Structural model

Esta es una modalidad de las escrituras concentrada, C32 y condensada, C33.

En mi estudio sobre “La relación espacio-texto en Grafoanálisis”, boletines 1, 2 y 4 de la A.G.C. hice un estudio bastante completo del significado de las palabras insuficientemente espaciadas.

El tema de la relación espacio-texto (indico en mi artículo publicado en el Boletín nº 4 de la A.G.C., año 1988), es importante puesto que de esta relación depende, en buena parte, de la comunicación entre “sujeto” y “objeto”, es decir, el modo de relacionarse y de actuar cada persona frente a su ambiente.

Para interpretar las palabras insuficientemente espaciadas, conviene recordar los siguientes postulados: la palabra, sea hablada o escrita es la imagen mental que tenemos de una cosa, tanto si es concreta como si es abstracta.

Las letras en las palabras son partes de esa unidad, son fracciones que unidas componen un algo que tiene existencia real o imaginaria y ese algo, cuando está presente en nuestra mente, es capaz de actuar de modo estimulante sobre nuestra afectividad, la línea, es el camino direccional que siguen nuestros impulsos en su acción o comunicación con el exterior, con el no Yo.

La línea, expresa el modo como pasamos de la intención, del deseo, de la idea a la realización y el modo como en esa realización o expansión nos influye el medio ambiente, pues, no hay duda que nuestro entorno (personas, situaciones, obstáculos, dificultades, etc.) influyen en mayor o menor grado sobre el ánimo, el humor y la voluntad.

Teniendo en cuenta estos postulados, debemos considerar el acercamiento o proximidad de unas palabras a otras en dos posibles sentidos, como una búsqueda del “objeto” (personas, cosas) para actuar de alguna manera sobre el entorno. Por ejemplo, para combatir las ideas de los demás e imponer los propios pensamientos y deseos. (Ver en la fig. 61 las barras de las “t” masivas y en diagonal, los sobrealzamientos de ciertas letras y la firmeza del grafismo, con algunos ángulos y triángulos esparcidos por el texto. No hay duda que el acercamiento al “objeto” no es nada agradable en este caso, tanto más cuanto que la claridad, orden y jerarquía de juicio en las ideas deja mucho que desear en esta escritura confusa y desproporcionada).

La proximidad de unas palabras a otras, en una escritura con poco vigor y de inclinación y dirección oscilante, como ocurre en el caso de la fig. 27, donde hay tramos de palabras que se aproximan y otros que se separan más o menos normalmente, puede interpretarse como necesidad, mas o menos frecuente, de la presencia de otros. El sujeto necesita el contacto con el “objeto” para sentirse arropado, apoyado o seguro.

Para mayor precisión en el estudio de este signo, remito al lector a mis artículos sobre “La relación espacio-texto en Grafoanálisis” en los boletines nº 1, 2 y 4 de la A.G.C.

P03 - PASTOSA, Escritura:

El trazado tiene unos contornos o bordes demasiado recargados de tinta, La onda gráfica es empastada, negra, sucia, sin dinamismo ni nitidez (Ver como ejemplo las figs. 80, 91 y 114a).

En sentido general expresa cansancio, fatiga, estrés, enfermedades de tipo congestivo. Pero puede ser también un indicador de las pasiones materiales de los sentidos: sensualidad, pasión por los placeres de la mesa y de la bebida, excitación fácil de los deseos sexuales y de otros placeres del cuerpo.

Al tratarse de una onda gráfica muy materializada, pero poco profunda, si no se trata de un caso de agotamiento físico, los sujetos con grafismo pastoso son superficiales en sus ideas y adoptan una conducta moral de conveniencia. Su bondad y su ética dependen mucho del grado de utilidad y beneficio práctico que pueden proporcionarle los demás.

Con un nivel positivo alto, este grafismo puede expresar el erotismo estético, el sentido vivo de los colores (muchos pintores paisajistas y de desnudos tienen éste tipo de grafismo). Con escritura inclinada indica sentimientos ardientes y, por la prolongación de las impresiones (escritura lenta), este grafismo indica buena memoria retentiva.

Pero si se acentúa la pastosidad y la lentitud, domina la pasividad, la tendencia al apoltronamiento por comodidad, etc. Algunos sujetos con escritura pastosa, dicen sentirse movidos por fuerzas extrañas, tanto en el terreno artístico, como en algunos actos o comportamientos.

Pensemos que estos sujetos están más cerca del vicio que de la virtud, y el uso del alcohol o de las drogas puede crearles alucinaciones.

Para más detalles, ver lo indicado sobre los tipos de sensación extravertida en mi obra “Manual de Grafoanálisis”.

P04 - PAUSADA, Escritura:

Ver también Escritura Moderada. La escritura pausada es la intermedia entre escritura lenta y rápida. Se caracteriza por un ritmo de ejecución que oscila entre las 130 y 150 letras por minuto. La escritura pausada presenta un aspecto general que podemos considerar como un intermedio entre todos los extremos (dimensión, presión, dirección, inclinación, etc.).

La escritura pausada, va generalmente asociada con la escritura cadenciada, ordenada, clara, homogénea y proporcionada (ver figs. 10, 173, 178 y 185).

En sentido positivo, la escritura pausada refleja un cierto equilibrio entre las funciones físicas, afectivas y mentales. El sujeto posee una inteligencia en la que influyen de manera armónica las funciones sensopercepciones y las reacciones afectivas, sobre la actividad mental. De aquí se derivan las interpretaciones de juicio ponderado y claro y de actitud reflexiva, bien adaptada y con un control positivo de las reacciones y de la voluntad, buena presencia de ánimo.

La inteligencia del sujeto no sólo se limita a recoger datos de sí mismo y del mundo que le rodea y a clasificarlos, como ocurre en los individuos de escritura lenta (figs. 15 y 26), sino que siente la necesidad de intervenir sobre sí mismo y sobre las cosas para juzgarlas, modificarlas o perfeccionarlas y adaptarlas a las propias necesidades y a las necesidades de los demás. El sujeto dispone de buena memoria y de buena asociación de ideas. Sus juicios son ponderados y sensatos y recogen los aspectos positivos y negativos de la realidad y de sí mismo, ofreciendo opiniones prudentes y discretas sobre todo aquello que le rodea. La nota clave del pensamiento es la ponderación y la observación práctica, útil y veraz de las cosas. En sentido negativo, con escritura blanda, floja, pastosa, etc., es un indicador de débil capacidad para tareas de lucha, de acción innovadora, animadora y de mando. Pobreza de adaptación por pasividad, por tendencia al desaliento, por falta de recursos imaginativos y de voluntad frente a los obstáculos y dificultades, etc. (ver la escritura floja, F08; blanda, B36 y pastosa, P03).

P05 - PEQUEÑA, Escritura:

El módulo para medir la dimensión de la onda gráfica es de 2 y ½ (dos y medio mm.) en los grafismos masculinos y tres mm. en los grafismos femeninos. Llamamos escritura pequeña a aquella que no alcanza ninguno de estos dos módulos (figs. 16 y 27). (Téngase en cuenta que la mayor parte de los grabados fueron reducidos por la imprenta y por exigencias de cabida en la página, sin consultar al autor).

En general, la escritura pequeña es un indicador de la reducción de las tendencias expansivas o de comunicación del Yo con el Tú. El sujeto no quiere dejar en libertad muchos de sus impulsos, los contiene, los frena o inhibo para evitar choques con la

conciencia, para evitar fracasos (timidez), o por simple inseguridad o falta de confianza en sí mismo para superar los obstáculos o consecuencias de una expansión gratificadora o liberadora de las tensiones o tendencias inconscientes. A la vez que una defensa en la actitud consciente, es también un intento de dominio de la líbido, de las pulsiones instintivas, principalmente de la expansión sexual, más o menos bloqueada.

Esto explica la canalización de la líbido (energía sexual, no genital) hacia los intereses intelectuales, como ocurre, por ejemplo, en los sujetos de las figs. 16, 27 y 29. Cuando la energía de las pulsiones instintivas, “la energía psíquica del deseo”(según Lacan), es frenada, bloqueada o inhibida, actúan en el inconsciente los mecanismos de defensa, encargados de la regulación de las tensiones energéticas.

Mediante estos mecanismos, el sujeto busca, por la sublimación, la expansión indirecta de esta energía, en cuyo caso, veremos en el grafismo una zona inferior dimensionalmente reducida (ver las tres figs. indicadas más arriba). El explayamiento compensador, generalmente queda al descubierto, mediante el incremento dimensional y dinámico de la onda gráfica en otras zonas, sobretodo en la zona superior. El sujeto, encuentra en la actividad y creatividad intelectual, o en el cultivo del espíritu, su expansión gratificante.

Explicada de este modo la escritura pequeña, podemos comprender fácilmente la mayor parte de las interpretaciones dadas por los diversos autores.

Repliegue hacia la vida interior (introversión), concentración, reflexión, control, previsión, sentido de la economía, analidad, etc.

Si predomina el movimiento sobre la forma, la escritura pequeña es un indicador de búsqueda analítica o creativa en las ideas o en la aportación de nuevos puntos de vista sobre la comprensión, sobre las aplicaciones de diversas técnicas, de diversos métodos o sobre la innovación de teorías o procedimientos de tipo práctico.

Si predomina la forma sobre el movimiento, la actividad del sujeto se dirige principalmente a lograr una mayor objetividad, exactitud, orden y control en todo aquello que le afecta. En este caso, el predominio de la forma debe darse con buenos signos de orden y de proporción. Puede ser un ejemplo el del autor de la fig. 63.

Si es el espacio el que predomina (palabras y líneas más espaciadas de lo normal, fig. 95), el sujeto no necesita la presencia de los demás para su expansión vital, sostiene más comunicación consigo mismo que con los demás. El pensamiento se aísla de las impresiones de los sentidos para rumiar sobre las cosas y para profundizar el “por qué” y el “para qué”, importándole mucho menos el “como”, el “donde” y “con quién”. El sujeto tiende a la abstracción y a considerar las cosas a mediano y largo plazo. Prevé las consecuencias partiendo de algunos datos o experiencias del presente, pero no participa demasiado en actividades comunes o de grupo. Prefiere vivir desarrollando sus ideas. En la clasificación de Jung, estamos refiriéndonos a la función pensar introvertida. En el caso de la fig. 10, nos referiríamos más a la función sentir introvertida.

En sentido negativo y, en general, la escritura pequeña señala la incapacidad para comprender, asimilar y producir cosas de gran amplitud y envergadura o de cierta complejidad en relación con los aspectos sociales (campo de conciencia estrecho). El temor al fracaso, la timidez, las dudas, la inseguridad y falta de confianza en sí

mismo; los frecuentes sentimientos de impotencia o de culpabilidad frente a personas, obstáculos y dificultades inhiben al sujeto frente a la vida.

Cuando la escritura es muy pequeña, se acentúa la analidad, la introyección (tendencia a rumiar lo “vivido”), la tendencia a retener, a guardar, a conservar y “desear” aquello que para el sujeto tiene un interés personal (avaricia).

Para interpretar adecuadamente la escritura pequeña, debemos tener en cuenta, además de lo ya indicado sobre el predominio del movimiento, de la forma o del espacio en la onda gráfica, la relación que existe entre la actividad y la emotividad. Si el “nivel de emotividad” es mucho más alto que el “nivel de actividad”, la energía acumulada por la inhibición o las represiones, se vuelca hacia adentro, hacia la vida interior y de modo perturbador. Las tensiones emotivas, en este caso, pueden no estar suficientemente reguladas por los mecanismos de defensa, descargándose entonces estas tensiones sobre el sistema nervioso vegetativo y sobre los órganos que controla. Esta vía de descarga puede producir las llamadas “somatizaciones” o alteraciones en los órganos viscerales: corazón, estómago, hígado, páncreas, próstata, órganos de la reproducción, etc. De aquí los falsos ulcerosos de estómago, muchos cardíacos y otros pacientes neuróticos con enfermedades psicosomáticas, difíciles de curar por medio de fármacos.

Por el contrario, cuando el “nivel de actividad” es igual o superior al “nivel de emotividad”, la energía de las tensiones se vuelca, mediante la motricidad, hacia afuera, hacia el exterior (necesidad de charla, de actividad, de realizaciones de todo tipo). Los espectáculos que promueven la risa a carcajadas, la abreacción mediante el canto, el chillido y el deporte, suelen ser antídotos eficaces y preventivos contra muchas neurosis.

P06 - PESADA O GORDA, Escritura:

Escritura caracterizada por un calibre o espesor de los trazos superior al módulo, es decir sobrepasa los tres cuartos de mm. ofreciendo una sobrecarga de tinta (escritura negra), pero sin dinamismo ni profundidad (ver figs. 45, 114a y 175).

La lupa descubre que el trazo, a pesar de su espesor, no tiene profundidad y el ritmo es lento, pesado y sin vibración.

En sentido general, la escritura pesada o gorda suele darse en sujetos de sensación extravertida, faltos de autenticidad y de profundidad en las manifestaciones exteriores de la personalidad. En algunos casos, el sujeto intenta sugestionarse a sí mismo sobre su importancia y posibilidades, pero como le falta fuerza expansiva y dinamismo, todo se queda en “fuego de paja”, engaña momentáneamente mediante “poses” ostentatorias (afición al “bluff”).

La antinomia entre el trazado neto y profundo y el trazado gordo, pesado y superficial, pone de relieve la diferencia entre la personalidad auténtica y la personalidad aparente o falsa. Muchas personas con este tipo de grafismo, quieren hacerse la ilusión de una capacidad creativa y realizadora, pero esta ilusión se desvanece pronto cuando surgen los primeros obstáculos o dificultades, aunque a veces, puede dar algún resultado servirse de la apariencia para obtener algún éxito o beneficio.

P07 - PLENA, Escritura:

La escritura plena se caracteriza por sus movimientos amplios, curvos y graciosos (plenitud en las formas y en los movimientos), por el relieve intenso del trazado, por la riqueza y originalidad en la cohesión de unos movimientos con otros (escritura combinada) y por un cierto equilibrio de los tres grandes aspectos gráficos (figs. 29, 114f y 215).

Como antónimo, ver escritura seca (figs. 79 y 161), caracterizada por movimientos angulosos y secos, desprovistos de gracia y armonía.

La oposición entre escritura plena y escritura seca plantea la diferencia entre calor y frialdad, entre lo agradable y desagradable, entre la primavera y el invierno, entre sintonía y esquizotímia, es decir, entre las pulsiones alegres de la vida y las pulsiones de muerte.

La escritura plena es equiparable a un árbol frondoso, lleno de savia y verdor, frente a otro (escritura seca) desprovisto de hojas, quebradizo y nudoso. El primero, ofrece cobijo, sombra y frutos; el segundo, nada puede ofrecer, está muerto.

En sentido positivo, la escritura plena es un indicador de buena vitalidad, de libido en progresión, tal como lo entiende Teillard, de fuerza imaginativa, expresiva y sugestiva, dotada de un poder radiante y creador. Expresa también una excelente sintonía entre el Yo y el Tú, el contacto agradable y caluroso con los demás, la adaptación espontánea a las personas y la facilidad para crear una buena entente mediante el diálogo. El sujeto armoniza generosamente los propios intereses con los de sus interlocutores, coloca la amistad y la nobleza de sentimiento por encima de todo egoísmo partidista. Tiene facultades para el liderazgo y puede ser un buen mediador en las reuniones de trabajo y en aquellas donde se discuten intereses contrapuestos.

En sentido negativo, con buen relieve, pero sin gran profundidad y dinamismo, sin un orden espontáneo y claro, la escritura plena expresa más memoria que juicio crítico, ofuscación espiritual, fantasía loca por excesos de imaginación, falta de madurez, pasividad física, tendencia a la poltronería, a ceder a otros parte de las propias obligaciones, insinceridad, inautenticidad, ensueño con los ojos abiertos, etc.

P08 - PRECIPITADA, Escritura:

La escritura es precipitada cuando el movimiento es rápido, filiforme e inacabado (letras defectuosamente estructuradas); cuando la escritura es pequeña y lanzada y con irregularidades de espacio, de dirección, de dimensión e inclinación; cuando la lectura del grafismo se hace difícil a causa de su mala estructuración (figs. 81a, 81b , 84 y 179).

La escritura precipitada puede ser habitual o accidental. Si es accidental, no tiene otra interpretación que la necesidad del autor de anotar algo a vuela pluma (apuntes de clase, apuntes de llamadas telefónicas, notas recordatorio de algo, etc.).

Cuando la escritura precipitada es habitual en el sujeto, hay que relacionarla con otros signos para conocer su significado. Se trata, generalmente, de sujetos pertenecientes al temperamento nervioso.

Los nerviosos son impacientes, agitados, improvisadores, poseen una sensibilidad siempre excitada por infinidad de estímulos, de donde su inestabilidad y sus variaciones de ánimo, de humor y de voluntad. Son incapaces, salvo que realicen un esfuerzo especial de voluntad, de mantener un orden y una continuidad estable, abrevian su escritura para poder seguir la velocidad de su pensamiento, la agilidad de sus ideas, sus improntas imaginativas y por tanto, suelen tener los signos de precipitación y ritmo desigual o cambiante en su escritura.

Cuando el grafismo es intencionalmente precipitado, puede señalar la actitud de disimulo o fingimiento, la evasiva de algo que resulta más o menos embarazoso o comprometedor. Puede indicar también el deseo de dar la impresión a otros de una agilidad intelectual o de una prisa que el sujeto simula para poder desprenderse pronto de algo que le es indiferente o molesto.

Los médicos muy frecuentemente escriben sus recetas con letra precipitada y casi ilegible. Quieren seguir manteniendo el misterio de sus pócimas, el rol de brujos que curan, pues no hay duda que la sugestión del misterio contribuye a la fe ante lo desconocido, fe en la magia del médico, fe en la curación. El misterio de las recetas, tienen que despejarlo muchos farmacéuticos preguntando discretamente :”¿que es lo que tiene el enfermo?”. De esta manera el vendedor de fármacos encuentra una vía inductora que le aclara lo que dice la receta.

P09 - PRESIÓN EN LOS TRAZOS, La:

Sobre la presión en los trazos hemos hablado ya en el caso de las escrituras apoyada, brisada, cilíndrica, grasa, ligera, neta, pastosa, etc.

El estudio de la presión en la onda gráfica es importante, por cuanto este estudio nos puede indicar el potencial energético de cada individuo y las modalidades, desigualdades o anomalías de la líbido, entendiendo con este término el grado de tensión o excitación de las pulsiones instintivas, o lo que es lo mismo, el grado de “energía de las tendencias y deseos”, en frase de Lacan.

Una onda gráfica neta y profunda, sin irregularidades o desigualdades importantes, tal como decimos en “escritura neta: N01”, es un indicador de buena salud y de una líbido en progresión, es decir, una buena evolución del instinto de vida, tanto en el aspecto biológico y sexual, como en la esfera psíquica : buena relación con los demás, satisfacción amorosa o sentimental, satisfacción por las amistades, por el trabajo, por la ética personal, etc.

Las irregularidades en la presión : escritura fusiforme o reinflada, escritura pastosa, la presión desplazada, los brisados, las congestiones, el temblor, las sacudidas, el adelgazamiento súbito de los trazos, etc., son indicadores de fallos en la líbido, en la energía vital.

P10 - PRESIÓN DESIGUAL, Escritura de:

(Ver escritura fusiforme o regruesada”, F11, escritura. de presión desplazada”, P11, apoyada”: A18. y desigualdades de la presión, D14).