Una vez definido el término capilla musical, y de cómo se utiliza dentro de esta investigación, es necesario reconstruir el panorama organizativo de la música que rodeó a Carlos V, cómo se formó la capilla que le acompañó durante su largo reinado y que luego legó a su hijo Felipe II, para poder conseguir uno de los objetivo de esta tesis; constatar que la estructura musical que imperaba en la corte europea se instauró en todos los territorios adquiridos por la Corona española, incluidos los virreinatos del Nuevo Mundo, y en concreto el de la Nueva España. Se comprobará así que se extrapolan los modelos o formas de poder, contando la música entre una de ellas. Por todo ello, más que entrar en el estudio de repertorios y escuelas musicales, de obras concretas y sus compositores, se quiere dar una visión general de la estructura y organización musical de la casa del Emperador.
Hay que señalar que la época que nos ocupa, el siglo XVI, es de especial importancia para la música española ya que hay un cambio substancial respecto al pasado, hay un paso de la antigua música, del final de la Edad Media y principio del Renacimiento con el reinado de los Reyes Católicos, al verdadero renacimiento musical y a la Edad de Oro de la polifonía española. Se puede decir, de manera general, que la importante estructuración musical de la península llevada a cabo por los Reyes Católicos, va a continuar y a aumentar, si cabe, con el reinado de Carlos V que impondrá un importante cambio en la práctica musical debido a su formación y procedencia, ligada a la tradición borgoñona.
Higinio Anglés en su obra La Música la Corte de Carlos V285 ya constató el hecho del cambio que se produce en la música española en la época de Carlos V en relación con la época de los Reyes Católicos. Mientras que los músicos y cantores 285 ANGLÈS, Higinio. La música en la corte de Carlos V, con la transcripción del “Libro de cifra nueva para tecla, harpa y vihuela" …, Op. cit., 1944. Una de las primeras aportaciones sobre la música de este
periodo es debida a VAN DER STRAETEN, Edmond . La musique aux Pays-Bas avant le XIXe siecle…,
Op. cit, 1872. En esta obra se incluye mucha documentación y noticias sobre la parte flamenca. Van der
Straeten escribió, además, una monografía titulada Carlos V Músico. Madrid: Trifaldi, 2015. La primera edición de Carlos V Músico fue traducida el mismo año de su aparición y publicada por entregas en la
Ilustración Musical Hispano-Americana en 1894, y es Higinio Anglés el que trabajó la parte española, en La Música en la corte de Carlos V, obra publicada en 1944. A estas investigaciones pioneras hay que
españoles que estuvieron al servicio de los Reyes Católicos apenas salieron al extranjero y su arte típicamente nacional y autóctono apenas fue conocido más allá de las fronteras del reino, la situación cambia radicalmente durante el reinado de Carlos V. La presencia de cantores españoles en Roma, de la capilla franco-flamenca de España, junto con los viajes continuados del Emperador, producen un fructífero intercambio de los compositores españoles lo que permite afirmar y llegar a la conclusión de que durante la primera mitad del siglo XVI fue cuando la música española se hizo verdaderamente internacional y se produjo el cambio musical citado anteriormente.
Los años del reinado de Carlos V fueron, para la música española, los denominados «Siglo de Oro»286
, donde los músicos españoles pudieron competir, más allá de sus fronteras, con su música religiosa al servicio de la causa de Trento, con su música profana, y con el arte de los vihuelistas y organistas287 . A continuación en el cuadro 1 se expone cómo se organizan y cuáles fueron los maestros de capilla y músicos más importantes de las capillas que aparecieron a lo largo del reinado de Carlos I de España y V de Alemania, Emperador del Sacro Imperio Romano Germánico.
286 RAMOS LÓPEZ, Pilar. “José Subirá en el contexto de la historiografía musical española”. En: Pasados presentes: tradiciones historiográficas en la musicología europea (1870-1930). Andrea Bombi
(ed.). Valencia: Universidad de Valencia, 2015, pp. 125-136. En este capítulo se discute sobre el término acuñado para esta época de la historia de la música española.
287 OLARTE, Matilde. Cultura y Música. La Música en Carlos V (1500-58). [en línea] Madrid:
Biblioteca Cervantes Virtual, [citado 9 de diciembre 2016]
http://www.cervantesvirtual.com/historia/CarlosV/8_4_1_olarte.shtml. Debido a la celebración del V Centenario del nacimiento de Carlos V, la iblioteca Cervantes dispone de una sección dedicada a la figura de Carlos V donde se trata aspectos de su política, sociedad, historiografía, cultura y se muestran diversos recursos y bibliografía relacionados con el Monarca.
Cuadro 1. Capillas musicales de Carlos V288
288
Cuadro elaborado con datos extraídos de, ROBLEDO, Luis, KNIGHTON, Tess, BORDAS, Cristina, CARRERAS, Juan José Carreras. Aspectos de la cultura musical en la Corte…, Op. cit., pp. 9-14. Uno de los estudiosos más importantes actualmente de la música en la corte de los Austrias es Luis Robledo Estaire, en este libro se estudia no sólo la corte de Felipe II sino también sus antecedentes musicales provenientes de las capillas de su padre Carlos V y la tradición borgoñona.
Felipe el Hermoso Juana “La Loca”
1501 Príncipes de Castilla
Pierre de la Rue, Agrícola, Henri Bredemers (preceptor musical de Carlos V y sus hermanas)
1515 Carlos V mayoría de edad
1517 Carlos V rey de las cortes de Castilla, desparecen de la capilla Pierre de la Rue y
Pierre Alamire y aparece Jacques Champion
1531 miembros de la capilla Adrien Pickart y Nicolás Gombert
1547/48-1555
Cornelius Canis y Thomas Crecquillon
1547-1555
Nicolás Payen (Maestro de Capilla), también trabajará con Felipe II
Toda la capilla flamenca y la Casa de borgoña pasan a Felipe II.
En 1636 se unen la capilla flamenca y la española dando lugar a la capilla real de Felipe III
Capilla de la Casa de Castilla
Repartida con Juana “La Loca” (madre de Carlos V) al servicio de Juana están Juan de Anchieta, Juan Martín Salcedo (organista) y Martín Sánchez, proceden de la casa de
Isabel la Católica.
Casa de la Emperatriz Isabel de Portugal 1526
Carlos V Isabel (1539) madre de Felipe II
Maestro de capilla Mateo Fernández, también en la capilla Antonio de Cabezón (organista)
Con Carlos V la música española experimenta ese cambio esencial en relación con la época precedente, principalmente porque el Emperador adoptó como casa propia la de su padre Felipe el Hermoso, quien a su vez la había heredado la de su madre María de Borgoña.
A continuación se examina cómo se vertebra esta herencia borgoñona a lo largo de las distintas capillas musicales de esta Casa Real y cómo llega a constituirse finalmente la capilla del emperador Carlos. Sus raíces están en la Capilla Imperial de su abuelo Maximiliano I (1459- 1519). Maximiliano fue coronado Rey de Romanos en 1486 sucediendo a su padre Federico III en 1493, con ello heredó su capilla289. Casado con María de Borgoña se había hecho cargo de la capilla musical del padre de su esposa que estaba bajo la dirección de Antoine Busnois. En 1490 Maximiliano heredó también el Tirol y con esto la capilla de Innsbruck, cuyo miembro más importante era el organista Paul Hofhaimer. No se sabe exactamente si se produjo una fusión de estas tres capillas ni cómo se llevó a cabo, lo que sí se sabe es que en 1496 Maximiliano contrató a Heinrich Isaac y Ludwing Senfl.
Según Herbert Seifert290 los músicos de la capilla solían acompañar al Emperador en sus extensas y largas giras por los territorios austriacos y del sur al norte de Alemania. Lo importante de esto es saber que todas aquellas casas reales e imperiales no se mantenían fijas en un determinado castillo o ciudad, sino que estaban estrechamente ligadas a la persona del soberano, y por tanto se disolvían tras su muerte. Este concepto de capilla musical va cambiando a lo largo del reinado de los Austrias, institucionalizándose y haciéndose algo estable con el reinado de Felipe II. En 1498 Maximiliano decidió crear la capilla en Viena bajo la dirección de Georg Slatkonia (1456-1522)291, se supone por distintos datos que debían interpretar polifonía franco- flamenca.
289 DE CADENAS Y VICENT, Vicente. Diario del emperador Carlos V: itinerarios, permanencias, despacho, sucesos y efemérides relevantes de su vida. Madrid: Hidalguía, 1992, pp. 20-27.
290
SEIFERT, H. “La institución de la Capilla Imperial de Maximiliano I a Carlos VI”. En: La Capilla
Real de los Austrias…, Op. cit., pp. 69-70.
291 WARD, Tom R. “Polyphonic music in the central Europe, c. 1300- c. 1520. The Imperial Chapel until
the Death of Maximiliam”. En: Music as concept and practice in the late Middle Ages. Reinhard Strohm, Bonnie J. Blackburn (eds.) Oxfrod: Oxford University Press, 2001, pp. 237-240.
Era de suma importancia el orden ceremonial, adoptado por el soberano, en el que la música formaba una parte importante de las celebraciones cortesanas, algo que se transmite a la capilla de Carlos V y posteriormente a su hijo Felipe, este orden es lo que se entiende como la etiqueta borgoñona que ya proviene de sus antepasados más directos. Esto es muy significativo ya que en los territorios conquistados, entre ellos el virreinato de la Nueva España, este ritual en las ceremonias y la música que forma parte de ellas sigue teniendo una importancia crucial.
La capilla en esta época del emperador Maximiliano era, no obstante, una institución sacra, subordinada durante toda su historia al camarero mayor. En su estructura jerárquica, que utilizó igualmente como modelo la chapelle borgoñona de Felipe el Bueno, los clérigos ocupaban los puestos superiores. Ese mismo modelo siguió siendo válido para Carlos V, Fernando I (su hermano), Maximiliano II, Rodolfo II, etc… sucesores de Maximiliano I en la rama vienesa de los Habsburgo292. La capilla de Maximiliano que había adquirido fama con el tiempo, fue descartada por su nieto Carlos, que había heredado los reinos españoles en 1516, antes de su elección de Rey de Romanos. La capilla de Carlos, afincada en la corte española ya no sigue la estructura que lo hará la rama vienesa de los Habsburgo.
En el cuadro 2 aparece la genealogía de lo anteriormente expuesto. Se parte de Maximiliano I (abuelo de Carlos) y se sigue con la bifurcación a partir de Fernando I (hermano de Carlos V) de la casa de Hamburgo vienesa. La rama española (en la que se centra esta investigación), que continuaría con Felipe II después de Carlos V no se contempla en el cuadro 2.
Cuadro 2. Emperadores de la Casa de Austria: 1508-1740293
Hay que recordar que cuando Felipe el Hermoso y la reina Juana, padres de Carlos V, vinieron a España a primeros de noviembre de 1501, todavía como Príncipes de Castilla, trajeron consigo la casa de Felipe, la Casa de Borgoña, que incluía una Grand Chapelle (o Gran Capilla) en la que figuran los capellanes y cantores, destacando entre estos últimos Pierre de la Rue, Alexander Agrícola y el organista Henri Bredemers, preceptor musical de Carlos V y sus hermanas. La Casa de Borgoña incluía, además, una petitte chapelle, (pequeña capilla), con chapellains de basses messes, o Misas rezadas. Por otra parte, nueve trompeteros, tres tañedores de musette y dos 293 SEIFERT, H. “La institución de la Capilla Imperial...”, Op. cit., p. 71.
tambourins d´Alemaigne constituían el séquito que acompañaba a Felipe el Hermoso294.
En 1517 Carlos V es proclamado Rey por las cortes de Castilla. De las listas de su capilla fechadas entre 1517 y 1525 han desaparecido Pierre de la Rue y Pierre Alamire. En 1531 aparecen entre los miembros de la capilla Adrien Pickart y Nicolás Gombert, sin que conste el cargo que ocupaba cada uno, dato éste que aparece por fin en 1537 al referirse en las listas a Adrien Pickart como maestro de la capilla del Emperador295. Una fuente interesante es la lista confeccionada para el alojamiento de la casa del Emperador muy probablemente en Niza durante la tregua de 1538296. Momento especialmente importante en el reinado de Carlos V en el cual firma la paz con Francisco I, rey de Francia, por mediación del papa Pablo III.
Como se ha visto, la propia casa del Emperador se hallaba constituida al modo de Borgoña. Sin embargo, Carlos asumió también la herencia castellana al convertirse en rey de España tras la muerte de Fernando el Católico en 1516. Carlos V había heredado de su padre la Casa de Borgoña, que era la suya propia, y al hacerse cargo de los destinos de España heredó también la casa de su madre, la Casa de Castilla. Por imposición de las cortes castellanas la reina Juana debía mantener vitaliciamente el título de reina de Castilla junto a su hijo y la reina murió en 1555, cuando estaba a punto de abdicar Carlos. Por ello, la Casa de Castilla, y por consiguiente su capilla musical, quedó repartida entre madre e hijo, la reina Juana en los últimos años de su vida mantuvo en Tordesillas una Casa de considerables dimensiones, entre sus músicos se cuentan Juan de Anchieta, el organista Juan Martín de Salcedo, procedentes de la Casa de Isabel «la Católica», y el tañedor de vihuela Martín Sánchez, mientras que en la práctica, los criados de la Casa de Castilla se hallaban casi en su totalidad al servicio del Emperador, es decir, muchos de estos músicos también servían al Emperador, Martín de 294 KNIGHTON, Tess. “Rey Fernando, mayorazgo/de toda nuestra esperanza/ ¿tu favores a do están?:
Carlos V y la llegada a España de la Capilla Musical flamenca”. En: La Casa de Borgoña: la Casa del
rey de España. José Eloy Hortal, Félix Labrador (eds.). Belgium: Leuven University Press, 2014, pp. 205-
227.
295 FERER, Mary Tiffany. Music and Ceremony at the Court of Charles V: The Capilla Flamenca and the Art of Political Promotion. Woodbridge: Boydell Press, 2012, p. 99.
296 ROBLEDO ESTAIRE, Luis. “La Música en la corte madrileña de los Austrias…”, Op. cit., pp.753-
796. Otra lista correspondiente a la servidumbre del Emperador en los años 1547-1548 aporta en la gran capilla los nombres de Cornelius Canis, como maestro de la misma, cuatro capellanes y Thomas Crecquillon en calidad de compositor, de quien Robledo opina que había sido el maestro de la capilla de Carlos V al menos desde 1540 hasta 1544 y, tras un paréntesis de tres años, aparece Cornelius Canis en este puesto desde 1547 hasta 1555, año en que se hará cargo del mismo, ya por poco tiempo, Nicolas Payen.
Salcedo, por ejemplo, estuvo en la corte de Carlos V entre 1523 y 1525297.
Por otra parte, la capilla de la Casa de Aragón, se dispersó a la muerte de Fernando «el Católico», aunque desde 1518 Carlos V acogió a todos los ministriles, trompetas y atabaleros que habían pertenecido a Fernando y los incluyó en la Casa de Castilla, los capellanes, los ministriles y los trompetas y atabaleros de la Casa de Castilla sirvieron regularmente a Carlos V junto a los miembros de la Casa de Borgoña298.
También es de justicia nombrar la última capilla musical que rodeó a Carlos V; la Capilla del Monasterio de Yuste. La afición musical del Emperador era de tal magnitud que, cuando se retiró al monasterio jerónimo de Yuste, dispuso la creación de una capilla musical compuesta por monjes jerónimos procedentes de diversos monasterios españoles, regidos todos ellos por el magisterio de Fray Juan de Villamayor299. Esta capilla musical estaba integrada por tres bajos (incluyendo al maestro), tres tenores, tres contraltos, dos tiples, todos ellos venidos de fuera y que vinieron a reforzar a los cinco cantores que ya estaban en Yuste, el organista era Fray Antonio de Ávila300.
Así se puede tener una idea de que el resultado musical final que se logra en la corte de Carlos V es complicado y proviene de un largo proceso de unificación y reestructuración de varias capillas musicales desde los tiempos de su abuelo, y su padre de procedencia borgoñona, hasta la tradición castellana de su madre y abuelos maternos. Todo esto propició un ambiente musical muy rico e internacional que hizo posible esa edad dorada en la música española durante el reinado del primer Rey de la dinastía de los Austrias.
297 DE LA TORRE, Antonio (ed.). La casa de Isabel la Católica. Madrid: Selecciones Gráficas, 1954.
Para más información de la Casa de Castilla en general.
298 HORTAL MUÑOZ José Eloy, LABRADOR ARROYO, Félix (eds.). La Casa de Borgoña: la Casa del rey de España. Belgium: Leuven University Press, 2014, pp. 28-36.
299 FERER, Mary Tiffany . Music and Ceremony at the Court of Charles V …, Op. cit., pp. 118-119. 300 DE LA CONCHA, Víctor, JOVER ZAMORA, José María. La cultura del Renacimiento (1480-1580).
En la época de que se ocupa esta tesis, concretamente la fecha de 1559, cuando se celebran las exequias de Carlos V en México, estaba ya al frente del reino Felipe II, que fue un asiduo patrono de la música, influido por los dos aspectos predominantes de su vida y mentalidad como Rey: su atención a todo lo que tocaba a la realeza en el Renacimiento y su afán contrarreformista. También fue determinante en la relación del Monarca con la música, por un lado el modelo que ofreció su padre Carlos V, en comprender las finalidades políticas, dinásticas, religiosas de las artes, y por otro el proceso educativo que resultó de los viajes que hizo por Flandes, Italia, Alemania e Inglaterra como príncipe301.
La figura de Felipe II destacó por la conservación de la estructura y etiqueta de la Casa Real que heredó y la función de la música dentro de este marco institucional con todo lo que implicaba en el empleo de músicos y en la producción musical en la corte. El 25 de octubre de 1555 abdica el emperador Carlos V y traspasa a su hijo Felipe los estados de Flandes y el 16 de enero de 1556 los reinos de España y estados italianos. Ocurre entonces la fusión de las dobles Casas Reales de padre e hijo: las de Borgoña y Castilla, en todas las cuales figuraba numeroso personal dedicado a la música. La fusión definitiva de ambas Casas se produce en 1556. A partir de entonces se configura un organigrama cortesano, dual que seguirá vigente en España hasta la segunda mitad del siglo XVIII302 . Entregando Carlos V las ancestrales posesiones de los Habsburgos a su hermano Fernando I, y los territorios españoles y su herencia borgoñona a su hijo Felipe II, la «capilla flamenca», como era lógico, pasó a manos de este último. Si bien este grupo de cantores estaba unido a la persona del Emperador y solía acompañarle en sus viajes, la «capilla española», creada en 1526 por su consorte, Isabel de Portugal, permanecía de modo permanente en Madrid. La Casa Real del nuevo Monarca, Felipe, asumió la responsabilidad de las dos capillas, sin cambiar casi nada de ellas.
Se mantuvo el antiguo prestigio de la capilla flamenca. Entre los músicos que ocuparon el puesto de maestro de la misma y presidieron también sobre los destinos de la capilla española, hubo hombres tan distinguidos como Pierre de Manchicourt, al que se le prestará especial atención en el capítulo IV, dedicado a analizar la música de las
301 ROBLEDO, Luis, KNIGHTON, Tess, BORDAS, Cristina, CARRERAS, J.J. Aspectos de la cultura musical….Op. cit, pp. 35-60.
exequias mexicanas.
Finalmente, bajo el reinado de Felipe III, se unieron las dos agrupaciones y dieron pie a la Capilla Real en 1636303. Tras la abdicación de Carlos V, Felipe se queda