occidental del torrente Guà, al otro lado del pueblo de Bagnolo. Se presenta como un bloque compacto de dos plantas más sótano, unificado por la continuidad del basamento marcado por una cornisa con sillares rústicos y por los marcos de las ventanas, también de sillares. En sentido vertical, la villa se distingue por una cuerpo occidental de formas simples y rectas contrapuesto a uno oriental cuya fachada, más elaborada, mira al torrente y consta de una logia central de tres arcos, coronada por un frontón triangular, y una torre cuadrada en cada esquina, algo más alta que el resto del edificio. Una escalera semicircular conduce al arco de acceso de la logia que posee dos ábsides. Su fachada se caracteriza por un orden almohadillado dórico con pilastras simples en el centro y dobles en los extremos, que sostienen un entablamento con metopas lisas y triglifos. En el centro del tímpano del frontón se encuentra el escudo de armas de la familia Pisani. Los tramos lisos angulares de cada una de las torres tienen dos ventanas rectangulares alineadas, coronadas por cimacios en la planta noble y con marcos empotrados sobre el alféizar en el nivel superior.
La fachada occidental, que da al gran patio, presenta en el centro de la planta noble una puerta rectangular con una ventana a cada lado con un cimacio que sobresale; a la puerta se accede por una escalera recientemente ampliada. Estas ventanas se repiten dos veces en los laterales y se encuentran alineadas con las pequeñas ventanas enmarcadas de la buhardilla. En la planta superior, sobre la puerta y las dos ventanas laterales, hay una gran ventana diocleciana que ilumina el salón central.
Las fachadas laterales del edificio proponen, en los tres niveles, la misma sobreposición de ventanas que la de la fachada occidental.
El interior del edificio se organiza a partir del gran salón en forma de “T” cuyo brazo longitudinal da a la logia de la fachada oeste. El salón está rodeado por grandes salas rectangulares que se comunican con otras salas también rectangulares, pero perpendiculares
a las primeras, y dos salas cuadradas situadas a ambos lados de la logia. Detrás de las paredes terminales del brazo transversal del salón, que posee unas ventanas dioclecianas tapiadas, se encuentran las escaleras y las estancias de servicio.
El gran patio que ocupa el lado oeste de la villa está delimitado, al norte, por un largo edificio rural de tres plantas y en los otros dos lados por muros. Fuera del patio, en la otra parte del camino, se encuentra el ala de un pórtico que rodeaba, por tres lados, otro gran patio rústico con columnas dóricas.
La atribución a Palladio es cierta ya que la villa se encuentra incluida en su tratado. La evolución del proyecto se encuentra documentada por diseños autógrafos que se conservan en el Royal Institute of British Architects, en los que la fachada que da al torrente presenta una exedra con escalera cóncava y convexa, rematada con una ventana diocleciana igual a la realizada en la fachada que da al patio. El proyecto también incluía todos los edificios rústicos alrededor de un patio unitario con pórtico, inspirado en los recintos de los templos romanos del Lacio, como el de Hércules Víctor en Tívoli. La obra fue encargada por los hermanos Vittore, Marco y Daniele Pisani, exponentes de la nobleza veneciana e hijos de Giovanni, que en 1523 adquirió la finca de Bagnolo, tras la confiscación de todos los bienes a la familia Nogarola, que se habían rebelado contra la República de Venecia durante la guerra de la Liga de Cambrai.
La realización del proyecto y el inicio de las obras se sitúan hacia 1542. En un documento fiscal de 1544, resulta que el nuevo edificio estaba recién hecho. Según las fuentes y las investigaciones realizadas durante recientes restauraciones, la fachada oriental de la villa se realizó en una segunda etapa, concluida antes de 1562, cuando la villa aparece en un plano con la solución definitiva de la logia entre las dos torres. Palladio abandonó la idea de la exedra, que había estudiado durante mucho tiempo, y en la versión final propuso las dos torres, que ya había propuesto en la Villa de Cricoli, de la cual recuperó también las proporciones entre los
Las paredes son de ladrillo. El semisótano presenta robustas bóvedas rebajadas de ladrillo a vista. El brazo longitudinal del salón posee un techo de bóveda de cañón que forma una bóveda de crucería al encontrarse con el brazo transversal. El techo de la logia de la fachada oriental es de bóveda de cañón con cascarones en los extremos que forman los ábsides. La sala inferior de la torre sur posee una bóveda claustral. Tras los recientes trabajos de restauración, se ha creado una sala igual en la otra torre. Las demás salas presentan techos con vigas de madera.
CARACTERÍSTICAS CONSTRUCTIVAS
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espacios; para el almohadillado dórico de la logia se inspiró en el estilo de Michele Sanmicheli y, para el gran salón, en la arquitectura romana de las termas.
En ese periodo también se construyó el lado occidental del patio adyacente a la villa con torres palomares en los extremos, pero que se demolió en el s. XVIII, y el pórtico que rodeaba por los tres lados el patio rústico, dañado por un incendio en 1806 y por los bombardeos de 1945 y del cual solo se ha podido
recuperar un ala con columnas. El largo edificio agrícola que ocupa el lado norte del patio principal se construyó en el s. XIX. En ese siglo se realizaron grandes cambios en los espacios interiores y, tras la ocupación alemana de la Segunda Guerra Mundial, se realizaron numerosas intervenciones de restauración que permitieron recuperar, con ligeras modificaciones, la planta y la distribución de espacios originales y volvieron a hacer habitable el semisótano.
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ELEMENTOS DECORATIVOS
Los frescos del salón de la planta noble, recientemente atribuidos al pintor veronés Francesco Torbido y, por lo tanto, del mismo periodo que la construcción de la villa, se armonizan, exaltándola, con la estructura arquitectónica del espacio, dividida mediante pares de pilastras en las esquinas. La decoración pictórica simula los intradoses de los paños que forman la bóveda de crucería y resalta los nervios con bandas decorativas que enmarcan grutescos sobre un fondo dorado, que inician desde los mascarones de las esquinas y terminan con jarras sobre cartuchos. En la bóveda de cañón del brazo longitudinal se encuentran unos frescos con escenas de Las metamorfosis de Ovidio: en el panel central se encuentra La caída de Faetón y en los laterales, figuras y episodios sobre el mito.
La otra sala que presenta pinturas al fresco, de un estilo más tardío con respecto a los del salón, es la sala cuadrada de la planta noble de la torre sudeste. En la bóveda claustral, sobre un fondo con grutescos, resaltan una escena central y otras cuatro en cada uno de los tramos de la bóveda; también las paredes están decoradas con frescos que ilustran escenas del Decamerón de Boccaccio. En las salas que dan al oeste se encuentran unas chimeneas de piedra del s. XVI; en particular, la chimenea norte, presenta un elegante lavamanos de piedra que quizá realizó el mismo Palladio.
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