4.2 Multiple snapshot sparsity order estimation
4.2.2 Eigenvalue based sparsity order estimation
críticos que en las posteriores compilaciones bibliográficas para
Rayuela —en la edición de Ayacucho (1980), en la edición crítica de
Archivos (1991) y en la de Galaxia Gutenberg / Círculo de lectores—, omiten. Sólo en la edición crítica de Archivos Anchieri explicita la extensión del estudio, como un criterio de selección para aparecer compilado.
Por esta razón debo destacar que la “Bibliografía” preparada por Anchieri para Conversaciones con Cortázar (1978)304, contiene textos clave de y sobre Cortázar que me posibilitaron un acercamiento más fiel a referencias que, posteriores estudios —que la tradición ha hecho canónicos—, no sólo mencionan sino que sus argumentos centrales los sostienen sobre dichos textos primigenios y muchas veces, he constatado cómo el argumento central en realidad es una disertación del original. De modo que referirme a esas fuentes primeras, es la prueba más fidedigna y el mejor reconocimiento a sus autores. Tal es el caso de la reseña crítica “Cortázar´s Masterpiece” de C. D. B. Bryan, a raíz de la publicación en 1966 de Hopscotch, la versión en inglés de
Rayuela305.
Hoy, a cincuenta años de la publicación de Rayuela, se confirma con plena potestad la clarividencia que D. B. Bryan tiene en los años 60 al situar Rayuela como una obra intemporal de la literatura universal: Rayuela is the most powerful encyclopedia of emotions and
304 Gladis Anchieri. (1978). “Bibliografía” en: Ernesto González Bermejo. (1978). Conversaciones con Cortázar. Op. cit., pp. 149-190.
305 C.D. B. Bryan. “Cortázar´s Masterpiece”. The New Republic, núm. 154, (23 /
visions to emerge from postwar generation of international writers. 306
Asimismo en la bibliografía de Anchieri para el libro de González Bermejo307aparecen referidos dos de los tres ensayos clave de la crítica anglo y norteamericana sobre la noción de figura en Cortázar: “Cortázar´s Hopscotch and other games” de James E. Irby308 y “La búsqueda de las figuras en algunos cuentos de Julio Cortázar” de Joan Hartmann.309 El tercero de dichos estudios, de Steven Boldy, aún no
estaba publicado: The novels of Julio Cortázar310.
Dicho sea de paso que quizá la falta de difusión a estos estudios se debía, hasta hace poco, a pertenecer a publicaciones y a revistas de décadas anteriores y con el pago de una inscripción de por medio. No obstante son los medios electrónicos y los enlaces interbibliotecarios los que en hoy en día posibilitan acceder a las fuentes directas y algunas veces, gratuitamente. Otra cuestión tal vez, ha sido la frontera idiomática que hizo, que otro estudio notable, como O escorpiâo
encalacrado (a poética da destruição em Julio Cortázar)311de Davi Arrigucci Jr., permaneciera un tanto en el olvido hasta que en años recientes se tradujo al español y se difundió dentro de la colección Biblioteca Cortázar establecida por la Universidad de Guadalajara, la
306 La siguiente, es una traducción tentativa:
Rayuela es la más poderosa enciclopedia de emociones y visiones que haya
producido la generación internacional de escritores de la posguerra.
307 Gladis Anchieri. (1978). “Bibliografía” en: Ernesto González Bermejo. (1978). Conversaciones con Cortázar. Op. cit., pp. 149-190.
308 James E. Irby. “Cortázar´s Hopscotch and other games”. Novel: A forum on
fiction, vol.1, núm- 1 (autumn, 1967). Duke University Press. pp. 64-70.
309 Joan Hartmann. (1969). “La búsqueda de las figuras en algunos cuentos de
Cortázar”. Revista Iberoamericana (Pittsburgh).VOL.35,núm. 69, (abril-septiembre 1969). pp. 539-549.
310 Steven Boldy. (1980). The novels of Julio Cortázar. Cambridge University Press.
pp. 82-83.
311 Davi Arriguci Jr., (1973). O escorpiâo encalacrado (a poética da destruição em
Universidad Autónoma de México en colaboración con el Fondo de Cultura Económica.312 Davi Arrigucci Jr. comparte aspectos
elementales con el estudio de Steven Boldy (y lo precede originariamente) y con el de Joan Hartmann respecto a la concomitancia de la noción de figura de Cortázar con ciertos aspectos del arte medieval y de la teoría sobre la Figura de Erich Auerbach. Estos estudios serán referidos en el cuerpo del Estado de la cuestión, pero sobre todo, están vinculados al capítulo tercero de mi investigación, el cual se centra en la noción de figura de Cortázar.
312 Davi Arrigucci Jr., (2002) El alacrán atrapado. La poética de la destrucción en Julio Cortázar. México: Editorial FCE. / U.de G./UNAM. trad. Romeo Tello.
0.1.4.2
SARA DE MUNDO LO: LA FIDEDIGNA LABOR BIBLIOGRÁFICA
E
s en una nota aclaratoria a los criterios de selección bibliográfica paraRayuela. Edición crítica, que en 1990 Gladis Anchieri distingue la
labor documental de Sara de Mundo Lo como la bibliografía más completa de y sobre Cortázar313.
Trabajos como el de Sara de Mundo Lo, Julio Cortázar. His
work and his critics. A bibliography314obligan a callar a cualquiera que argumente que la onerosa bibliografía sobre Cortázar no puede ser sistematizada. Y en contrapartida del crítico que busque desacreditarla porque data de 1985, se encontrará que esta admirable compilación cumple no sólo su objetivo con sencilla plenitud315, sino que desacredita el tono de arcano descubrimiento como es el caso de
Papeles inesperados316, edición a cargo de Aurora Bernárdez y Carles
Álvarez. Basta cotejar la sección de Manuscritos de Julio Cortázar317 —que la Universidad de Austin, Texas adquirió para la Benson Latin
313 Esta bibliografía está centrada en Rayuela, y hemos tenido en cuenta solamente los trabajos críticos de cierta extensión. Si se desea ampliar la información, remitimos a la bibliografía general, Julio Cortázar. His work and his critics, compilada por Sara de Mundo Lo, publicada en Offset por Albatros, Urbana, Illinois, 1985 la más completa hasta la fecha.
Gladis Anchieri. (1992). “Bibliografía” en: Julio Cortázar. Rayuela. Edición Crítica. Julio Ortega-Saúl Yurkievich, coordinadores. México: Consejo Nacional para la Cultura y las Artes / UNESCO. Colección Archivos, pp. 801-814.
314 Sara de Mundo Lo (1985). Julio Cortázar. His work and his critics. A bibliography. Urbana, Illinois: Albatros. 274 págs.
315 Like any other intelectual effort, this work owes much to those who have preceded
us in similar undertakings. We acknowledge them with much gratitude and respect. […] It is our hope that this compilation will be useful […].
Sara de Mundo Lo (1985). Julio Cortázar. His work and his critics. A bibliography.
Ibidem. p. II.
316 Julio Cortázar. (2009). Papeles inesperados. Barcelona: Editorial Alfaguara.
Edición de Aurora Bernárdez y Carles Álvarez.
317 Sara de Mundo Lo (1985). Julio Cortázar. His work and his critics. A bibliography. Op. cit. p. 204. Cotejar además la página II de su Introduction.
American Collection—, que en esta bibliografía de Sara de Mundo Lo aparece, para constatar que un notable número de los textos publicados en Papeles inesperados (2009) están ya aquí organizados. Es verdad que dicha edición los compila y difunde al público en general por vez primera, pero el carácter de inédito y de inesperado dista de ser el mismo318. De modo que compilar, cuando se efectúa con el rigor y la
transparencia de Sara de Mundo Lo se convierte en un verdadero arte319.
Además, la puntual organización de Julio Cortázar. His work
and his critics. A bibliography sitúa cronológicamente al investigador
que consulte esta bibliografía y otorga una ecuánime relevancia tanto a un estudio sobre Cortázar que haya aparecido en una publicación de corta difusión y de tiraje perecedero, como a un texto crítico publicado en una editorial, en un periódico o en una revista cuyo prestigio mismo avala su extensa difusión.
318 En su reseña a Papeles inesperados Christopher Domínguez agrega: Papeles
inesperados no es, entonces y para decirlo con propiedad, un libro inesperado. Y no
lo es porque una buena cantidad de los artículos recogidos por Bernárdez y Carles Álvarez Garriga se habían publicado en muchas partes del mundo. […]Esa es sólo una parte del libro, la otra, la más interesante para los lectores de Cortázar y para los investigadores literarios es la buena cantidad de inéditos. […]La empresa de recuperación del Cortázar inédito o poco conocido que quizá concluye con Papeles
inesperados, ha tenido mejores momentos.
Cfr. Christopher Domínguez. “Papeles inesperados” en: Letras libres, México, (21 de
septiembre de 2009).
http://www.letraslibres.com/blogs/cortazar-papeles-inesperados
319 También revisé para esta investigación la “Bibliografía de y sobre Cortázar” de
Martha Paley Francescato. No obstante la sección que dedica a reseñar libros sobre Cortázar carece de un sólido criterio y pese a que presume de un tono declarativo e imparcial, los argumentos superficiales que hace de estudios, calificándolos de “positivos” o “interesantes” o valoraciones críticas mal argumentadas le restan fiabilidad académica. En suma, sólo como compilación cumple su cometido este trabajo. Pero las reseñas críticas que realiza comprometen su valor académico.
Cfr. Martha Paley Francescato. (1973). “Bibliografía de y sobre Cortázar” en: Revista Iberoamericana (Pittsburgh).VOL.39,núm. 84-85, (julio-diciembre 1973). pp. 697- 726.
0.1.5
E
STUDIOS CRÍTICOS SIGNIFICATIVOS ACERCA DE LA NOCIÓN DE FIGURA DEC
ORTÁZAR Y POSICIONAMIENTOS PERSONALESL
as páginas que siguen presentan los estudios críticos más significativos que se dedican, específica o tangencialmente, a la noción de figura en la obra de Julio Cortázar. El presente apartado de mi estado de la cuestión se propone como el sitio en que libran un encuentro aquellas perspectivas más auténticas sobre la poética de Cortázar y en específico, acerca de la noción de figura.Expongo aquí una selección representativa de los estudios de aquellos críticos que abordan la noción de figura y que me permite mostrar cómo Cortázar precisa en su poética de esta noción para concretar, lúcida y eficazmente en la escritura, una poética de la imagen de la que el propio autor advierte en el capítulo 109 de Rayuela: hay que entenderla como una figura, “imago mundis”320.
He organizado esta sección en subapartados que se dedican de manera individual a los críticos que se ocupan de la noción de figura en Cortázar o de algún aspecto de su obra que me ayuda a respaldar mi planteamiento de una poética de la imagen en la escritura de Cortázar, de modo que efectúo una revisión transversal por sus estudios.
Esta perspectiva transversal es la que muestra en este apartado de mi investigación cómo algunos de dichos críticos tienen en sus primeros estudios una certera visión inicial sobre la noción de figura pero, en subsecuentes publicaciones —y sobre todo, por la introducción
320 Julio Cortázar. (2004). Capítulo 109. Rayuela. Op. cit., p. 492