Simulation Results

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Resultados

Capítulo IV

Diezcabezas resume algunas de las características esenciales de las páginas interiores del periódico:

Se aprecia la utilización de retículas de cinco y cuatro columnas, que es lo que más se estila en diarios del formato de Vanguardia, pero en muchas páginas las fotografías no respetan o se salen demasiado de estas grillas, entonces no se entiende cuál es su función en eso. Por demás, no entiendo por qué, indistintamente, el cuerpo de texto aparece en forma de bloque o en bandera hacia la izquierda sin un criterio claro de selección, ¿son decisiones del perfil de diseño, miedo a los espacios en blanco o no saber qué hacer con el espacio sobrante que nos queda? (Diezcabezas, en entrevista personal, 10 de mayo de 2011).

Se evidencia en la revisión de interiores que el tamaño de las fotos no responde, en la mayoría de las veces, a una estrategia planificada, se dispone en función del largo del texto. Resulta una cuestión de detalle, pero que se refleja directamente en la apreciación general de la página.

“Existe poco protagonismo de los recursos gráficos de manera general, y en los pocos que me he fijado han sido mal empleados. Los recursos gráficos están para ayudarnos a diseñar, no para resolver el horror al vacío, tan común en los impresos nacionales” (Méndez, en entrevista personal, 16 de mayo de 2011).

diseñar en todas las máquinas del periódico. “No vamos a contar con piezas o máquinas nuevas hasta dentro de varios años y el periódico tiene que protegerse de alguna manera (González, en entrevista personal, 21 de abril de 2011).

Otra limitante de las máquinas del Departamento de diseño es que estas no contaban con acceso a internet en el momento de la investigación. Estas restricciones se justifican con razones de seguridad informática:

Si le entra un virus te quedas sin periódico, las máquinas de ellos al igual que las del Centro de Documentación deben permanecer fuera de la red de navegación, así está estipulado, entonces para navegar deben tener otra máquina en el departamento, de la cual no dispongo, en la que no se diseñe ni se guarden documentos relacionados con este tipo de trabajo (Chang, en entrevista personal, 20 de abril de 2011).

El diseño necesita de un trabajo planificado que no existe en Vanguardia. Cuando se concibe el periódico los diseñadores no permanecen presentes en dicha reunión y en la asamblea de calidad no se tenía en cuenta esta rama visual hasta hace poco tiempo en que se le otorga mayor protagonismo. El diseño no se evalúa nunca a no ser en ocasiones excepcionales, pero a los diseñadores, como se sienten repelidos por los periodistas, tampoco les interesa, por otra parte los periodistas encargados de desarrollar

la asamblea de calidad no tienen los conocimientos indispensables para hacerlo.

(Lay, en entrevista personal, 19 de abril de 2011).

El análisis de las características gráficas no resulta una práctica habitual, ni se realiza bajo criterios técnicos de validez. Dentro de la dinámica de trabajo el diseño no recibe el peso adecuado. Los trabajos escritos se leen, se revisan antes y después de emplanarse, pero pocas veces se dice algo del diseño (García, en entrevista personal, 29 de abril de 2011).

Falta un espacio donde se valore el diseño de la publicación. Todo eso pasa por las rutinas productivas, pues los periodistas demoran escribiendo los textos, los entregan casi contra el cierre y no hay tiempo para hacer un pre diseño. Existen también determinadas decisiones fuera del órgano que te obligan a hacer cambios que atentan también contra este trabajo (González, en entrevista personal, 21 de abril de 2011).

Paralelamente a esto en los comentarios recogidos a través de la encuesta se detectó que muchos elementos que influyen de forma negativa en el diseño general no son decisiones de los diseñadores, entre ellos el cambio de color hacia el naranja y la sobresaturación de trabajos en la página ocho.

No existe por parte de la dirección del medio, un conocimiento de las normativas básicas de diseño ni de

las pautas establecidas por la carta de estilo. Es el sentir de los diseñadores que la dirección no se despreocupa de su trabajo, pero tampoco le brinda la importancia necesaria.

Las personas que tienen la responsabilidad de evaluar el diseño no cuentan con las herramientas básicas para ejercer un criterio desde un punto de vista científico, desconocen elementos(…), al menos deben dominar cuestiones básicas para juzgar, medir y valorar. No existe una intención de menosprecio hacia los diseñadores y su trabajo, pero en la práctica sí hay subvaloración ni se incentiva su trabajo en pos de formas novedosas (García, en entrevista personal, 29 de abril de 2011).

En reiteradas ocasiones llegan al departamento de diseño orientaciones basadas en análisis que no coinciden con las reglas básicas para la confección de periódicos. Igualmente, a criterio de los periodistas, el trabajo de diseño se subordina demasiado a criterios políticos y editoriales, que restan margen a la creatividad.

Otro aspecto significativo se relaciona con la competencia profesional de este personal. Tras el grupo focal se detectó que la preparación teórica dentro de este colectivo no estaba equilibrada, pues a la mayoría de las preguntas solo respondió Jorge García.

Este criterio se corresponde con las consideraciones del resto de los directivos.

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Resultados

Capítulo IV

“Están preparados para el diseño que proyectan en estos momentos, incluso para mejorarlo, pero no para hacer un trabajo acorde con los tiempos en los que vivimos, pues existe por su parte un rechazo a los planes innovadores” (Lay, en entrevista personal, 19 de abril de 2011).

“Puedo reconocer la superioridad de uno de los miembros del equipo por el dominio tecnológico y de los lenguajes visuales, por la cultura, por la experiencia, pero también la necesidad de superación del resto” (González, en entrevista personal, 21 de abril, de 2011).

“Jorge se mantiene actualizado, no es la misma situación del resto, pero aún en su caso, el nivel de preparación teórica no concuerda con el avance de las nuevas tecnologías” (Chang, en entrevista personal, 20 de abril de 2011).

Sin dudas existe en el equipo un conocimiento de los elementos básicos, tanto desde un punto de vista artístico como tecnológico, pero el hecho de que el periódico no cuente con los softwares más actualizados, por cuestiones ya abordadas con anterioridad, limita y entorpece el dominio de los diseñadores sobre estas nuevas herramientas.

Una actitud consciente de los periodistas del medio hacia el proceso de diseño, podría determinar muchos de sus resultados.

Sí existen periodistas que tienen dentro de su actividad habitual el seguimiento de sus trabajos en el departamento de diseño, pero

diseñador, datos que no se corroboraron con la observación participante del proceso de diseño.

En adición a todo lo anterior, el medio no cuenta con un mecanismo efectivo de retroalimentación, que le permita conocer si los lectores aceptan a Vanguardia

tanto en el contenido como en la forma. Para el Jefe de Redacción se trabaja sobre la base del empirismo, a partir de criterios de lectores con acceso a correo electrónico, de suscriptores conocidos, de la opinión crítica de nuestros trabajadores y de la dirección del Partido, pero no existe un mecanismo definido que permita conocer la percepción de los villaclareños.

muchos simplemente los entregan, sin conocer si el documento resulta demasiado largo o si la foto es la más adecuada para el tratamiento del tema en cuestión. El conocimiento, por parte de los periodistas de nociones básicas de diseño sería ideal (García, en grupo focal con los diseñadores, 8 de abril de 2011).

Contradictoriamente, según el resultado de las encuestas aplicadas, la mitad de los periodistas del medio se preocupa por la publicación de sus trabajos. Cifras similares indican que permanecen hasta el momento del cierre y recomiendan alternativas al

Luego de indagar acerca de las características del diseño gráfico y su historia en el periódico Vanguardia y realizar el análisis cualitativo de los cuarenta y un periódicos que conforman la muestra, se derivan las siguientes conclusiones:

1. No existe una política concreta que defina las líneas del diseño de identidad por la cual deba regirse el periódico Vanguardia, este aspecto solo se aprecia en el cabezal y su réplica en las manchetas interiores.

2. El código tipográfico empleado para los titulares no responde a un patrón determinado que defina la personalidad de la publicación, se utilizan demasiados tipos, muchos con características similares, otros establecen demasiada variedad y redundan en el desorden. 3. La tipografía del cuerpo del texto cumple con

los parámetros básicos de legibilidad, aun cuando en determinadas ocasiones se varíe el tamaño del tipo, conjuntamente con otras características tipográficas. La aplicación de estos factores resulta satisfactoria, no obstante, no se esclarece un patrón determinado para la justificación o no de los bloques de texto.

4. El color obtenido en las planas de la publicación

depende de un conjunto de variables relacionadas con la impresión que en nada se relacionan con el accionar de los diseñadores o el resto del personal del periódico. Su distribución en página resulta totalmente aleatoria, desaprovechando muchas de las opciones que ofrece.

5. La distribución del espacio en blanco en el semanario depende de la densidad del bloque de contenido a publicar, no resulta un factor que se planifique ordenadamente, de ahí que en determinadas ocasiones encontremos bloques de texto demasiado densos o planas con espacios en blanco innecesarios, que rompen con la estructura gráfica.

6. El cabezal del periódico permite la diferenciación del nombre de la publicación con respecto al resto de los elementos visuales, no obstante, reúne un grupo de formas que no guardan ninguna relación entre sí, carece de información necesaria y su estilo de confección permanece alejado de las tendencias más actualizadas del diseño gráfico.

7. La primera plana resulta poco atractiva, pues se le otorga poco peso a los gráficos, y realmente no se aprovecha como un elemento que seduce

al lector.

8. Va n g u a rd i a r e s u l t a u n a p u b l i c a c i ó n caracterizada por densos bloques de texto, que dejan muy poco margen para la explotación de las potencialidades de los recursos gráficos y la creatividad de los propios diseñadores. En páginas interiores se le otorga demasiada importancia al contenido, en detrimento de la visualidad y su importancia para la recepción de los propios trabajos periodísticos.

9. Del total de recursos gráficos analizados, solo la fotografía cuenta con una presencia estable en la publicación, aun cuando la relación entre texto e imagen permanezca tan desequilibrada. El resto de los recursos se encuentran subutilizados, y se desestiman las fortalezas de Vanguardia, las potencialidades de estos recursos, así como la funcionalidad y dinamismo que aportan al medio.

10. En el periódico no se respetan las líneas guías establecidas por la retícula, constante que se establece con mayor fuerza en las páginas interiores del semanario. El formato repite los bloques de cinco o cuatro columnas, pero en demasiadas páginas los recursos gráficos

sobrepasan los límites establecidos por la grilla, sin que se esclarezca una función para ello. Adicionalmente el cuerpo del texto aparece en forma de bloque o en bandera hacia la izquierda, sin que se perciba un criterio claro de selección. 11. El documento guardado en el periódico con la

denominación de carta de estilo, no cumple las funciones básicas de un instrumento con tales características. Muchos de los puntos establecidos en este no se cumplen en la práctica. Su confección se mantuvo signada por el empirismo, sin el rigor científico necesario para establecer las características gráficas de la publicación.

12. La ausencia de las condiciones materiales indispensables, la desactualización del conocimiento teórico de los diseñadores, el divorcio entre el trabajo reporteril y los diseñadores, así como las decisiones tomadas por la dirección del medio o por instancias superiores a esta, sin tener en cuenta parámetros básicos del diseño, inciden negativamente en la apariencia visual del periódico Vanguardia.

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1. Se recomienda, especialmente, la elaboración de un manual de estilo y de una pauta de diseño. 2. Conformar un nuevo diseño de identidad con las

particularidades históricas del medio, que incluya argumentos teóricos que justifiquen los cambios necesarios.

3. Resulta imprescindible extender este estudio al resto de las publicaciones de la editora en busca de una indentidad integral que los particularice. 4. Discutir los resultados de la investigación en el

taller de calidad del periódico Vanguardia, en especial con el equipo de diseñadores.

5. Compartir los resultados de la tesis con otros medios homólogos, pues a decir de los especialistas, muchas de las características del semanario, resultan particularidades de la prensa provincial en Cuba.

6. Fomentar medios de retroalimentacion con los suscriptores que muestren los niveles de satisfacción con los contenidos publicados y determinen temas de interés por tratar.

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