de la localidad de Vigardolo, en el municipio de Monticello Conte Otto. El cuerpo señorial es de planta cuadrada y, a sus lados, por el lado que da al campo, se adosan unos edificios bajos de servicio. Posee dos plantas (un entrepiso sobre la planta noble ligeramente realzada) y termina con un amplio techo de dos aguas, que le confiere el típico aspecto de casa rústica.
La fachada principal, orientada al norte, se presenta como una pared lisa sobre un zócalo bajo con un tramo central ligeramente reculado. En la planta baja destaca una serliana con columnas toscanas y basa ática, a la que se acede por una corta escalera, que sostienen un entablamento sin friso pero con gotas bajo la cornisa. Sobre los dos vanos laterales de la serliana hay dos óculos circulares alineados. En los dos tramos laterales de esta fachada hay una ventana rectangular con frontón triangular. A nivel del entrepiso, hay tres ventanas cuadradas con marco, alineadas con las tres aberturas de la planta baja (las dos ventanas y la serliana del centro). Cerca del caballete del tejado, hay otro óculo circular.
En la fachada trasera, muy modificada a lo largo de los años, en el centro hay una pequeña puerta en forma de arco con adorno de sillares. En las dos plantas, hay cuatro ventanas rectangulares y, en el tímpano, tres ventanas cuadradas, no alineadas con las ventanas inferiores.
Los interiores están organizados a partir de varias salas que, subsiguiéndose una tras otra, crean como un eje que une las dos fachadas. Primero hay un amplio atrio cuadrado al que se accede por la serliana. Sigue un estrecho vestíbulo con dos habitaciones internas a ambos los lados (una con las escaleras) y, por último, se accede al salón rectangular que da a la parte trasera. En las dos fachadas laterales de este edificio cuadrado, hay tres salas que se comunican entre sí y están dispuestas una tras otra, simétricamente en
ambos lados. Todas tienen la misma anchura, pero la primera es rectangular corta, la siguiente cuadrada y la última rectangular larga; las dos primeras están comunicadas con el atrio y la última con el salón trasero.
Por mucho tiempo los historiadores han discutido la atribución de esta villa a Palladio pero hoy parece segura y está avalada por el diseño RIBA, XVII, 2r, que ilustra el proyecto de la villa cuya ejecución respetó la disposición planimétrica y solo comportó algunos cambios en la fachada.
La villa fue encargada por Giuseppe Valmarana de Bernardino, familiar de segundo grado de la noble familia vicentina que encargó a Palladio el palacio en Vicenza y la villa en Lisiera. No se sabe si también participó su primo Antonio Valmarana, que en 1560 declaraba al fisco que era propietario de la mitad de la villa. Por otro lado, gracias a la revisión de documentos y planos sobre la villa y sobre su propietario, que se habían interpretado mal en el pasado, se ha establecido que no se construyó en 1541 sino entre 1542 y 1543, es decir, después del primer viaje de Palladio a Roma. Esta nueva fecha se ha establecido basándose en las similitudes que presentan las ventanas almohadilladas y el frontón curvado del proyecto, que se simplificó al ejecutarse, con el Palazzo Thiene de Vicenza, que se empezó a construir en 1542.
También el análisis de la planta de la villa confirma que se diseñó tras el primer viaje de Palladio a Roma ya que ofrece una relectura de la tradición local (la disposición planimétrica es idéntica a la de la Villa Trissino en Cricoli) incorporando elementos de los grandes espacios arquitectónicos romanos, como las termas. Valga como ejemplo de dicha incorporación, la bóveda de crucería que debía cubrir el zaguán cuadrado y que, al añadir el entrepiso, tuvo que substituirse por un techo plano.
En el s. XVI ya se habían pintado los frescos de las salas internas pero en el s. XVIII se amplió la decoración.
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Las paredes son de ladrillo y están enlucidas. La serliana, los marcos de las ventanas y de las puertas, incluidas las interiores, son de piedra.
Las salas principales, incluido el atrio, poseen un forjado con vigas de madera. CARACTERÍSTICAS CONSTRUCTIVAS
ELEMENTOS DECORATIVOS
Los frescos del atrio son del s. XVIII y representan figuras monocromas de los emperadores más importantes y bustos femeninos encima de las puertas. También son del s. XVIII los frescos realizados por Costantino Pasqualotto en el salón central del sur (friso con las Historias de José) y en las dos salas laterales.
En el mismo salón trasero se han encontrado, en las paredes del lado este y del lado norte, fragmentos de frescos realizados en el s. XVI por lo que se deduce que la primera decoración de la sala tenía escenas mitológicas, pintadas con la técnica del trampantojo en falsas estructuras arquitectónicas en forma de arco. También son de finales del s. XVI los dos medallones pintados al fresco de las dos salas del apartamento este, que representan El rapto de Proserpina y La presentación de Jesús en el Templo.
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La villa se restauró durante los años ochenta del siglo pasado.
La disposición planimétrica de la villa palladiana de Vigardolo es muy fidedigna con la planta ilustrada en el diseño RIBA, XVII, 2r. La única diferencia es que, en el diseño, solo es posible acceder a los dos apartamentos laterales desde el salón trasero por lo que no tienen acceso desde el atrio como acabó sucediendo al ejecutar el proyecto. Esta solución es una reelaboración de la disposición funcional prevista para la villa de Giangiorgio Trissino en Cricoli, adaptándola al interior cuadrado y, sobre todo, organizándola según claras relaciones geométricas entre los espacios. En concreto, la profundidad de las tres salas consecutivas de los dos apartamentos laterales mantiene una relación proporcional (en sucesión 12, 18 y 30 pies vicentinos equivalentes a una relación de 2:3:5).
En este proyecto destaca la capacidad de Palladio para organizar los espacios basándose en principios geométricos y en cálculos matemáticos que, en este periodo todavía no había desarrollado plenamente, pero que acabaron siendo cada vez más fundamentales en su método proyectual.
UN NUEVO MÉTODO PROYECTUAL
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