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El documental intenta acercarse a la representación de la realidad, sin abandonar una parte de ficción, y se separa del cine por un lado y del reportaje periodístico por el otro a través de una frontera difusa. El reportaje se categorizaría como género periodístico y el documental como género cinematográfico. El documental será más denso a nivel conceptual que el reportaje, que a través de un lenguaje periodístico quiere tratar un suceso determinado. Un reportaje se hace en días, un documental en meses (Francés, 2003).

Para realizar un documental siempre habrá que ordenar las imágenes con un determinado criterio, una intervención que alterará esa realidad, y existe dificultad en poner un límite claro entre verosimilitud y realismo. Por un lado, el realizador intenta mostrar una parte de la realidad a través de su punto de vista y, por otro lado, el receptor intenta

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interpretar la realidad. No existe una única realidad, sino interpretaciones parecidas o diferentes de una misma cosa. Como explica Soler (2014): “En el documental no es que la realidad nos guíe, es que somos nosotros los que guiamos a la realidad y le inoculamos substancia. Somos nosotros quienes infundimos sentido a las imágenes y direccionalidad al discurso”. (p.3)

Teniendo en cuenta que la línea divisoria que separa la ficción, el documental y el reportaje periodístico es difusa, ¿dónde ubicaríamos al vídeo espontáneo? Al estudiar la historia del documental y del cine, y posteriormente el vídeo, se llega a la conclusión de que el vídeo espontáneo ha adquirido la característica de capturador de lo cotidiano, de la vida, de la espontaneidad, donde el realizador no posee una idea preconcebida sobre su uso o aplicación posterior, salvo únicamente la de registrar la realidad.

Con frecuencia se observan vídeos espontáneos insertados en reportajes periodísticos, como en el reportaje de Documentos TV sobre el desastre nuclear de Fukushima21_{. También}

existen películas de cine de ficción con contenido de vídeo espontáneo, como Spain in a Day dirigida por Isabel Coixet22_{, y vídeos creados a partir del montaje de diferentes vídeos}

espontáneos para transmitir una determinada idea o sensación, como el caso del vídeo "Si No Lo Hubieran Grabado Nadie Creería Estos Hechos23_{" que intenta asombrar a los internautas a}

través de grabaciones de desastres naturales. Son ejemplos de cómo el vídeo espontáneo puede participar dentro de diferentes géneros audiovisuales, pero como un retal que forma parte de un conjunto con el que el realizador intenta transmitir una idea, con un punto de vista subjetivo. Seguramente, el vídeo espontáneo será una herramienta muy aceptada por aquellos realizadores seguidores del cinema directo ya que, por las condiciones tecnológicas de las cámaras insertadas en dispositivos móviles, como su reducido tamaño y fácil portabilidad, y su disponibilidad en cualquier momento y lugar, será la herramienta que menos altere la naturaleza de los acontecimientos a grabar, el objetivo de este movimiento cinematográfico.

Existe una relación muy importante del vídeo espontáneo con los géneros cinematográficos ya que la cultura audiovisual está muy presente en cualquier persona que accione el botón de grabar de su dispositivo móvil. El tipo de encuadre que escoja, cómo registrar la secuencia, movimientos de cámara, todas aquellas características que definen técnicamente la grabación de una secuencia serán influenciadas por la cultura audiovisual absorbida por el realizador, una cultura que nos invade desde diferentes formatos audiovisuales que observamos a diario y que transcenderán a la realización del vídeo espontáneo.

El vídeo espontáneo no pertenece al género cinematográfico, ni al género periodístico. Es un fragmento audiovisual que, por su carácter espontáneo y objetivo, con poca meditación y mediación, cualidades que están relacionadas con transmitir realismo (Capdevila, 2015; Febrer, 2010), puede ser de interés para insertarlo en un documental, en una notica, en un

21 _{Documentos TV: Fukushima, desastre nuclear: http://www.rtve.es/alacarta/videos/documentos-tv/documentos-}

tv-fukushima-desastre-nuclear-avance/3505755/

22 _{RTVE, Spain in a Day: http://www.rtve.es/television/spain-in-a-day/}

23 _{Si No Lo Hubieran Grabado Nadie Creería Estos Hechos -2017 [Desastres Naturales] (visto el 10/06/2018):}

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reportaje periodístico, o valer como prueba científica (Mandelbaum, 2017) o prueba judicial24_.

El vídeo espontáneo es lo más aproximado al audiovisual que ha capturado el desarrollo de un hecho donde la interacción del realizador en la escena es mínima, donde la objetividad, que busca sencillamente capturar el momento, supera a la subjetividad en cómo realizarlo y, por lo tanto, donde la huella ideológica del realizador es menos apreciable.

Los conceptos de realismo, objetividad y subjetividad forman parte del análisis del vídeo espontáneo, pero no se deben abordar de la misma manera que en el cine de ficción o el documental. La discusión de cómo mejor se representa la realidad en un audiovisual, si a través de la interacción o de la observación, mediante la objetividad o la subjetividad, afectan en menor medida a la realización del vídeo espontáneo, ya que su realización no está preconcebida ni planificada. En el vídeo espontáneo no hay una intención de transmitir realismo u objetividad (son conceptos que el realizador no se plantea) sino de capturar la realidad.