Detection in source code level

La facilidad y rapidez con la que hoy en día se puede realizar un vídeo, en cualquier momento, y la posibilidad de compartirlo inmediatamente lleva a muchos a priorizar el hecho de documentar y comunicar la idea de una forma sencilla por encima de la calidad estética del vídeo. Hay que tener en cuenta que el internauta actual está inundado de información audiovisual y para que preste atención a un determinado vídeo, este debe ser conciso, entendible, atractivo y con la durabilidad más corta posible. Según Goggin (2008), son tres los aspectos fundamentales que caracterizan la realización de vídeos en la actualidad: el formato, la ubicuidad y la conectividad.

La cámara del teléfono móvil ha evolucionado mucho desde su primera aparición en 1999. Actualmente, los móviles disponen de una óptica muy mejorada que, aunque tiene ciertas limitaciones debido a su reducido tamaño, como puede ser la ausencia de zoom óptico y la imposibilidad de intercambiar lentes (aunque algunos permiten acoplarle un objetivo externo), consiguen una calidad aceptable en full HD (Alta Definición 1920x1080 píxeles) o en UHD (Ultra Alta Definición, 3.840x2.160 píxeles). Quedaron atrás aquellas imágenes pixeladas de principios del siglo XXI que apenas dejaban reconocer las caras de las personas grabadas.

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Cada vez es más difícil distinguir un vídeo realizado desde un teléfono móvil al realizado desde una cámara de vídeo doméstica.

El reducido tamaño de los móviles que les provee de una cómoda portabilidad, con el inconveniente de usar lentes y sensores muy pequeños que limitan la calidad de imagen, ofrece una de las características más importantes: la ubicuidad. La cámara está totalmente integrada en el móvil, que cabe en cualquier bolsillo de la ropa, y la mayoría de los usuarios de móviles lo llevan constantemente encima. La ubicuidad de la cámara de vídeo del móvil es lo que posibilita grabar cualquier acontecimiento que ocurre en cualquier momento y lugar, y es una de las principales características que ha fomentado la aparición del vídeo espontáneo.

La conectividad proporciona al usuario la capacidad de ser el distribuidor de su creación, con la ventaja de la inmediatez, ya que los móviles 3G o 4G se encuentran conectados a Internet constantemente, sin olvidar la falta de cobertura en algunas zonas de las ciudades y, sobre todo, fuera de ellas. Esta característica es muy útil para el vídeoactivismo y el periodismo ciudadano ya que la rapidez en la comunicación del contenido les proporciona una sensación de frescura y de actualidad difícilmente alcanzable por los periodistas desplazados a cubrir la noticia.

Tanto la compresión de los vídeos como el ancho de banda al que se conecta el terminal móvil serán limitantes a la hora de enviar y recibir un vídeo desde el móvil. Esto afectará también en la realización del vídeo, ya que se tendrá en cuenta una durabilidad corta para que sea más fácil transmitirlo (Galindo, 2005). Estas limitaciones plantean al realizador el reto de condensar la información que quiere transmitir. Un vídeo corto se traducirá en menos megas que el emisor debe enviar y que el receptor debe descargar.

La compresión limita el detalle de la imagen, por lo que se preferirán planos cortos a planos generales y se evitarán movimientos rápidos de cámara para no perder nitidez. La profundidad de campo utilizada en el objetivo de la cámara de vídeo también afectará a su compresión y a su facilidad en la transmisión. Una gran profundidad de campo aumenta el detalle en la imagen, por lo tanto, su compresión será más costosa, circunstancia que se traduce en más megas a transmitir.

Siendo la compresión una limitación, será conveniente la composición de vídeos con pocos planos diferentes. Una mayor diversidad de frames dificulta la compresión. Tampoco será recomendable el uso de fundidos, cortinillas, etc., ya que generan cambios de tono y luz que también dificultan la compresión.

Breve, conciso y sencillo son las características ideales del vídeo que se quiera transmitir entre dispositivos móviles, unas limitaciones que desaparecerían si el ancho de banda y la compresión de vídeo fuesen lo suficientemente adecuadas para que el peso de megas del vídeo no sea un problema a la hora de transmitirse.

Los grafismos insertados en los vídeos consumibles a través del móvil estarán limitados al tamaño de la pantalla del móvil y a su resolución. A una baja resolución y un tamaño pequeño de pantalla será mejor utilizar tipografía sin serifa ya que son más simples en forma y más fáciles de leer. Las animaciones, cuanto más sencillas sean a nivel de textura, color y

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forma, y de movimientos suaves, se comprimirán mejor. Hoy en día, estas limitaciones han disminuido bastante ya que muchos teléfonos móviles disponen de grandes pantallas, de 5 pulgadas o más, con resoluciones de 2.436 por 1.125 píxeles a 458 p/p (características técnicas de la pantalla del iPhone X, comercializado en España por primera vez en noviembre de 2017), que a simple vista no se distinguen los característicos cuadraditos o píxeles que forman la imagen, sobre todo en los grafismos estáticos que se muestran perfectamente perfilados.

El sonido del vídeo dirigido a reproducirse en móviles tendrá que tener en cuenta la limitada capacidad de los altavoces de los teléfonos móviles. En cuanto a su compresión, no es un elemento limitante ya que el mp3, por ejemplo, comprime de una forma muy óptima sin necesidad de limitar los elementos que interfieren en su realización. También, los altavoces de los teléfonos móviles han evolucionado hasta al punto de que algunos usuarios lo usan como reproductor de música en mitad de la calle, como aquellos radiocasetes portátiles de la década de los ochenta que se transportaban en el hombro y que consumían una gran cantidad de baterías. Ahora, un reproductor de sonido cabe en el bolsillo y su batería puede llegar a durar varios días.

A medida que se ha mejorado el ancho de banda y la compresión del vídeo, junto con el abaratamiento de los planes de datos por parte de las operadoras móviles, el aumentado de la resolución, el tamaño de las pantallas móviles, las mejoras en sensores de captura de vídeo y la óptica miniaturizada, los realizadores se han sentido más liberados a la hora de decidir el estilo de vídeo a realizar a través del móvil. Al ser el teléfono móvil un sistema de reproducción individualizado y deslocalizado, limitado a una pequeña pantalla, el vídeo que se consuma a través de él tendrá que ser atractivo de una forma diferente al consumido por televisión. El consumo a través de este dispositivo se realiza sobre todo en tiempos muertos, por ejemplo, mientras viajamos o esperamos al transporte, donde no da tiempo a consumir vídeo de larga duración. Hay que tener en cuenta que el gran tamaño de pantalla de los últimos smartphones hace del móvil un dispositivo para consumir contenido audiovisual tranquilamente desde el sofá de casa, lugar donde la televisión era dispositivo preferible para ello, pero puede resultar más incómodo para visualizar una película de larga duración debido a su tamaño, en comparación con la pantalla de televisión.

Principalmente, se pueden clasificar en dos grupos los realizadores de vídeo a través del móvil: quienes utilizan el dispositivo como una cámara cualquiera y siguiendo unos patrones cinematográficos, y quienes únicamente documenta su vida (Tognazzi, 2012).

El usuario de la cámara de vídeo del teléfono móvil se convierte en realizador, productor y distribuidor de sus creaciones audiovisuales a muy bajo coste, en comparación al siglo XX. Además de la existencia de festivales de cine donde premian las creaciones realizadas con teléfono móvil, como el festival de Sundance, con más frecuencia vemos en TV y en prensa digital vídeos realizados por ciudadanos que han capturado un suceso interesante que se convierte en noticia.

Algunos realizadores se han volcado en el uso del teléfono móvil para crear piezas audiovisuales que luego pueden ser insertadas en un documental o película de ficción. Es el caso del documental Eau Argentee, Syrie Autoportrait, que muestra el conflicto sirio de una

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forma muy cercana y dura, y el documental Winter on Fire: Ukraine's Fight for Freedom, nominado a un Óscar al mejor documental en 2016, que se apoyó en la grabación de vídeos de móviles realizados por personas que asistieron directamente a las protestas contra un acuerdo de comercio del gobierno ucraniano con Rusia, en 2013 y 2014.

El vídeo creado a través del móvil consigue un resultado realista (Tognazzi, 2012), quizás por ser una cámara tan pequeña que puede pasar desapercibida, o por el movimiento o temblor que le proporciona la mano que lo sujeta debido a sus pequeñas dimensiones. Se han creado cortometrajes de ficción completamente hechos a través del móvil. Son ejemplos los cortometrajes The Other Side (grabado con iPhone 5)6 _{, Romance in NYC (grabado con iPhone 6}

y financiado a través de Kickstarter, plataforma de crowdfunding)7 _{y el videoclip Robot Koch -}

Dark Waves feat Delhia de France (grabado con iPhone 6s8 _{). Otro ejemplo es el largometraje}

Tangerine del director estadounidense Sean Baker que lo realizó con tres iPhone 6, con un gasto en producción de 120.000€, y que fue seleccionado en el festival de cine de Sundance.

Existen festivales de cine centrados únicamente en la realización audiovisual a través del móvil. Es el caso del Festival Pocket Films9 _{y Cinephone}10_{. Y son muchos los festivales que}

incluyen la categoría móvil, como el caso del Notodofilmfest11 _{o Phonetastic Sitges Mobile}

Film Festival, formado a partir del Sitges Film Festival. Incluso, algunos cortometrajes realizados en vídeo a través de móvil se han convertido al formato cine de 35 mm para competir en festivales de categoría cine, como es el caso del cortometraje Inter-face, de Flavio García, que ganó el Movilfilmfest y posteriormente participó en Versión Española, programa sobre cine de Televisión Española.

La miniaturización y la portabilidad son dos características que proporcionan a la cámara del móvil la posibilidad de pasar desapercibida por el público que es grabado. Los individuos toman el espacio público como si de un escenario se tratara, y sobre el que publicitan sus biografías privadas sin perder el sentido de la intimidad (Marzo, 2003).

Según el trabajo realizado por Ardèvol y San Cornelio (2007), un lugar puede adquirir un simbolismo especial debido al contenido audiovisual que se ha creado en él y que la sociedad ha absorbido y aceptado, y transformar un espacio de tránsito o no lugar, como el Metro de Madrid en el caso de este estudio, en un espacio de sociabilidad que trasciende a una experiencia colectiva. La posibilidad de retratar en vídeo un espacio cualquiera y en cualquier momento a través de un vídeo espontáneo permite crear un simbolismo, una experiencia compartida, un significado diferente del lugar y un vínculo afectivo y social de los ciudadanos con el entorno, y convertir un espacio que pasaba desapercibido en un escenario importante de la cultura popular. Registra en vídeo a un famoso artista creando parte de su obra en un determinado espacio público de una ciudad, como un grafiti, y compártelo. Ese espacio puede llegar a convertirse en un lugar de peregrinación de sus fans.

6 _{The other side: https://www.youtube.com/watch?v=t55WL56lKP4} 7 _{Romance in NYC, tráiler: https://www.youtube.com/watch?v=T9utEs6Ki4Q}

8 _{Robot Koch - Dark Waves feat Delhia de France: https://www.youtube.com/watch?v=AsnI5Z46Qms} 9 _{Festival Pocket Films: http://www.pocketfilmfest.com/}

10 _{Cinephone: http://www.cinephone.org/spain/index.php} 11 _{Notodofilmfest: http://www.jamesonnotodofilmfest.com}

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Todas estas características influyen en el estilo audiovisual de un vídeo realizado a través del teléfono móvil. Algunas características parten de limitaciones técnicas que pueden ser solventadas con el desarrollo tecnológico, y otras, como la ubicuidad y la inmediatez, son esenciales para comprender la aparición del vídeo espontáneo.