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Cuando se observa una fotografía naturalista se tiende a pensar que se muestra un acontecimiento real desde una perspectiva aparentemente objetiva del fotógrafo , sobre todo si se trata de una imagen periodística, dado que esta muchas veces esta tiene una función ilustrativa dentro de la noticia , sin embargo esto está lejos de ser así, pues como lo enuncia Vilches (1997):

En el campo de la comunicación de masas y específicamente en el de la prensa, existen muchas recetas y técnicas periodísticas que esconden la verdadera ideología de la información moderna y se basan en mecanismos de la persuasión y de la seducción. (p.112)

La fotografía de prensa capta la atención del lector e influye de alguna manera en la selección de la noticia y en su comprensión, debido a que posee autonomía en la capacidad para significar sin

31 desligarse del contexto textual, y cuando estos se relacionan, afirman los procesos cognitivos del lector con respecto a la información que está recibiendo.

La fotografía de prensa como forma comunicativa puede llegar a considerarse como pues esta es un elemento comunicativo de significación, donde se encuentran relacionados diferentes aspectos que intervienen en la percepción por parte del lector y dado que su composición depende de la elección del fotógrafo, por ejemplo en la selección de elementos como lo son el encuadre, la angulación , el plano, el formato, el color, […] “estos aspectos, que forman parte del conjunto de decisiones en el momento de la toma, influyen notablemente en el sentido y el significado que más tarde se le otorgará a la fotografía”(Reyes, 2016, p.4).

El fotógrafo además de tener la intención de querer persuadir al lector podría desear manipularlo, entendiendo la manipulación como una práctica donde se ejerce el poder y el abuso de poder, y de la misma forma que se da en el lenguaje verbal se presenta en el lenguaje visual como lo indica van Dijk (2006) […] “En un sentido semiótico de la manipulación, esta influencia ilegitima también puede ser ejercida en cuadros, fotos, películas u otro medios. De hecho muchas formas contemporáneas de manipulación comunicativa, por ejemplo, por los medios de comunicación, son multimodales" (p. 353).

Las estrategias de manipulación que son usadas en la fotografía se presentan en diversos aspectos como lo son: la forma, el contenido y el contexto, con el fin de transformar su significado en beneficio de unos intereses, sin embargo para que esto se presente es necesario que el lector no pueda darse cuenta de ello, esto requiere entonces un abuso de poder por parte de quien o quienes producen la imagen sobre los receptores.

En la forma de la fotografía se encuentran aspectos que aportan al significado de la imagen y que de ser manipulados cambian por completo el sentido que el lector le pueda dar. El encuadre es

32 un recuadro donde el fotógrafo decide retener un instante lo acontecido y que de alguna manera guía al lector sobre una representación general a partir de una escena específica, la selección del plano en el cual aparecen los actores permite que se establezcan patrones de cercanía o lejanía , de rechazo o aceptación y si esto se determina con una intención oculta para el lector pues existe una evidente manipulación de la información que conlleva a que el lector no pueda decidir sobre el significado que su propio proceso cognitivo le permita desarrollar acerca de la imagen y de las acciones de los actores que están representados o la situación real, es decir que limita la libertad de entendimiento del lector; la angulación es fundamental al hablar de la forma de la fotografía sobretodo en la percepción posterior del lector y sus procesos cognitivos pues por ejemplo cuando se observa un personaje en una angulación en contrapicado genera una sensación de superioridad y si esto es intencional para marcar rangos de poder sesga la posible interpretación por parte del lector, lo mismo sucede con la determinación del espacio, las sensaciones que provocan determinados colores, el movimiento o la luz.

El contenido de la imagen en la fotografía de prensa puede manipularse por medio de la selección de los actores y los elementos que aparecen, así como la relación entre ellos, dado que puede ocurrir sustitución, omisión o adición de la información, como por ejemplo la distorsión de la imagen o la preferencia por ciertos actores, con el objetivo de beneficiar la representación de los grupos poderosos e instaurando una imagen negativa de otros grupos, todo esto sin que el espectador pueda percibir que está siendo manipulado.

La ausencia o la sustitución del contexto en el cual se encuentra la fotografía manipulan el significado de la imagen debido a que

33 Las imágenes recogen situaciones ocurridas en un espacio y un tiempo concreto que aportarán mucho significado a estas. Sin embargo, el espectador no siempre conoce el marco en el que se produjo la fotografía porque esta solo muestra un recuadro de la realidad (Reyes, 2016, p.4).

Cuando se omite por ejemplo el lugar y la fecha en los que ocurrieron los hechos presentados en las fotografías utilizadas en la prensa, el lector tiende a pensar que esta fue capturada en el lugar y espacio que describe la noticia, sin embargo en la prensa se evidencia, por ejemplo cuando las fotografías son de archivo, que las imágenes pueden no corresponder con el espacio-tiempo de las acciones y los acontecimientos presentados en el artículo entonces la manipulación sobre el contexto de la fotografía de prensa se presenta debido a que “Cada imagen aparece publicada en un medio determinado, que la ha elegido para representar visualmente una noticia y este medio, como todos, tiene una orientación política concreta” (Reyes , 2016, p.4).