septentrionales de Vicenza, en medio de una amplia finca agrícola que incluye otros edificios, cerca de un meandro del río Astichello.
Tras diferentes transformaciones, hoy el edificio se presenta como un bloque paralelepípedo de dos plantas, cerrado en las equinas por torres rectangulares de mayor altura, que se yerguen sobre un zócalo inclinado y muestran, en sus fachadas exteriores, tres ventanas rectangulares alineadas verticalmente. La fachada principal está orientada al sudoeste y entre las dos torres presenta un sector central con dos órdenes de pilastras que crean cinco tramos arquitectónicos, siendo los tres centrales más anchos que los dos de los extremos. La planta inferior es de orden jónico y se caracteriza por un pórtico de tres arcadas en los tramos centrales y, a los dos lados, dos ventanas arqueadas, más pequeñas, rematadas con óculos circulares. Las pilastras de este nivel son acanaladas, se yerguen sobre altos plintos y sostienen un entablamento con friso liso.
La planta superior es de orden corintio, sus ventanas están alineadas con los arcos inferiores (con frontón circular la central y triangular las laterales) y los dos tramos de los extremos poseen hornacinas con estatuas. La cornisa del entablamento presenta una banda dentada y, encima, prótomos de leones alineados con las pilastras. En las torres a ambos lados de la fachada, entre el segundo y el tercer nivel, hay escudos de piedra.
La fachada posterior presenta un sector central dividido por tres ejes de aberturas rectangulares distribuidas en los tres niveles. Las aberturas de las fachadas laterales no son simétricas. A diferencia de la fachada principal, las otras fachadas no poseen ningún orden arquitectónico.
La fachada refleja la disposición de los interiores que, en su sector central, presenta, uno tras otro, la logia, un estrecho vestíbulo (flanqueado por dos salas menores) y una sala rectangular transversal desde la que se accede a los dos apartamentos situados a ambos lados; estos apartamentos están formados por tres salas que se subsiguen una tras otra y que presentan la misma anchura pero
diferente profundidad siendo la primera rectangular larga, la segunda cuadrada y la tercera rectangular corta.
Villa Trissino es el único edificio incluido en la Lista del Patrimonio de la Humanidad en el que Palladio no trabajó como arquitecto. Sin embargo, tiene importancia porque el propietario del edificio, Giangiorgio Trissino, destacado personaje del ambiente cultural de la Vicenza de aquella época, descubrió allí a un joven cantero llamado Andrea di Pietro della Gondola, lo tomó bajo su protección, le adjudicó el sobrenombre de Palladio, le invitó a estudiar a fondo los tratados de Vitruvio y le dio la oportunidad de conocer la arquitectura clásica lo que le permitió convertirse no solo en un talentoso arquitecto sino también en un hombre de cultura. La villa fue construida en estilo gótico tardío, con las dos torres de la fachada, justo antes de que la comprara Gasparo Trissino, padre de Giangiorgio, en 1482. Tras heredar la villa, en 1537 Giangiorgo se propuso renovarla en estilo clásico, añadiéndole también los dos órdenes en la fachada cuyo diseño se le atribuye a menudo.
Sin embargo, parece poco probable que Giangiorgio fuese el autor porque, aunque le apasionaba la arquitectura, no tenía conocimientos técnicos para emprender una obra como esta. Tampoco Palladio pudo ser el autor porque, en aquella época, no conocía bien la arquitectura clásica. Por todo ello, se ha supuesto que el autor fue Sebastiano Serlio que, inspirándose en Villa Madama de Rafael, diseñó una fachada palaciega. Esta autoría estaría corroborada por algunos hechos, como, por ejemplo, que en el Cuarto Libro de Serlio existe un grabado que propone un proyecto con características similares a las de Villa Trissino, no solo en los elementos arquitectónicos sino también en las proporciones, con los dos tramos laterales más estrechos que los tres centrales; además, en esos años, Serlio estaba en el Véneto por lo que es muy posible que diseñase el proyecto y luego maestros de obras locales lo ejecutasen. En todo caso, la intervención tuvo un alcance limitado y terminó en 1538.
Entre los años 1798 y 1804, el arquitecto Ottone Calderari, máximo representante de una renovada
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tendencia neopalladiana en la ciudad, eliminó las ventanas góticas de la fachada trasera y mejoró la disposición planimétrica de la planta y la distribución de las aberturas.
A partir de 1898, por deseo del conde Sforza della Torre, se eliminaron una chimenea, decoraciones pictóricas y los estípites de las puertas, que eran los últimos elementos que quedaban de
estilo gótico. Además, los extremos de la fachada trasera se levantaron para simular dos torres iguales a las de la fachada principal.
Tras varios trabajos de restauración realizados recientemente, detrás de una puerta tapiada se han encontrado algunos restos (columna y capitel gótico tardío) que quizá pertenecieron a la chimenea demolida.
Las paredes son de ladrillo. La logia también es de ladrillo con enlucido. Los escudos de la fachada y los marcos de las ventanas (transformadas en el s. XIX) son de piedra.
CARACTERÍSTICAS CONSTRUCTIVAS
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36 | Fachada principal
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