Position Level

no le han dado a la investigadora ninguna información sobre cómo y dónde sería hecha su fotografía. Después, sin haber visto las fotografías, las representó a través de un dibujo basada en las descripciones hechas por cada fotógrafo y por su percepción a través de los otros sentidos, que no el de la vista.

A) Ciuco Gutiérrez

Relación con la fotografía: fotógrafo profesional y comisario de fotografía, director del curso Máster de fotografía internacional – creación y concepto en EFTI, Madrid.

Descripción textual de su fotografía a través de diálogos

―Me gusta jugar con elementos simbólicos, especialmente con las idiosincrasias de España. Representarlas como una metáfora de lo cotidiano.

―Sí, sí. Ya has hecho un proyecto sobre eso, ¿verdad? Con tus muñequitos y bajo una visión muy crítica hacia los símbolos españoles.

―Sí, es verdad. Ahora voy a fotografiar dos muñequitos: un monje y una chica sobre un fondo amarillo. El monje estará de perfil mirando a la chica y la chica estará de frente mirando hacia la cámara. Después, voy a aplicar a esta imagen una lámpara roja, una de esas lámparas palaciegas, con colgantes como si fueran lágrimas. Lágrimas rojas... Como lágrimas de sangre... Como España...

―Eso es muy “Ciuco”, ¡me encanta!

―Ahora voy a empezar a montar el escenario. Voy a poner un metacrilato negro sobre dos soportes.

―Para generar reflejos, imagino...

―Sí, exactamente. Voy a iluminar el fondo con una gelatina amarilla y poner una luz lateral con una gelatina roja.

―¿A la derecha o a la izquierda? ―A la izquierda.

―¿Y por la derecha, vas a iluminar? ―Con luz rebotada.

―¿Tu fotografía será horizontal o vertical? ―Vertical.

―¿Y cómo son el monje y la chica?

―El monje tiene unos 10 centímetros. Lleva una bata como los monjes de algunas películas. ¿Has visto “El nombre de la rosa”?

―Sí.

―Pues es así. Él tiene los brazos cruzados, lleva puesta la capucha y mira hacia abajo. Como está de perfil, la cara no aparece. Está escondida por detrás de la capucha. Y es clarito, está sin pintar.

―Y quedará rojo por la gelatina. ―Eso es.

―¿Y la chica?

―Es muy pequeña, tiene los brazos delante del cuerpo y una mano sobre la otra. ―¿Puedo tocarla?

―Claro, aquí está ―dijo poniéndome la muñequita entre las manos―, tiene unos 3 centímetros, más o menos.

Al explorarla, reconocí que mi tacto era todavía un instrumento poco sensible, con mucho por desarrollar. Aun así, intentaba coger con mis dedos, la máxima cantidad de información que pudiera acerca de su forma y su textura. Descubrí los escuálidos bracitos y sus minúsculas manos. Percibí que llevaba un vestido largo y que la parte de la falda tenia unas rayas como si fueran las olas que se forman en los vestidos con vuelo. Podría ser un Valentino ―pensé―, sobre todo si fuera rojo...

―¿De qué color es su vestido? ―Rosa.

Acababa de instituirse el “rosa Ciuco”. Este color ―estaba segura― no podría ser un “rosa bebé” ni un “rosa princesita de cuento de hadas”, era algo más fuerte y, aunque la postura de la muñeca denunciase algo de timidez, sumisión o falta de movilidad, estaba, en el contexto de su fotografía, totalmente alejado de cualquier alusión a la ingenuidad. Quizás, fuera una postura política y oportunamente correcta delante del juicio del monje, aguardando un momento óptimo para manifestarse como quien, sabiamente,

poseía una pasividad aparente que ocultaba un universo personal intenso. Además, estaría mirando hacia la cámara. Y quien mira hacia la cámara, aunque inanimado, tiene algo que contar. Entre el “rosa Ciuco” y el célebre “rojo Valentino” ―que tanta pasión y sensualidad había derramado en las pasarelas―, había una distancia conceptual semejante a la que separa estos colores en la escala cromática: estaban cerca. El “rosa Ciuco” no era, ni de lejos, inocente. Me sentía incapaz de descifrar completamente a la chiquilla de plástico, que en aquel momento, con toda su frágil pequeñez, representaba, dentro de su vestido “rosa Ciuco”, el universo femenino oprimido delante de los dudosos e hipócritas valores morales de España ―o al menos así, lo había interpretado yo. Después de haberla devuelto a Ciuco, me percaté de que me había despistado y no sabía cómo era su pelo y el escote del vestido. Ahora era tarde y ya no la tenía en mis manos. Tendría que inventarlos... La pondría un escote Valentino, pero no pude resistirlo y le pregunté a Ciuco cómo era el pelo de la chica.

―Negro... Y corto... ―¿Y la lámpara?

―Es roja, y muy barroca. El soporte central es muy grueso y lleno de detalles. Desde la parte de abajo salen 8 tubos en forma de “U” y en cada punta hay una especie de tulipa con una bombilla. En cada uno de los tubos hay un colgante, como si fuera una campana. En el centro la campana, que es ligeramente más grande que las demás, sale de una bola que está colgada en el soporte central. Un poco abajo de la mitad del soporte, salen otros 4 tubos en forma de “U” con tulipas y bombillas.

―¿Las bombillas están encendidas? ―Sí.

Vacíos descriptivos:

No ha sido descrito el formato de las bombillas, las “campanas” en los 4 tubos y los elementos del soporte central de la lámpara.

Ilustración 42: Dibujo realizado por la investigadora: representación de la fotografía de Ciuco Gutiérrez

Comparación entre dibujo y fotografía

Tabla 1: Comparación entre el dibujo de la investigadora y la fotografía de Ciuco Gutierrez Falta de elementos Punto de vista (ángulo de la toma) Proporciones Colores Por vacío descriptivo Por olvido Elementos añadidos

semejante semejantes semejantes sí no no

El dibujo se parece a la fotografía, sin embargo, la lámpara en el dibujo es mucho más aséptica que en la fotografía.

Las tulipas en el dibujo están cerradas, inspiradas en la forma de los tulipanes. En los soportes de las bombillas de arriba, faltan los colgantes.

Ciuco había contado 4 tulipas arriba y 8 abajo, sin embargo en la fotografía aparecen más tulipas.

El fotógrafo había advertido de que los reflejos estaban cortados, aún así la investigadora dibujó el reflejo entero de la chica. La distancia entre la lámpara y los muñecos es más grande en la fotografía.

El dibujo está hecho desde un punto de vista ligeramente superior al de la fotografía.