10.5 Analysis and Evaluations
10.5.8 Principle Component Analysis (PCA) Approach
y se ha modificado la composición de los volúmenes y de la fachada. Los trabajos de reforma de la propiedad, donde probablemente ya había algunos edificios, empezaron por voluntad de Enrico Antonio Godi, con la construcción de la barchessa en la zona norte, se supone que en 1533, que es la fecha indicada en su pórtico. Seguramente, los trabajos se encargaron al taller de Gerolamo Pittoni y Giacomo da Porlezza donde el joven Palladio trabajaba como especialista en arquitectura.
En cambio, se sabe con certeza que Girolamo Godi, hijo de Enrico Antonio, que murió en 1536, encargó directamente el cuerpo señorial a Palladio hacia 1537. El edificio se terminó en 1542, como testimonia la fecha presente sobre el vano central de la logia y como demuestra una tasación registrada ese mismo año.
Esta villa representa el primer intento de Palladio de definir un nuevo tipo de residencia en el campo que uniera una disposición funcional y racional con una imagen arquitectónica innovadora, pero el edificio presenta una carácter más bien sobrio y severo que se explica porque en aquella época Palladio apenas había empezado su formación bajo la guía de Trissino y no había profundizado sus conocimientos sobre la Antigüedad. Lo que sí logra Palladio, inspirándose en las descripciones literarias de las antiguas villas romanas, es transformar el estilo de villa-castillo de aspecto fortificado, herencia de la tradición local del s. XV, creando una arquitectura más abierta que se relaciona con el paisaje.
Entre 1549 y 1552, Palladio, que todavía trabaja en Villa Godi, se encarga de definir la decoración de los interiores estableciendo las particiones arquitectónicas, como documenta un diseño autógrafo de aproximadamente 1550 guardado en Chatsworth, Inglaterra (Devonshire Collections, Chiswick 37). Es posible que en esa ocasión se construyese la serliana en el fondo del salón en lugar de la ventana diocleciana prevista originalmente. Inmediatamente después, Palladio se encargó del jardín trasero. Inspirándose en el Patio del Belvedere en el Vaticano, El complejo arquitectónico de Villa Godi
se encuentra en la ladera de la colina de Lonedo y es accesible desde el pueblo de Lugo. Está formado por un cuerpo señorial con dos alas reculadas y por un conjunto de edificios rurales, entre los cuales una barchessa, separados y construidos en el lado norte. La villa está rodeada por jardines: en la parte delantera, en la zona de la fachada del bloque principal, hay un gran jardín que se extiende en forma semicircular, mientras que delante del ala derecha adquiere una forma cuadrada; el jardín de la parte trasera es colgante y también tiene la forma de hemiciclo. El edificio principal es de planta rectangular y está formado por un cuerpo central más alto y por dos cuerpos laterales simétricos. En la fachada, el bloque central está reculado a partir de la planta noble y se abre con una logia de tres arcos a la que se accede por una escalera axial de una sola rampa, que termina en dos terrazas laterales con balaustradas, bajo las cuales, en la planta baja, hay un pórtico. Los dos bloques laterales presentan, cada uno, cuatro ejes de ventanas, juntos en el centro y aislados en los extremos, intercalados por lienzos murarios en correspondencia de las chimeneas que emergen por el techo.
La fachada trasera, al contrario, propone un avance del cuerpo central, abierto a la altura de la planta noble mediante una simple serliana. La planta de la villa se organiza, en correspondencia del cuerpo central, a partir de la logia y de un salón central desde el cual se accede a dos apartamentos iguales de cuatro salas cada uno.
Las alas reculadas al lado de la villa poseen una longitud diferente: la de la izquierda, de tres arcos, es conforme con el diseño original; la de la derecha es más larga y posee cinco arcos. El grupo de edificios rústicos del norte comprende un edificio bajo, una barchessa con pórtico dórico y una torre palomar.
Esta villa es una de las primeras que proyectó Palladio y está documentada en Los cuatro libros aunque en la tabla que aparece en este libro se ha regularizado la planimetría del complejo
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realizado por Bramante, creó un jardín en forma de hemiciclo y en el centro le colocó un elegante brocal de pozo que lleva la fecha de 1555.
La fase de decoración de la villa, cuyos artífices cita Palladio en su tratado, empezó con Gualtiero Padovano. Este pintor se encargó de los frescos de la logia y de las salas de la derecha, dejando sin acabar la Sala de los Triunfos, ya que murió en 1552. Giovan Battista Zelotti continuó los trabajos
entre 1561 y 1565 y, en colaboración con Battista Moro, pintó el salón y el ala izquierda.
A finales del s. XVI se realizó el largo cuerpo derecho anexo a la villa y en el s. XVII se amplió el espacio que había delante del edificio y se creó el jardín delantero.
En las últimas décadas se han realizado importantes trabajos de restauración por lo que actualmente la villa se encuentra en buenas condiciones.
IN LONEDO luogo del Vicentino è la feguente fabrica del Signor
Girolamo de’ Godi pofta fopra vn colle di bellifsima uista, & a
canto un fiume, che ferue per Pefchiera. Per rendere quefto fito
commodo per l’vfo di Villa ui fono ftati fatti cortili , & ftrade fopra
uolti con non picciola fpefa. La fabrica di mezo è per l’habitatione
del padrone, & della famiglia. Le ftanze del padrone hanno il piano
loro alto da terra tredici piedi, e fono in folaro, fopra quefte ui fono
i granari, & nella parte di fotto , cioè nell’altezza dei tredici piedi
ui fono difpofte le cantine, i luoghi da fare i uini, la cucina, & altri
luoghi simili. La sala giugne con la sua altezza fin sotto il tetto,
& ha due ordini di feneftre. Dall’vno e l’altro lato di quefto corpo
di fabrica ui fono i cortili, & i coperti per le cofe di Villa. E’ ftata
quefta fabrica ornata di pitture di bellifsima inuentione da Meffer
Gualtiero Padouano, da Meffer Battifta del Moro Veronefe, & da
Meffer Battifta Venetiano; perche quefto Gentil’huomo, il quale
è giudiciofifsimo, per redurla a quella eccellenza & perfettione,
che fia pofsibile; non ha guardato a fpefa alcuna, & ha fcelto i più
fingolari, & eccellenti Pittori de’ noftri tempi.
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44 | Fachada principal
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ELEMENTOS DECORATIVOS
En la planta baja solo hay una sala pintada al fresco, la Sala de las Estaciones, atribuida a Giovan Battista Zelotti. En el centro de la bóveda hay un panel ovalado con la alegoría de la Virtud que rechaza el Vicio mientras que las paredes, pintadas con la técnica del trampantojo, presentan una estructura arquitectónica, sostenida por cariátides, a lo largo de la cual se abre una falsa ventana arqueada con vistas a un paisaje.
Las decoraciones de la logia son de Gualtiero Padovano. Comprenden bustos y grutescos monocromos y un octágono en la bóveda con Mercurio y la Primavera y anuncian el importante ciclo de frescos que decoran la planta noble.
En el interior destacan las ricas decoraciones del salón, pintadas con la técnica del trampantojo por Zelotti. Se enmarcan dentro de elegantes estructuras arquitectónicas, diseñadas por Palladio, formadas por pilastras y columnas corintias con arcos y frontones.
En la pared de entrada, comprendida entre triunfos, se encuentra la escena Hércules en la encrucijada mientras que en las paredes más largas se ilustra La batalla de Alejandro Magno y Darío; en estas paredes, enmarcadas por falsas ventanas, también se presentan El rapto de Europa y El rapto de Ganimedes. En la pared del fondo encontramos la Fama entre figuras monocromas y Prisiones. Gualtiero Padovano realizó los frescos de las salas del apartamento de la derecha, empezando por la Sala del Amorcillo, llamada así por el niño representado en la escena central ante una ventana falsa, que se abre a un paisaje fluvial, coronada por un friso con divinidades.
La sala siguiente, llamada Sala de los Césares, presenta unos sugestivos paisajes entre arcos divididos por columnas. La tercera sala, llamada Sala de los Triunfos, presenta este motivo decorativo en el friso bajo el techo y, en la pared, un Paisaje con el Coloso de Rodas; la Virtud que encadena el Vicio del techo es de Zelotti.
La última sala de la derecha sufrió profundas modificaciones en el s. XIX y conserva un paisaje entre marcos arquitectónicos y figuras monocromas. El ala izquierda de la villa, pintada al fresco principalmente por Zelotti, propone, al lado del salón, la Sala de las Artes con representaciones monocromas en falsas hornacinas de la Primavera y el Verano, junto figuras alegóricas, bustos de emperadores y un paisaje.
En la sala siguiente, la chimenea presenta un fresco de Venus que escucha a Cupido y Vulcano al fondo mientras que la escena de Euríalo y Niso se atribuye a Battista Moro. La sala noroeste, llamada Sala del Olimpo, presenta en las paredes ruinas de templos griegos con un cielo poblado por los dioses del Olimpo entre los cuales destaca una Venus desnuda.
Por último, la sala situada a la izquierda de la logia, pintada al fresco por Battista Moro, representa Musas y Poetas dentro de una estructura arquitectónica sostenida por cariátides.
Son muy interesantes las chimeneas en cuyo diseño se piensa que trabajó el mismo Palladio.
Las paredes del edificio son de ladrillo y están enlucidas.
Los marcos de las puertas y las ventanas, incluidos los del interior, y la cornisa del entablamento son de piedra.
En el edificio no hay ninguna bóveda por lo que todos los techos son de forjado de madera plano.
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