elementos que la forman, tanto del tejido de los soportes como de los estratos de color, facilitando el conocimiento exacto de la armadura del tejido, de las costuras, faltas de soporte, las faltas de pintura, desgastes, elementos metálicos añadidos etc. Asimismo es importante para el estudio de la ejecución pictórica (arrepentimientos, pinceladas). 3.8.3. ESTUDIO ANALÍTICO OPERATIVO.
El objetivo del estudio analítico operativo es el conocimiento de los materiales constitutivos tanto de los originales como de los elementos añadidos.
- Toma de muestras
Se tomaran pequeños fragmentos de materiales (estratos pictóricos, maderas, fibras textiles.), para el conocimiento de las técnicas de ejecución y en relación con las alteraciones y deterioros.
- Estudio estratigráfico
Estratigrafías de la sección transversal de las muestras obtenidas, observadas con microscopio óptico de luz reflejada, para el estudio diferenciado de las distintas capas y el conocimiento del espesor en micras de cada una de ellas y su conjunto.
- Estudio de los materiales constitutivos
Identificación de los distintos materiales que constituyen la obra: Fibras textiles de los soportes, pigmentos, cargas, aglutinantes, resinas naturales.
3.8.4. PROPUESTA DE INTERVENCIÓN
La propuesta de intervención que ha continuación se describe, está basada sólo en el examen visual realizado, sin tener acceso al reverso. Todas las alteraciones, tanto las observadas en los soportes como en los bastidores, han sido detectadas a través de la observación minuciosa de las películas pictóricas, pues muchas de las patologías descritas en ellas son consecuencia directa de los daños o fallo en la ejecución técnica tanto de los bastidores como de los soportes de tela.
BASTIDORES
La falta de tensión y deformaciones que presentan la mayoría de las obras, son debidas al tipo de bastidor, por lo que se propone el montaje de los lienzos en uno de nuevo diseño. El nuevo bastidor se realizará según la tipología española, con un sistema de expansión consistente en ángulos machihembrados con caja para cuñas, travesaños dispuestos en vertical y horizontal, y bisel en todo el perímetro interno.
Se realizará en madera de pino de Flandes curado, y las cuñas en madera de haya. Finalmente se protegerá con barniz sintético a fin de consolidar las fibras de la madera y preservarlo de futuros ataques de insectos xilófagos.
SOPORTES
Una vez ubicadas las obras en el Taller de Pintura podrán ser estudiadas por el reverso. En relación con las alteraciones encontradas se podrán aplicar dos tipos de intervención una de carácter global o reentelado, que afecta a de toda la superficie, y otra de carácter parcial con bandas colocadas en los bordes. La elección de un sistema u otro lo determinará el grado de deterioro que presente el lienzo original.
Reentelado
Esta intervención se aplicará en aquellas obras cuyos lienzos presenten un grado de fragilidad elevado debido a la degradación natural de los tejidos así como a los desgarros y rotos que presenten.
El proceso de reentelado consta de las siguientes fases:
Como primera fase se procederá a la eliminación por el reverso de elementos añadidos como antiguos reentelados o parches para liberar al tejido original de tensiones. Seguidamente se procederá a la limpieza del reverso para eliminar del lienzo original, los adhesivos utilizados y otros depósitos.
Una vez libre de añadidos, se irán reduciendo las deformaciones, arrugas u otras alteraciones que existan, mediante la aplicación de humedad y peso controlados como trabajo preparatorio para el nuevo reentelado.
Las lagunas producidas por faltas de soporte se repondrán con injertos de tejido de lino. Para facilitar la manipulación del soporte las roturas más importantes se reforzaran por el reverso con gasa natural.
Como segunda fase de trabajo se procederá a realizar un nuevo reentelado con un tejido de lino, que será preparado debidamente en un telar para su acomodación al lienzo original.
En el proceso de reentelado se utilizará como adhesivo la gacha tradicional compuesta por cola animal y harina de trigo.
Bandas
En aquellas obras en las que el soporte de lino no presente un deterioro generalizado , se aplicaran bandas de lino para reforzar los bordes y facilitar el posterior montaje en el nuevo bastidor.
En el caso de que existan pequeñas roturas del lienzo se reforzará la zona con parches de tejido fino de lino debidamente desflecado.
Las deformaciones se corregirán, igual que en el proceso anterior, por el reverso, mediante la aplicación de humedad controlada y peso, previa protección de la película pictórica con papel japonés y coleta.
PELÍCULA PICTÓRICA.
Tanto el proceso de reentelado como la aplicación de bordes implican una protección previa de la película pictórica con papel japonés y coleta. Esta protección también es necesaria en aquéllos casos en que se realice la fijación previa de la pintura, con espátula caliente y coleta.
Tras el proceso de trabajo en el soporte se levantarán los papeles de protección mediente la aplicación de humedad y calor.
Como paso previo a la limpieza de la superficie pictórica se realiza un test de solubilidad de disolventes. Una vez obtenida la mezcla adecuada, se realizaran pruebas de limpieza mediante microcatas. Una vez obtenida y ensayada la mezcla adecuada , se comienza la remoción y eliminación de los barnices oxidados y de los retoques cromáticos invasivos, si los hubiera.
Terminada la fase de limpieza se repondrán las faltas de preparación con estuco tradicional de cola animal y sulfato cálcico, ajustandose a las faltas y a nivel.
Se respetarían aquellos estucos de antiguas restauraciones que fueran correctos y se conserven en buenas condiciones.
La reintegración cromática de las lagunas de pintura se realizaran con acuarelas y finalmente con pigmentos al barniz. En ambos casos la reintegraciones se realizarían integradas estéticamente al conjunto de la obra, pero con un criterio diferenciador. Finalmente toda la superficie pictórica se protegerá con barniz por pulverización. 3.9. PINTURA (GALERÍA NUEVA-RULOS)