grande y heroico, lo majestuoso y decorativo, las grandes figuras de la moda, del arte, de la política o de la literatura (lee la revista ¡Hola!). Vive pendiente de lo que brilla y alcanza fama y esplendor es espectador de la belleza y vive procesos de identificación con lo que admira. El sujeto tiende sólo a magnificar lo grande e importante y en todo caso copia.

En cambio, la escritura grande con predominio del movimiento, es un indicador de fuerza y entusiasmo realizador, de pasión por los objetivos a lograr, de necesidad de cambiar, innovar y dar nuevo impulso y sentido a las cosas, ya sea en el terreno social, profesional o familiar. Intento de unir lo útil a lo agradable y el mayor número de cosas en un sólo orden. Siente la necesidad de mandar y dirigir, de tener autoridad, de decidir por todos. En virtud de la audacia, del entusiasmo y del dominio de las situaciones externas, si el sujeto es inteligente, esta ambición se cumple.

Bajo el punto de vista moral: nobleza y generosidad de sentimientos, conciencia amplia, altruismo, fácil socialización de las ideas y de los actos, interés por las cosas de los demás y por una seguridad colectiva (sentimientos comunitarios). Demanda de justicia igual para todos, aunque puede haber más interés personal en salvaguardar lo propio, o en representar un rol social, que una verdadera grandeza y nobleza de alma.

(N) Exaltación de la propia estima, de la propia importancia, del rango social o profesional (orgullo y vanidad inmoderados u ostentosos). Suele ocurrir en artistas encumbrados por la fama, o en sujetos que ejercen su poder apoyados por su dinero. De alguna manera, la escritura grande, con bajo nivel positivo, refleja la supercompensación en orgullo o vanidad, de antiguos complejos infantiles de inferioridad, ahora transformados en actitudes de superioridad mediante apoyos externos (dinero, poder, fama, etc.) es decir, sin ningún mérito personal noble y digno que acredite un valor real a la personalidad.

En algunos casos es como una especie de venganza hacia los demás (sadismo) por las humillaciones que el sujeto cree haber recibido en la infancia y que ahora proyecta sobre su entorno. Ese puede ser el caso de la persona de la fig. 106c y el de las intrigas perversas e insidiosas de la fig. 174.

Desprecio por los detalles y déficit de atención y de concentración. Carácter independiente y no siempre dispuesto a reconocer aquellas normas y deberes sociales y profesionales que debe cumplir (tendencia a sentirse por encima de los criterios e ideas de los demás). La excesiva autoimagen, el orgullo y la vanidad, inclinan al sujeto a interpretar las costumbres y normas del entorno, no según lo que representan en la realidad, sino según conviene a la idea que el sujeto tiene de sí mismo, a sus deseos, a su comodidad y a sus exigencias del momento. Falta de consideración, de tacto y de respeto a la personalidad de los demás y a sus derechos sociales y pertenencias.

Se trata de un tipo de escritura que destaca sobre el papel por el falso relieve, grosor y pastosidad del trazado producido, únicamente, por el rastro de tinta, pero sin signos de profundidad, tensión y dinamismo (figs. 62, 97b y 175).

Predominio de las facultades senso-perceptivas. Memoria del aspecto físico de las personas y de las cosas. Actitud pasiva y de observación, sin que el sujeto haga nada por modificar la realidad, cuando ésta deja de ser favorable a sus necesidades y aspiraciones (pasividad). Sensualidad, inclinación a los goces físicos, especialmente a la gastronomía. Para más detalles, ver escritura pastosa, P03.

G09 - GRUESA O GORDA, Escritura:

El trazado supera los ¾ de m/m. o más en el grosor o espesor (fig. 175). Hay que distinguir entre trazo grueso-profundo y dinámico (fig. 181) y trazo grueso-superficial y estático (fig. 175).

(P) En el primer caso (fig. 181) el grosor con tensión y dinamismo es el patrimonio de las personas activas. En este caso se trata de una mujer con predominio del “ánimus” junguiano. Es periodista y muy introducida en el campo de las relaciones sociales, con preferencia escritores, artistas, políticos y militares de su época.

En el segundo caso (fig. 175) se trata de una persona muy sensual, con grandes dotes de observación y de memoria visual, con gusto por la pintura, muy aficionada a visitar las salas de exposiciones de Barcelona, pero fuera de algunos intentos por realizar algún paisaje o bodegón, prefiere deleitarse contemplando el colorido y las formas de los pintores que admira.

La escritura gruesa con profundidad y dinamismo, es difícil que sea cilíndrica (trazos de flexión y extensión con igual espesor; fig. 175), generalmente es apoyada y robusta en los movimientos de flexión, como ocurre en la fig. 181. Este signo es propio de una energía vital fuerte, de una gran capacidad productiva y realizadora que inclina a poner en marcha el propio pensamiento y convertirlo en realidad palpable. Esta cualidad personal, implica también, prontitud de decisión, seguridad y confianza en sí mismo y en los objetivos deseados.

La Escritura Gruesa, profunda y dinámica, puede ser dura, cuando las bases de las hampas son angulosas (fig. 85a), lo que agrega a la actividad un apasionamiento irreductible, una actitud dura e intransigente o una resistencia en las actitudes tomadas difícil de vencer. La pasión en los deseos o en las ideas fijadas en la mente, hacen inútil cualquier oposición o explicación basada en los sentimientos o en la comprensión. La sensibilidad de estas personas es un recinto cerrado en el cual no penetra otra idea o sentimiento que el que generan los propios deseos. Cuando los movimientos en flexión se curvan al entrar en contacto las hampas con la zona media (bases de las hampas en curva, fig. 181), las ideas y los deseos, pueden ser igualmente apasionados, pero se suavizan al tomar el sujeto contacto con las personas y con la realidad cotidiana.

La guirnalda es un gesto abierto y receptivo que se caracteriza por el enlace en forma de copa de los elementos de las letras, esencialmente las “m” y “n” minúsculas y las bases de las hampas en zona media. Las figs. 14, 122 y 175, tienen un coligamento en guirnalda.

La escritura en guirnalda tiene muchos matices. La guirnalda puede ser en forma oval, cuando la escritura es redondeada (fig. 55). Puede ser en segmentos de círculo, cuando la escritura es redonda (figs. 117a y 137a). Puede ser buclada, estrechada, ensanchada, con fuerte presión en la base, etc.

La guirnalda oval se interpreta como la escritura redondeada (ver escritura curvilinea y coligamento en guirnalda, claves: C47 y C21, respectivamente). Y la guirnalda en segmentos de círculo, como escritura redonda. Ver las claves anteriormente mencionadas.

Para interpretar adecuadamente la escritura en guirnalda, hay que tener en cuenta varias cosas, entre ellas la inclinación de la escritura y su grado de tensión y dinamismo, la dimensión pequeña o grande, la amplitud o estrechez de la onda gráfica, el espaciamiento (palabras y líneas), etc.

Como gesto abierto, receptivo y blando, la escritura en guirnalda refleja, en general, una actitud de adaptación suave, amable y complaciente, capaz por flexibilidad y ductilidad de acomodarse a cualquier persona y circunstancia sin entrar en choque, oposición o contradicción con los demás. Esta actitud o disposición benigna y amable, puede haber sido estudiada para obtener, mediante el encanto personal y la suavidad, toda clase de ventajas, privilegios, atenciones y mimos.

La presencia de bucles en las guirnaldas, cuando coincide con los óvalos en doble anillo y cerrados o abiertos por abajo, refleja una amabilidad muy estudiada e insincera, demostraciones de aprecio simuladas, egoísmo adquisitivo o posesivo y todo cuanto pueda derivarse de la intención de sacar provecho fingiendo un trato amable y seductor personalizado. Si este tipo de guirnalda se regruesa en la base (presión desplazada), (Ver fig. 101), el sujeto acentúa sus atenciones y amabilidades para satisfacer su sibaritismo sexual hasta debilitar su energía, como es el caso del autor del grafismo citado (ver el debilitamiento de los trazos verticales y la pastosidad del trazado).

La adaptación al medio puede ser parcial si la escritura es pequeña y espaciada entre palabras y líneas, en cuyo caso, el sujeto sólo se adapta bien en aquellos ambientes y ante aquellas personas que se siente seguro.

Con escritura grande y extensa, la adaptación es espontánea, extravertida, el sujeto se comunica con los demás con facilidad, habla de todo y con todos y a veces con un enfoque infantil de las cuestiones, si el nivel de positividad es bajo.

Para más ampliación sobre la escritura en guirnalda, ver coligamento en guirnalda, C21.

H01 - HAMPAS, Las:

Este término, en sustitución de “palote”, está tomado del francés “hampe” (asta o astil) de las letras “l”, “b”, “t”, etc. Es el movimiento en flexión que baja de la cima de estas letras hasta su base en la zona media. Los movimientos en flexión que parten de la zona media hacia abajo, los llamamos “jambas”, del francés “jambe” (pierna).

Para interpretar las hampas hay que tener en cuenta la presión y firmeza de estos trazos, el grado de espesor y profundidad, su longitud, y la forma que toma la base en la zona media, entre otros aspectos.

La observación de las hampas es fundamental para descubrir el grado de energía afirmativa (firmeza, resistencia) de cada sujeto de cara al enfrentamiento con la realidad, con los problemas que plantea la vida. No tienen la misma energía y capacidad de afirmación y resistencia los autores de las figs. 84, 85, 85b, 86, 87 y 88.

En la fig. 84, el sujeto tiene mucha ambición y deseo de autoridad y de dominio (barras de las “t” altas, sobrealzadas y en arco, algunas despegadas del hampa sobrevolándola), pero las hampas son flojas, vacilantes, inseguras, como el resto del trazado en todas las zonas del grafismo. Deducimos de ello, que el sujeto vive fuera de la realidad, no tiene energía suficiente para poner en marcha sus utópicas ideas y ambiciones y su ánimo se consume en la frustración, en la impotencia, en el deseo contrariado, en la neurosis de angustia y de ansiedad. Las barras de las “t” en arco expresan las presiones y problemas procedentes del cuerpo, de anomalías en la sexualidad y la influencia opresiva de la vida cotidiana.

En la fig. 85a, la firmeza y rigidez de las hampas expresan una afirmación y resistencia duras, una intransigencia cerrada a toda clase de sugerencia, de explicación o de oposición. Esta persona mantiene a rajatabla sus posiciones, sus ideas y deseos, sin dejarse influir por ningún tipo de presión o por los sentimientos ajenos. El pensamiento está anclado en las ideas fijas, en las obsesiones dominantes.

En la fig. 85b, las hampas tienen brutales apoyos en la presión y, como consecuencia, las reacciones ante las presiones u oposiciones del entorno, son también brutales, explosivas y fuera de tono, es decir, muy desproporcionadas en relación con los motivos contrariantes.

En la fig. 86, la poca envergadura de las hampas y el trazado general, más bien inseguro, entrecortado e inhibido, deja ver un pensamiento acostumbrado a claudicar, a someterse humildemente a la autoridad y dominio o a las presiones de la gente de su entorno, lo que no impide una cierta compensación en la esfera sexual, donde la presión y la dimensión es dominante en algunas jambas. En la fig. 87, la presión en las hampas es bastante débil (fragilidad y delicadeza en la manera de sostener las actitudes y posiciones). Esta persona es muy vulnerable e impresionable frente a las presiones del ambiente, pero evita en lo posible los contactos con las personas de carácter violento y dominante, se introvierte e intenta autorrealizarse a través de actividades de su elección que no requieran lucha activa.

Finalmente, el predominio dimensional y de la presión sobre las hampas de la fig. 88, nos refleja, dado el ambiente gráfico positivo, una imaginación muy activa y creadora que compensa, a través de la actividad intelectual, las posibles deficiencias o problemas que puede tener en las pulsiones instintivas (jambas cortas, simplificadas y dextrógiras). Se trata de un guionista de cine. Como hemos visto por estos ejemplos, la interpretación de cualquier signo aislado, debe hacerse en razón del ambiente gráfico en que se encuentre. La teoría del signo fijo, para nosotros, es rechazable.